參展畫廊介紹－－《美術(shù)天地》雜志社

時(shí)間：2009/4/18 10:29:11 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)　

《美術(shù)天地》雜志社

推薦藝術(shù)家

陸春濤

　　陸春濤1965年生于上海崇明島。1984年至1986年就讀于上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)美術(shù)專業(yè)班。現(xiàn)為《美術(shù)天地》雜志藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海市崇明畫院常務(wù)副院長(zhǎng)。

　　在陸春濤的畫中，無(wú)論是傳統(tǒng)的成分還是西畫的成分，都是經(jīng)過(guò)他的個(gè)性化處理而呈現(xiàn)新的面貌。自我表現(xiàn)的因素在陸春濤的畫中是非常隱蔽地存在，一般而言，自我表現(xiàn)越過(guò)一定的界限，就會(huì)使自我凸現(xiàn)出來(lái)，原有的類型或形態(tài)則會(huì)喪失。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，陸春濤的作品仍然是傳統(tǒng)的，但不是原來(lái)意義上的傳統(tǒng)，雖然他保留了花鳥畫的形態(tài)，顯現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功底，但也顯示出某些不同于傳統(tǒng)的面貌，仍然給我們一種現(xiàn)代感。

　　他不是簡(jiǎn)單地移植現(xiàn)代繪畫的樣式或觀念，更多地是從自身的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，把這種從現(xiàn)代生活和現(xiàn)代環(huán)境中形成的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用到傳統(tǒng)的藝術(shù)中。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，首先是作為藝術(shù)家的人成為時(shí)代的新人，筆墨才可能跟隨人的活動(dòng)而更新。陸春濤正是做到了這一點(diǎn)。

——易英《功力與個(gè)性，陸春濤花鳥畫漫談》

李少言

　　李少言1980年生于山東濟(jì)南。2002年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)?，F(xiàn)任教于曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，為該院碩士研究生。

　　理想與現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與虛偽的矛盾是每個(gè)人都無(wú)法回避的，這種落差的存在使得每個(gè)個(gè)體產(chǎn)生了完全不同的想法，自覺(jué)不自覺(jué)的戴上了一張“面具”。每個(gè)人都有自己的“面具”，隔著“面具”的交流，自然就產(chǎn)生了許多讓人無(wú)法猜測(cè)的結(jié)果。隨著生活經(jīng)歷的豐富，對(duì)于這種“面具” 的認(rèn)識(shí)也就豐富起來(lái)，隨之產(chǎn)生的就是無(wú)窮盡的亦真亦幻的故事。質(zhì)疑、猜測(cè)、不安、孤獨(dú)自然的成了“故事”的主題。

　　我的畫真實(shí)地記錄了我的思想發(fā)展過(guò)程，拿出其中的一件，可能不夠成熟，不夠完整，但它卻是我完整的“故事墻”上的一磚一瓦。所以，我會(huì)珍惜其中的每一個(gè)“故事”。

——李少言《畫我自己，關(guān)于我的畫》

李少言 向明天發(fā)誓 117x150 2008

李少言 制造一個(gè)新生命 150x117 2008

南方

　　南方1976年生于河北邯鄲。1999年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系,2006年獲河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。現(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系主任助理，西安美術(shù)學(xué)院油畫系客座講師，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)。

　　南方并不想完全摹仿照片所呈現(xiàn)的機(jī)械觀視效果。為了有效強(qiáng)調(diào)他內(nèi)心的沖動(dòng)與感受，他還機(jī)智地將傳統(tǒng)表現(xiàn)主義藝術(shù)的元素有機(jī)納入了他的繪畫之中，結(jié)果使他對(duì)成長(zhǎng)中的“不確定性”因素進(jìn)行了卓有成效的表現(xiàn)。由于南方在自由解構(gòu)和改變傳統(tǒng)的作畫規(guī)則時(shí)，整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程充滿了對(duì)未知與不確定性的探索，因此畫作有著很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性與任意性。而且，南方在作畫時(shí)更多是以直覺(jué)來(lái)處理、整合畫面，這既使其藝術(shù)手法具有強(qiáng)烈的偶發(fā)、涂鴉意味，也使畫面具有很好的張力效果。但正是這樣，反而使作品包含著一種非凡的生命力以及藝術(shù)自身的自由精神。

　　由于南方作品的主題與內(nèi)涵十分微妙又難以言傳，同時(shí)像謎一樣呈現(xiàn)出某種未完成性與不確定性，所以作品具有了誘人的生命活力。通過(guò)他畫中的圖像，一種關(guān)于生命的深遠(yuǎn)意義和可能性將會(huì)被“想象”地創(chuàng)造與激發(fā)出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，這也更容易引起觀眾的自由聯(lián)想與再創(chuàng)造。

 
——魯虹《觀南方的油畫近作有感》