馬楚 〈又見花開〉 油畫
2008（第十二屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)將于9月10日至14日在上海世貿(mào)商城舉行。
屆時(shí)在世貿(mào)商城三樓的東廳，創(chuàng)辦于2006年的主題展——“上海藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展”，將再次成為本屆上海藝術(shù)博覽會(huì)中令人矚目的焦點(diǎn)。
該展覽經(jīng)過三年的打造，品牌效應(yīng)已經(jīng)初步凸現(xiàn)，不僅為藝博會(huì)增添了濃郁的學(xué)術(shù)氣息，還將活動(dòng)的整體水準(zhǔn)推向了一個(gè)新的高度。
今年“上海藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展”由上海藝術(shù)博覽會(huì)組織委員會(huì)、上海文廣新聞傳媒集團(tuán)、解放日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、文匯新民聯(lián)合報(bào)業(yè)集團(tuán)、東上海國際文化影視集團(tuán)聯(lián)合主辦，并由上海藝博會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展有限公司、羅浮紫藝術(shù)典藏承辦。
目前推介展的前期工作已經(jīng)基本結(jié)束，馮博一、李曉峰、楊衛(wèi)、譚天、鄭娜、于艾君、謝海，共7位著名評論家、策展人向公眾全力推介了40多位青年藝術(shù)精英。
今天刊登是藝術(shù)評論家、策展人馮博一撰寫的8位藝術(shù)家的推薦詞以及他們的參展作品，供收藏家們選購。
馮博一 “2008上海藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展”推介詞
馬楚
在馬楚的繪畫中，他設(shè)置了“陽光下花開花落”的懸疑和迷局。他作品里置放的人物形象，不是側(cè)影，就是背影，你看不出他塑造的人物表情，也看不清他或她們在具體干些什么。初看這些人物仿佛與其所攝取的場景有著一種關(guān)聯(lián)，仔細(xì)觀察卻發(fā)現(xiàn)他或她與這些空間環(huán)境并不存在著敘事和情節(jié)的因果聯(lián)系，貌似真實(shí)，其實(shí)虛構(gòu)，有種不真實(shí)的存在和熟悉的陌生感。真實(shí)、含混與神秘之間的錯(cuò)位凸現(xiàn)了作品本身的荒誕性因素。
劉芳
劉芳通過色彩、筆觸的跌宕起伏及敘述視角的適度轉(zhuǎn)換，不斷地將內(nèi)心的傾訴演化為抽象的喜怒哀樂憂。使其語境帶有強(qiáng)烈的抒情意味，甚至有一種抑揚(yáng)頓挫的音樂節(jié)奏。在一種象征和隱喻的抽象話語方式中，使敘事語調(diào)飽含著某種詩情畫意的審美格調(diào)，這種帶有中國傳統(tǒng)繪畫意味的主觀化心緒構(gòu)成了一種明確的張力關(guān)系，也使得觀者在審美接受的過程中體驗(yàn)到她繪畫的魅力。
郭蕾蕾
郭蕾蕾作為版畫專業(yè)的學(xué)生，較為充分地利用了版畫的復(fù)數(shù)性和轉(zhuǎn)印性的語言方式，通過不斷地復(fù)印、縮印、放印一張小學(xué)的合影照片，使原圖像變得模糊不清，甚至面目全非。這樣的藝術(shù)語言轉(zhuǎn)化過程，其實(shí)也就是逐漸建立記憶的過程。它不僅表現(xiàn)了人與社會(huì)的變遷、時(shí)光的流逝，更重要的是再現(xiàn)了人世的滄桑。我們以為是我們個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和記憶，其實(shí)差不多是我們集體共同的經(jīng)驗(yàn)和記憶。依此來關(guān)注現(xiàn)實(shí)大背景下個(gè)人的命運(yùn)，或許也導(dǎo)致了觀看者種種認(rèn)同的傷感情懷。
李岱云
李岱云提供給我們一個(gè)介于過去、現(xiàn)在和未來之間奇幻的時(shí)空圖景。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入到這個(gè)空間時(shí)，好像自己的身體從平凡的現(xiàn)實(shí)世界被運(yùn)送到一個(gè)純粹由想象構(gòu)成的世界。在這個(gè)想象的世界里，似乎知道如何在管道圖形中確定自己的位置，界定自己不確定的身份，或許也知道怎樣在虛擬空間里游離與漂浮。并不斷地與之展開不同程度的互動(dòng)，而且這種互動(dòng)所采取的是轉(zhuǎn)瞬即逝的、循環(huán)往復(fù)地感應(yīng)方式。它是一種時(shí)間和空間的悖論性游戲。
沈陽
沈陽的作品給觀者營造了一個(gè)虛擬的自我空間。在這個(gè)空間里有唯美的單純而亮澤，沒有雜色，顯示了一種極致化的張力和詩意格調(diào)。這是年輕一代的生活方式，也是追求簡單、平面化的人生態(tài)度。同時(shí)，這系列作品中潛隱著一種不安全感，而這種不安全感植根于當(dāng)今訊息變化世界的陌生與孤獨(dú)。泡沫、小恐龍、小蜥蜴、蝴蝶等等或許也是她另一個(gè)自我的某種隱喻與想象。蝸居在自己的公寓里，避免外面過度激烈的漩渦和傷害，不必承擔(dān)所有的生活壓力，這也是為保護(hù)自身力量的真實(shí)寫照。
席華
席華的油畫基本上是從蒼荒的情景來展開的，在一片灰朦的色調(diào)中潛隱出時(shí)代的氣息和新時(shí)代勃勃生機(jī)背后潛藏著的歷史和現(xiàn)實(shí)的暗影，進(jìn)一步的聚焦則是他生活過的城市特定環(huán)境所導(dǎo)致的心靈的躁動(dòng)和無所附著，以及現(xiàn)代主義所帶來的視覺上的不毛與荒涼，從而更深地延伸出他對現(xiàn)代生活無機(jī)品質(zhì)的質(zhì)疑。就像你置身于他的作品之中，雖然混亂與嘈雜，但在內(nèi)心的感覺中是那樣的不確定和漂浮的無所歸期。這是中國城市的現(xiàn)代化生活令人變得陌生而疏異了，還是人的內(nèi)心本該如此地?zé)o奈。這是席華作品的懸念，也是每一個(gè)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生存的人需要尋求的答案。
郭鵬
在老照片上進(jìn)行傳統(tǒng)手工上色是郭鵬處理影像的慣常方式。他在保留和崇尚美好記憶的片斷中，以重構(gòu)的方式再現(xiàn)了他曾經(jīng)的視覺記憶。因?yàn)椤坝洃洝笔窃噲D將已獲得的經(jīng)驗(yàn)保存下來，由此產(chǎn)生抗拒喪失的想象。但這種想象卻剔除了中國上世紀(jì)70年代的低物質(zhì)時(shí)代所形成的苦澀記憶，而抽離了其中的純粹感。從這個(gè)角度來看，他的影像藝術(shù)既是他記憶的現(xiàn)實(shí)顯影，又是在其形而上的超驗(yàn)表現(xiàn)，并虛構(gòu)了其中想象的感性色彩。
梁桃
梁桃的裝置作品將自然的藤蘿植物和象征性符號，潤飾了好比遮蓋亞當(dāng)夏娃身體的無花果葉子，這一紋飾正是身體和情欲典型的泛文化表述方式。她懷著對生存的基本情感去體悟生活，裝置著撥動(dòng)她心境的物像，表現(xiàn)了被傳統(tǒng)的倫理道德所禁忌和限定了的行為，從而直接、樸素地從自然中汲取了美感的隱喻，升華出她所認(rèn)同的健康詩意。
郭蕾蕾 《消 像》 絲網(wǎng)版畫
郭鵬 《路04 銀鹽》 黑白照片人工著色
梁桃 《三月花開-梳子》 藤條鋼絲
李岱昀 《圖片1》
劉芳 《風(fēng)景》系列之一 油畫
沈陽 《阿卡﹒阿卡》系列之二
席華 〈城市系列之二〉 布面油彩
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2008（第十二屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)
舉辦日期：9月10日—14日
舉辦地點(diǎn)：上海世貿(mào)商城（興義路99號）
