史詩(shī)與牧歌——?jiǎng)⒋鬄樽髌氛菇裨谏虾Ｃ佬g(shù)館隆重開(kāi)幕

時(shí)間：2009/4/29 19:43:22 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)　

　　中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)2009年4月29日?qǐng)?bào)道：由中國(guó)人民解放軍總政治部宣傳部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市文化廣播影視管理局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院，雅昌企業(yè)（集團(tuán)）有限公司協(xié)辦，上海美術(shù)館和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的“史詩(shī)與牧歌——?jiǎng)⒋鬄樽髌氛埂庇?月29日在上海美術(shù)館隆重開(kāi)幕。

　　劉大為，1945年生，祖籍山東諸城?，F(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、主任，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，聯(lián)合國(guó)教科文組織下屬國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職，是當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界成就卓著、聲名遠(yuǎn)播、影響深廣的藝術(shù)家。主要作品有：《小米加步槍》、《漠上》、《陽(yáng)光下》、《馬背上的民族》、《晚風(fēng)》、《巴扎歸來(lái)》、《人民公仆》、《雪線》等；出版有：《寫(xiě)意人物畫(huà)技法》、《劉大為速寫(xiě)》、《劉大為作品集》、《劉大為小品集》、《劉大為水彩畫(huà)作品》等。其作品多次參加國(guó)內(nèi)重大展覽并獲獎(jiǎng)，且在日本、英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)等國(guó)及中國(guó)香港、臺(tái)灣等地展出。

　　作為當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)杰出的代表畫(huà)家之一，劉大為的中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作主要可分為兩類題材，一類是塑造中華民族的偉人、英雄形象的歷史畫(huà)，一類是表現(xiàn)內(nèi)蒙古、新疆、西藏等地少數(shù)民族生活的風(fēng)俗畫(huà)。這兩類作品形成了劉大為“史詩(shī)”與“牧歌”的創(chuàng)作基調(diào)。史詩(shī)通常指贊頌歷史或神話傳說(shuō)中的英雄業(yè)績(jī)的敘事詩(shī)，語(yǔ)言風(fēng)格質(zhì)樸厚重，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)恢宏；牧歌泛指歌唱牧人的生活與愛(ài)情的抒情歌曲，藝術(shù)情調(diào)豪放浪漫，形式活潑，節(jié)奏多變。在某種意義上，中華民族近百年來(lái)艱苦卓絕奮斗的歷史本身就是一部現(xiàn)代的英雄史詩(shī)，中國(guó)少數(shù)民族在改革開(kāi)放時(shí)期的幸福生活就是一曲曲優(yōu)美的牧歌。劉大為塑造中華民族英雄形象的歷史畫(huà)呈現(xiàn)出史詩(shī)般的質(zhì)樸厚重風(fēng)格，他表現(xiàn)中國(guó)少數(shù)民族生活的風(fēng)俗畫(huà)充滿了牧歌式的豪放浪漫情調(diào)。史詩(shī)風(fēng)格與牧歌情調(diào)形成了劉大為的中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)的兩大特征。

　　早在上世紀(jì)70年代初，劉大為的作品就多次入選全國(guó)美展，80年代他的工筆重彩開(kāi)始受到人們的普遍關(guān)注。90年代初，他的《馬背上的民族》、《草原歌手》、《晚風(fēng)》等重要作品在全國(guó)性大展上屢屢獲獎(jiǎng)而贏得廣泛聲譽(yù)。自1998年起到2007年，他任職中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席，主持全國(guó)美協(xié)的日常工作，但他并未因肩負(fù)重任而放棄自己的藝術(shù)追求。在繁忙的行政工作之余，他不但一直堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，而且接受了許多重大歷史與現(xiàn)實(shí)主題的創(chuàng)作任務(wù)，佳作迭出。這個(gè)時(shí)期，他不斷努力提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，開(kāi)闊自己的藝術(shù)視野，錘煉和完善自己的藝術(shù)語(yǔ)言，個(gè)性風(fēng)格由此也越來(lái)越鮮明和強(qiáng)烈。

　　在表現(xiàn)內(nèi)蒙古大草原的工筆人物畫(huà)方面，劉大為是杰出的代表。相比于20世紀(jì)70年代那些用故事情節(jié)圖解政治主題的草原作品，劉大為開(kāi)始注重蒙古游牧民族的日常生活的表現(xiàn)，并試圖通過(guò)對(duì)這種無(wú)情節(jié)性的日常瞬間的描繪，揭示游牧民族的生活與遼闊無(wú)垠的草原這種大自然的關(guān)系。不論是描寫(xiě)三口之家放牧休憩的《馬背上的民族》，還是塑造蒙族少女微笑的《漠上》；也不論是刻畫(huà)琴師側(cè)耳傾聽(tīng)的《草原上的歌》，還是捕捉幼童單騎放牧的《雛鷹》，劉大為在作品中捕獲的草原或沙漠中的人物形象都不在于敘事性，而在于形象塑造的本身所傳遞出的質(zhì)樸的情感，在于形象塑造的本身揭示出的人對(duì)于獵犬、牧馬和駱駝的親情關(guān)系，在于形象塑造的本身呈現(xiàn)出來(lái)的人蓄與草原、沙漠的和諧統(tǒng)一。對(duì)于內(nèi)蒙古大草原，劉大為沒(méi)有表現(xiàn)“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的蒼涼，也沒(méi)有表現(xiàn)“胡天八月即飛雪”的荒寒，而是追尋恬淡卻又醇厚的風(fēng)土人情，漂泊而又寧謐的游牧生活，艱辛而又甘甜的勤勉勞作。劉大為的工筆人物畫(huà)發(fā)掘了蘊(yùn)藏在那個(gè)粗獷、血性和霸悍的民族中的一種純樸的詩(shī)意，從而重塑了一個(gè)當(dāng)代審美中的游牧民族的形象。
劉大為的工筆人物畫(huà)，不是用濃艷華麗的色彩去夸張豐額寬顴的蒙族人物的膚色與服飾，而是以淡彩減弱蒙族膚色與服飾的厚重感，并以牧馬、獵犬和荒漠的清墨色增加這種具有地域特征的工筆人物畫(huà)的淡雅格調(diào)。因而，他的工筆人物畫(huà)不完全是工筆重彩，也不完全是工筆淡彩，而是介于重彩和淡彩之間。在形象的塑造上，偏于寫(xiě)實(shí)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，但不是完全被動(dòng)的客觀的實(shí)寫(xiě)，而是依據(jù)客觀對(duì)象予以必要的簡(jiǎn)化和適度的夸張，甚至于在寫(xiě)實(shí)的形象中尋找內(nèi)在結(jié)構(gòu)的抽象意味。

　　劉大為有非常扎實(shí)的西畫(huà)功底和造型能力，加之長(zhǎng)期養(yǎng)成的勤奮畫(huà)速寫(xiě)的習(xí)慣，他在水墨寫(xiě)意畫(huà)上的人物造型真正做到了得心應(yīng)手、手到擒來(lái)。他的水墨人物畫(huà)往往都是在超越以形寫(xiě)神之后而體現(xiàn)出筆墨意蘊(yùn)的品味與格調(diào)，并且，這種品格古雅的筆墨之中依然葆留著生活中人物形象的鮮活與生動(dòng)。在他的《巴扎歸來(lái)》、《轉(zhuǎn)場(chǎng)》、《干草車》和《帕米爾高原的婚禮》等這些寫(xiě)意人物畫(huà)的作品中，他很少使用濃重的墨色，也很少干皴渴筆，而是用行草書(shū)式的線條賦予形象以靈動(dòng)、灑脫、飄逸的視覺(jué)美感，大塊的偏鋒濕墨用于駱駝、牧馬和獵犬的表現(xiàn)，面部的精微之處往往在勾皴的基礎(chǔ)上敷以水潤(rùn)墨色，從而形成了他畫(huà)面特有的線與面、疏與密、筆與墨、虛與實(shí)、光與影的辯證矛盾關(guān)系。他對(duì)筆墨有很好的悟性和控制力，既可畫(huà)巨幅群體人物的組合，又能隨意畫(huà)趣味十足的小品；既善于駕馭主題性的人物畫(huà)創(chuàng)作，又擅長(zhǎng)描繪抒情性的生活小景。畫(huà)人物面部時(shí)，寫(xiě)意之中頗見(jiàn)精微；畫(huà)人物軀體和駱駝、牧馬、獵犬時(shí)，則是在謹(jǐn)嚴(yán)之中常見(jiàn)灑脫。他的筆墨是率性而不粗野、簡(jiǎn)潔而不空疏、灑脫而不恣肆。

　　正因如此，邵大箴先生稱劉大為藝術(shù)為“融會(huì)通達(dá)”：“ 融會(huì)，即融合之意，他的中國(guó)畫(huà)作品立足傳統(tǒng)、融合中西、熔工筆與寫(xiě)意技巧于一爐，自成一格；通達(dá)，即明白、順暢之意，他的中國(guó)畫(huà)作品，寓深刻之含意于通曉、明白的語(yǔ)言之中，兼有雅境和俗趣，可謂雅俗共賞?！?

　　為了全面展示劉大為數(shù)十年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作成就，使更多觀眾能夠深入了解他的藝術(shù)歷程，上海美術(shù)館精心策劃了這個(gè)規(guī)模盛大的個(gè)案研究性的展覽——“史詩(shī)與牧歌——?jiǎng)⒋鬄樽髌氛埂薄?展覽通過(guò)充分的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備和學(xué)術(shù)梳理，較為全面地展示了他的藝術(shù)成就以及時(shí)代對(duì)于他藝術(shù)成長(zhǎng)的影響。

　　此次展覽時(shí)間為4月29日至5月17日，共展出劉大為中國(guó)畫(huà)作品58件、水彩色粉作品40件、素描速寫(xiě)50件。在展示布置方面，不僅突出了中國(guó)畫(huà)特有的展陳格局，而且更講求“史詩(shī)與牧歌”的主題，與劉大為的藝術(shù)追求相得益彰。可以說(shuō)，此次展覽是劉大為先生第一次舉辦如此規(guī)模的個(gè)展，為了豐富展覽，上海美術(shù)館出版了一本收錄齊全的劉大為作品畫(huà)冊(cè)，舉辦一場(chǎng)集國(guó)內(nèi)最重要理論家于一堂的學(xué)術(shù)研討會(huì)。同時(shí)，劉大為向上海美術(shù)館捐贈(zèng)了2件代表作品。 

　　王小明攝影報(bào)道

 

中國(guó)人民解放軍總政治部宣傳部領(lǐng)導(dǎo)致辭

中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)致辭

中國(guó)美協(xié)黨組書(shū)記吳長(zhǎng)江致辭

中國(guó)美協(xié)主席劉大為致答謝詞

 上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先與捐贈(zèng)畫(huà)作的中國(guó)美協(xié)主席劉大為共同揭幕作品

上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先向中國(guó)美協(xié)主席劉大為頒發(fā)捐贈(zèng)收藏榮譽(yù)證書(shū)

劉大為作品