回望－－1949年后38位上海畫家版畫作品回顧展在滬舉行

時間：2007/9/27 22:55:07

　　中國藝術(shù)品網(wǎng)2007年9月27日報道：由上海市美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會、上海市美術(shù)家協(xié)會、上海徐匯藝術(shù)館主辦的“回望－－1949年后38位上海畫家版畫作品回顧展”在上海徐匯藝術(shù)館舉行。這次展出了1949年后38位上海畫家的57件版畫作品，是一次上海版畫發(fā)展的回顧性展覽。

　　提起上海版畫，不可避免地使人聯(lián)想到中國的新興木刻運動。1931年8月13日，魯迅先生邀請日本友人內(nèi)山嘉吉在上海舉辦木刻講習班，使上海這座城市有幸成為中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)的源頭。

    近年來，研究推介解放前革命木刻的文章比較多。革命木刻在中國美術(shù)史上的地位已不容置疑。這些作品中所蘊涵的激情和真實，時隔半個世紀，今天看來越顯其珍貴。相比之下，對上海解放五十年來的版畫發(fā)展卻略有些淡漠。或許是作為這段歷史的見證人和參與者沒有意識到自己所經(jīng)歷的一些平凡故事，竟已有資格被作為歷史?或許是對于離得較近的事件缺乏時間的過濾，反而難以下筆?或許其中涉及文革等政治原因至今難以表態(tài)?

    若要對解放五十年來的上海版畫作一次真正有的點分量的回顧，需要化大量精力，閱讀歷史資料，采訪當事人，然而更重要的是要有全新的學術(shù)眼光和角度。僅僅羅列些優(yōu)秀的作品，加些事件的回放，是遠遠不夠的。書寫歷史，似乎是一個純客觀的描述，其實深深印刻著寫史人今天的氣場。此外，在中國一提起版畫，馬上會聯(lián)想到“左翼”，一篇四平八穩(wěn)耳熟能詳?shù)母袷交贅游恼?，便會浮現(xiàn)出來。這種文章其實只是應(yīng)景，而不是學術(shù)。

    解放五十年的上海版畫，真要深入剖析，其實有許多事值得一想：

    當年的左翼青年，隨著革命成功，進城住進了洋房，從在野的斗士變成了文藝創(chuàng)作的管理者，這種個人境遇的巨大變化，會使他們的創(chuàng)作發(fā)生什么樣的改變?

    解放后政治運動不斷，一方面繼續(xù)鼓動著版畫家昔日的革命熱情，另一方面是否使他們逐漸變得謹小慎微，察言觀色，從而影響了他們的創(chuàng)作?

　　上海的第二代版畫家以工人畫家為主，他們的作品敏銳地反映生活，傳遞了來自基層的信息，給上海版畫注入了新鮮的活力。但因為上海沒有專業(yè)版畫創(chuàng)作機構(gòu)及教育機構(gòu)，這種以工人業(yè)余作者為主力的狀況是否在學術(shù)層面給上海版畫帶來了某種缺失?

    文革期間文藝一片蕭條，唯獨群眾美術(shù)活動卻畸形地興旺，涌現(xiàn)出一大批版畫作者及作品。如何評價這一荒誕的文化現(xiàn)象?又如何評價打著為政治服務(wù)的旗號由畫畫的狂熱愛好者制作出來的“文革版畫”?

    改革開放，八五新潮。上海版畫為何較晚轉(zhuǎn)入創(chuàng)新的軌道?是否因為版畫的“革命出身”使之具有天然的抵抗西方藝術(shù)的能力?創(chuàng)新是否就是西方化?創(chuàng)新之潮使上海版畫面貌發(fā)生了歷史性的變化，終于擺脫了老面孔。但是否也給不少版畫家?guī)砹死Щ?是否在某種程度上遮蔽了畫家的個性?他們勉為其難的“創(chuàng)新”之作，或許反而是一種倒退?

    上海版畫五十年，彈指一揮間，卻留給了我們一份珍貴的歷史財富。我們認為非常有必要將這段歷史很好的記錄下來，并加以學術(shù)上的觀望，使之避免在不經(jīng)意間為時間所湮沒。因而借第十八屆全國版畫展在上海舉辦的東風，推出這題為“回望”的展覽，希望以此為楔機，引起版畫同仁以及理論精英的關(guān)注，大家共同攜手來書寫整理這五十年的版畫史料。

    我們的回望既不是多情善感的戀舊，也不是好漢大談當年勇式的自我陶醉。

    這是新興木刻發(fā)生20年后，上海版畫繼續(xù)前行50年的客觀歷史。

    我們站在這半個世紀版畫的基石上，想象著未來的上海版畫，那天邊的一抹亮色。

展覽揭幕

戎戈　黃浦江　套色木刻　18×30cm　1955年

楊涵　上海南京路　黑白木刻　41×29cm　1961年

邵克萍　魯迅一件小事插圖　套色木刻　26×20cm　1961年

楊可揚　江南古鎮(zhèn)　套色木刻　55×50cm　1987年

王劼音　批林批孔　黑白木刻　61×74cm　1973年

呂蒙　菊花　套色木刻　34×40cm