張杰油畫的東方轉(zhuǎn)化

時間：2008/4/27 17:09:35 文章來源：中國藝術(shù)品網(wǎng)　

    張杰可能是油畫界不多的從學(xué)術(shù)角度潛心研究過油畫自身表現(xiàn)語言的青年畫家之一，他為此曾作過大量的實驗和研究，但同時，張杰又涉獵過大量中國藝術(shù)，他為敦煌和新疆恢宏、浩大的佛教藝術(shù)所震懾，亦驚嘆于文人畫表現(xiàn)之深邃與精湛，他決心讓西方傳入中國的油畫具備鮮明而獨特的東方自我之特色。但與一些曾進行過表試層次的油畫“民族化”嘗試的畫家不同，張杰是在把握油畫語言的特點時，從東方繪畫的深層精神入手去作這種油畫的東方轉(zhuǎn)化的。

    他深深地了解中國藝術(shù)由情感表現(xiàn)性而導(dǎo)致的抽象性、虛擬性和相應(yīng)的平面性，他當然更熟悉油畫與具象寫實的長處相伴隨的對形式自身的局限與束縛。張杰聰明地在具象表現(xiàn)范圍內(nèi)巧妙地擺脫具象與體積對形式的干擾，構(gòu)成了別具一格的虛擬性。未了削弱體積感，張杰還有意識地削弱空間深度感，在他的畫中，不論人物還是環(huán)境都不具備三度空間的幻覺真實，他平面地處置這些物象，張杰為自己的繪畫創(chuàng)造出一種分明的平面感、虛擬感和抽象意味，這樣，他也就為自己無拘無束的形式的自律表現(xiàn)開拓了一片坦途。

    擺脫了純粹造型作用的用筆更為隨意而奔放。張杰放棄了西方式歸整的方形筆觸，而出之以中國畫大寫意般的用筆意味，他的筆觸靈動多變，大有中國毛筆提按飛動之感，配以事先制作的相應(yīng)的肌理底子，更形成了一種充滿節(jié)奏與旋律感的筆意表現(xiàn)。在朦朧變幻的畫面中，這種中國畫般的寫意式運筆把油畫筆觸自身的表現(xiàn)性發(fā)揮得淋漓盡致，同時又給自己的油畫帶來了迥異于西方的獨立的東方品格。

    當張杰把多種油畫語言運用于平面之中，而又與東方的在矛盾中統(tǒng)一的辨證思維觀結(jié)合在一起時，其油畫語言的純粹性與多種語言的復(fù)合性辨證統(tǒng)一給張杰的油畫帶來了也許是最具風(fēng)格意義的鮮明特色。由于不再試圖真實地表現(xiàn)，張杰開始充分地在作品中展示各類形式語言的特性。這里有技法上的配合，也有材質(zhì)上的對比：平滑的刮刀色塊的大量運用，是因為有粗糙、厚重、參差堆疊的肌理、筆觸的比照；而這一切，又因為有或者時隱時顯，或者因大塊藻涂而呈現(xiàn)的漂亮的節(jié)理性布紋的穿插而顯得那么豐富、多變而和諧，這是充分展示各種技法、形式、材質(zhì)的特殊表現(xiàn)基礎(chǔ)上的辨證的和諧。

    張杰油畫的探索是頗有價值的，他削弱具象與體積而趨向平面，他在平面中自由地創(chuàng)造形式，而自由的形式又促成了平面感的增強。他在平面、虛擬、抽象、符號等深層精神與觀念中追求東方繪畫的神韻，而未流于對筆墨、對線條、對裝飾色彩等現(xiàn)代形式的簡單模仿。張杰把東方藝術(shù)的內(nèi)在精神與油畫藝術(shù)獨特的技藝、語言有機地結(jié)合，走出一條獨具特色的中西融合的成功之路。這無疑也是中國當代油畫的必由之路，張杰油畫藝術(shù)的獨特魅力和價值也正在這里。 林木  上圖為張杰作品《大地構(gòu)成》