《美術(shù)天地》雜志社在春沙上推出張晨初最新紙上作品

時(shí)間：2010/5/14 10:44:33 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)　

　　中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)2010年5月14日?qǐng)?bào)道：《美術(shù)天地》雜志社在春沙上推出張晨初最新紙上作品。張晨初 1973年出生于浙江省臺(tái)州市。2001年中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位， 師從靳尚誼，孫為民教授。2003年美國(guó)韋伯大學(xué)視覺(jué)藝術(shù)系進(jìn)修?，F(xiàn)為上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。主要展覽：第二屆今日中國(guó)美術(shù)大展，精神與品格——中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)研究展，農(nóng)民•農(nóng)民——中國(guó)美術(shù)館藏品暨邀請(qǐng)展，非常印象——“后生代”油畫(huà)作品展，第十屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品赴日本巡回展。大河上下——新時(shí)期中國(guó)油畫(huà)回顧展，第十屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)作品展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、日中友好會(huì)館大獎(jiǎng)。2004年上海春季藝術(shù)沙龍（獲優(yōu)秀青年藝術(shù)家獎(jiǎng)、觀(guān)眾評(píng)選的最佳印象作品獎(jiǎng)），攜手新世紀(jì)——第三屆中國(guó)油畫(huà)大展及精選作品展，張晨初油畫(huà)素描展 （美國(guó)韋伯大學(xué)美術(shù)館），首屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展（獲中國(guó)青年藝術(shù)家作品獎(jiǎng)），第三屆上海青年美術(shù)大展（獲一等獎(jiǎng)），研究與超越--中國(guó)當(dāng)代小幅油畫(huà)大展，2001屆中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展（獲研究生創(chuàng)作獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng)）。代表作有《美麗上海系列》、《哥們姐們系列》、《新商官學(xué)工農(nóng)》等。作品曾入編《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史》；先后在《新華文摘》、《美術(shù)》、《中國(guó)油畫(huà)》、《文匯報(bào)》、《收藏》、《藝術(shù)界》等報(bào)刊雜志發(fā)表；作品被中國(guó)油畫(huà)博物館、何香凝美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等機(jī)構(gòu)及國(guó)內(nèi)外私人收藏。


盡情就好
有關(guān)紙上作品的自序

張晨初

　　一

　　自2000年開(kāi)始正式走上大幅油畫(huà)創(chuàng)作之路以來(lái)，間斷性地畫(huà)了些風(fēng)景油畫(huà)作品，相對(duì)來(lái)說(shuō)都不是很大，也不像人物油畫(huà)那般寫(xiě)實(shí)，只是那時(shí)覺(jué)得自己的才能不應(yīng)被自己限制在當(dāng)代寫(xiě)實(shí)人物肖像方面。我自信在意象語(yǔ)言和風(fēng)景等題材方面是有“余熱”的，時(shí)至今日，的確也可以說(shuō)是自我滿(mǎn)意的。同樣，從2005年開(kāi)始，我又開(kāi)始發(fā)揮紙上作品的“余熱”了，當(dāng)然，這一次就更不嚴(yán)肅了，隨著油畫(huà)寫(xiě)實(shí)人物越畫(huà)越認(rèn)真，也越來(lái)越被關(guān)注，我就想甩開(kāi)一切在紙上玩一把，過(guò)個(gè)癮，沒(méi)想到癮是過(guò)了，可剎不住了。畫(huà)過(guò)靜物，畫(huà)過(guò)風(fēng)景，也畫(huà)了人物人體，更把剛出生不久的小兒米豆也拿來(lái)畫(huà)了，也算是畫(huà)大油畫(huà)前的熱身了。當(dāng)然自然風(fēng)景畫(huà)得最多，也最多樣。有畫(huà)我游過(guò)的多個(gè)國(guó)家的景致，也有畫(huà)玩過(guò)的國(guó)內(nèi)一些不起眼的美景以及家鄉(xiāng)的田園風(fēng)光。我經(jīng)常喜歡把美國(guó)的自然風(fēng)光拿來(lái)畫(huà)，是因?yàn)橐郧霸谀莾鹤鳛樵L(fǎng)問(wèn)學(xué)者呆了半年，也可以說(shuō)游走了半年，單單坐“灰狗”橫貫美國(guó)東西海岸就看了個(gè)來(lái)回。紙上的玩性，其實(shí)流露了畫(huà)者的趣味和才情，孰高孰低，無(wú)需多管，盡情就好。或許日后會(huì)越畫(huà)越邪，越畫(huà)越不靠譜，還憧憬著到退休年齡，相信熱情依舊，銳志不減，但眼睛和體力不再，就到處游山玩水，皮紙換麻布，丙烯換油彩，風(fēng)景人物照畫(huà)不誤，甭管像與不像。盡情就好。

2009年

　　二

　　2001 畢業(yè)以后到2004年年初是第一個(gè)階段，其間主要把重點(diǎn)放在如何使景物本省的刻畫(huà)和自己同時(shí)期任務(wù)創(chuàng)作語(yǔ)言的一致問(wèn)題上，一級(jí)如何把“光斑”引入到風(fēng)景畫(huà)中。這階段畫(huà)的相對(duì)“寫(xiě)實(shí)”點(diǎn)，當(dāng)然也有點(diǎn)寫(xiě)意的成分。第二階段是2004年到2005年的一些時(shí)間。覺(jué)得原先的還是太傳統(tǒng)，就加大了光斑的符號(hào)感，同時(shí)把色彩從傳統(tǒng)的風(fēng)景中剝離出來(lái)。這時(shí)周?chē)娜嘶旧隙茧y以接受我的這種“冒進(jìn)”，大都以為是抽象畫(huà)了，而我堅(jiān)持然為這只是一種試驗(yàn)，仍然是屬于“意象”的。當(dāng)時(shí)可能別人覺(jué)得我有些走火入魔，但自己卻以為是曲高和寡，反正畫(huà)畫(huà)的人都不怕偏激和自信。第三階段是2005年年中左右開(kāi)始在皮紙上玩丙烯材料，因?yàn)閷?duì)材料的質(zhì)感入迷，故把這種感覺(jué)移植到油畫(huà)布上。這時(shí)畫(huà)的風(fēng)景可能多了些“筆墨情趣”，覺(jué)得好玩，相對(duì)也輕松了些。由于我只是吧風(fēng)景創(chuàng)作當(dāng)做人物肖像創(chuàng)作的補(bǔ)充和調(diào)味，沒(méi)有用過(guò)多的心，很慚愧！如果把我的風(fēng)景畫(huà)看作是一條線(xiàn)，把人物畫(huà)看做是另一條線(xiàn)的話(huà)，這兩條線(xiàn)是互相游離的，有時(shí)靠得近些，有時(shí)離得遠(yuǎn)些，有時(shí)覺(jué)得好玩，有時(shí)有些忐忑不安，有時(shí)又感覺(jué)是矛盾的，但我還會(huì)玩下去的，最根本的原因在于這是我另一種藝術(shù)生命的體現(xiàn)。

2007年

　　三

　　畫(huà)大肖像的確很累，除了體力之外，還不得不受造型、色彩、運(yùn)筆的約束。畫(huà)小畫(huà)可筆隨性走，信手拈來(lái)，來(lái)去自由，畫(huà)壞了就甩之不用心疼。在樸素的狀態(tài)下方能顯露性情本色，大小不重要，媒介材料不重要，重要的卻在畫(huà)外，是畫(huà)理。

　　當(dāng)我剛開(kāi)始玩紙上靜物花卉作品時(shí)，還特別在意畫(huà)面中“光斑”的經(jīng)營(yíng)，可以說(shuō)這是與我的人物大創(chuàng)作的語(yǔ)言是一致的，畢竟對(duì)象場(chǎng)景小，造點(diǎn)光斑自然是隨意玩之。畫(huà)到風(fēng)景時(shí)，盡管可以弄點(diǎn)強(qiáng)烈集中地光斑，但畢竟不是自然地，感覺(jué)是不一樣的。我慢慢把光斑的物理特性轉(zhuǎn)化為畫(huà)面的黑白結(jié)構(gòu)，知黑守白，前些天用小油畫(huà)換了幾張漢代畫(huà)像石、畫(huà)像磚的拓片，很是喜愛(ài)。未料在畫(huà)紙上無(wú)意皴皴點(diǎn)點(diǎn)，抹點(diǎn)肌理，如刻章拓片，竟有金石之趣。

　　我受過(guò)南北兩所美術(shù)學(xué)院的熏陶，本姓有南人氣韻靈動(dòng)的一面，又有吸取北人造型嚴(yán)謹(jǐn)大度的一面，既有領(lǐng)悟靳尚誼先生理性的一面，又有另一位導(dǎo)師孫為民感性的影子，在我的畫(huà)里，理性與感性是統(tǒng)一的，造型與色彩是統(tǒng)一的，嚴(yán)謹(jǐn)與隨性是統(tǒng)一的。

　　導(dǎo)師曾說(shuō)我畫(huà)畫(huà)“野”，那是以前剛上研究生時(shí)，針對(duì)素描習(xí)作，批評(píng)我的路子”野“。過(guò)了基本的造型關(guān)后，自覺(jué)”野“倒成了我的優(yōu)點(diǎn)了，循規(guī)蹈矩地做人，卻不喜循規(guī)蹈矩地畫(huà)畫(huà)。畫(huà)油畫(huà)的往往不敢碰宣紙玩點(diǎn)線(xiàn)，畫(huà)國(guó)畫(huà)的往往不敢刷體積弄光色，我的這些新玩法，何嘗不具價(jià)值呢。導(dǎo)師后來(lái)告誡我，要做就要做第一。他的話(huà)成為我的座右銘，是我暗藏的目標(biāo)。

2005年

　　四

　　我生長(zhǎng)于浙江這塊充滿(mǎn)濃郁傳統(tǒng)文化的土地，看到宣紙，手頭便有勾勾點(diǎn)點(diǎn)的癢癢之感，再加上來(lái)自西畫(huà)多年的教育，把握造型與色彩應(yīng)該來(lái)說(shuō)是輕松自如的，將這兩種不同德材料不同造型手段結(jié)合，讓人產(chǎn)生新穎卻又似曾相識(shí)的感覺(jué)，像國(guó)畫(huà)而非國(guó)畫(huà)，像油畫(huà)而非油畫(huà)，像水彩飛水彩，真好玩。觀(guān)者輕松，畫(huà)者樂(lè)趣，何樂(lè)不為。再說(shuō)，出手大畫(huà)，猶如割肉，拿些小紙換點(diǎn)碎銀，以續(xù)發(fā)展，無(wú)可厚非。此些小畫(huà)如小稿，說(shuō)不準(zhǔn)，我真能把大畫(huà)畫(huà)成像小稿，吧小畫(huà)的筆意移入油畫(huà)風(fēng)景和油畫(huà)人物中，那就妙了。

十年前我離開(kāi)故鄉(xiāng)，至今魂?duì)繅?mèng)繞。十年后的今天，我希望人們不僅能讀出我畫(huà)中濃濃的鄉(xiāng)情，更能體會(huì)出故鄉(xiāng)山水的靈性。或許，離得越遠(yuǎn)去得越久，感受越深。從物象到心象，我以不滿(mǎn)足于景物的真實(shí)，但求心靈的真實(shí)，那是一種人格化的追求，那是一片耕種于心田卻無(wú)法用語(yǔ)言述說(shuō)的光色家園。風(fēng)景之道不僅應(yīng)融入中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值的理念，更應(yīng)追求當(dāng)代的精神。傳統(tǒng)與當(dāng)代是應(yīng)該統(tǒng)一的。優(yōu)秀的藝術(shù)家力量滋養(yǎng)與博大精深的傳統(tǒng)，發(fā)力于對(duì)時(shí)代的獨(dú)特敏感，我探索用心靈的光束追求筆墨與光束、傳統(tǒng)與當(dāng)代、心靈與自然相容得最高境界。

2005年

五

　　啊，當(dāng)?shù)耍瑑号俏覀兩难永m(xù)，是上蒼賜予我們的天使。自?xún)鹤映錾詠?lái)，我的生活節(jié)奏完全被打亂了，白天睡懶覺(jué)，晚上聽(tīng)兒子哭鬧。兒子來(lái)到這個(gè)莫名的世界，以自己的方式感知著白天黑夜，只有父母的愛(ài)讓他安靜，讓他健康成長(zhǎng)。在平凡的生活中，我進(jìn)一步理解了天下父母的的無(wú)私和偉大?？奁膵雰?、關(guān)愛(ài)的大手、神秘的宇宙、上蒼的光照，這些意象時(shí)常在我腦中閃爍，我終于拿起畫(huà)筆，將這些瑣碎融入我的藝術(shù)之中。

　　歷來(lái)以嬰兒為題材的作品很多，遠(yuǎn)的有西方人描繪的圣嬰和漫天飛翔的天使，近的也有若干國(guó)內(nèi)名家畫(huà)的嬰兒，偶爾畫(huà)一兩張的就更不少了。有些友人擔(dān)心我畫(huà)嬰兒難免會(huì)有摩擦撞車(chē)之虞，實(shí)則多余。在我的《黑夜天使》系列中，沿承了本人一貫的光斑語(yǔ)言，用光亮的手形觸撫在嬰兒的身上，背景是似云非云的廣袤空間，突出嬰兒的渺小。手形光斑則想象來(lái)自于父母、祖輩、人類(lèi)甚至天使或其他神靈。意境不言而喻，可感覺(jué)是對(duì)下一代的關(guān)愛(ài)、祈福，同時(shí)也有進(jìn)一步的暗示：在宇宙中人類(lèi)的孤弱渺小與被拯救的感覺(jué)。

2009年

　　六

　　是啊，在辛苦的付出中，兒子帶來(lái)的樂(lè)趣也是無(wú)窮的。有一段時(shí)間，天天帶兒子去嬰兒館嬉水，套著個(gè)游泳圈，讓他親近水，這是多么好玩的事情啊。我以自己的視覺(jué)，從下至上打量著嬰兒在水中的樣子，仿佛個(gè)個(gè)被神圣的光照著，延續(xù)著人類(lèi)與生俱來(lái)的天性，像在他們娘胎里一樣安全。人類(lèi)描繪嬰兒的作品很多，這一次，我脫離了具體的光斑符號(hào)，盡情地刻畫(huà)著嬰兒的生動(dòng)姿勢(shì)，在水中，一切都那么自然，一切都那么快樂(lè)，只有一條生命的臍帶左右著我們。親近水，是人類(lèi)與生俱來(lái)的天性，自娘肚子里開(kāi)始。

　　在另一系列《水中天使》中，嬰兒在胎內(nèi)般安詳自在地游動(dòng)和懸停。視線(xiàn)則完全放在水下略微仰視，避開(kāi)常規(guī)在水面上平視或俯視的做法，另辟蹊徑地完全呈現(xiàn)水中的身體，背景是奇特的水面下的水面圖像。退一步海闊天空，“下”一步也同樣海闊天空。畫(huà)面也依舊延續(xù)光的語(yǔ)言，但采取非固定形狀的集中光照，光落在嬰兒身上以及水面上，互相反射產(chǎn)生倒影、折射，制造炫目驚奇的人水交融的水下美景，嬰兒的運(yùn)動(dòng)及由此生成的水紋得以絢麗展開(kāi)和描繪。

2009年

　　七

　　有博友給我作品留言：畫(huà)得好，但到底表現(xiàn)什么意義？
　　
　　的確，繪畫(huà)需要意義。應(yīng)為這樣才會(huì)有精神內(nèi)涵可挖掘，才不流于表面視覺(jué)形式，給人以思索和啟迪，這也是當(dāng)代藝術(shù)所普遍追求的繪畫(huà)意義。阿德南繪畫(huà)也不需要意義，因?yàn)樵诂F(xiàn)代社會(huì)里，有關(guān)人類(lèi)社會(huì)發(fā)展，起核心支撐的是經(jīng)濟(jì)和科技，藝術(shù)猶如甜點(diǎn)，可有可無(wú)，離社會(huì)核心越來(lái)越邊緣，他承載不起也不需要承載博大的思想、深邃的意義，更何況繪畫(huà)！當(dāng)代人文環(huán)境里不缺所謂的任何的各種層次、各種名義上的意義，但，對(duì)于生命的感動(dòng)幾乎越來(lái)越少了，也越來(lái)越難了。因?yàn)槿嗽急菊娴臇|西或已被嚴(yán)重的擠壓或丟失殆盡。在眼下物質(zhì)和資本主宰的社會(huì)里，感動(dòng)變得倍加珍貴，繪畫(huà)需要感動(dòng)，來(lái)自血液里的感動(dòng)。對(duì)生命的感動(dòng)就是繪畫(huà)最徹底的意義。

　　每個(gè)人都有做父母的機(jī)會(huì)，或許這是人生中最感動(dòng)至深的一次，因?yàn)閶雰喝跣≈赡塾忠粔m不染，他一脈相傳是你生命的延續(xù)！更因?yàn)樗仟?dú)立的生命！他是無(wú)中生有，他會(huì)有小變大，由弱變強(qiáng)！有什么比生命及其過(guò)程的感知和體驗(yàn)更美麗？更感動(dòng)？更有意義？

　　作為父母，我們要給幼小的生命更美好的環(huán)境，更高尚的教育，最美麗的祈福！每個(gè)人都會(huì)祈愿孩子遠(yuǎn)離傷病、遠(yuǎn)離邪惡、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)！孩子的未來(lái)就是我們?nèi)祟?lèi)的未來(lái)，從嬰兒身上可以看到我們的影子、我們的從前、我們的未來(lái)。祝愿普天下的孩子都如在水中那樣的安全、自由和快樂(lè)！借用博友吳越江南的即興配詩(shī)：

　　當(dāng)父母雙手
　　放開(kāi)我的時(shí)候
　　我已經(jīng)長(zhǎng)成一對(duì)
　　天使的翅膀

     2009年