愛物瑣記——當(dāng)代寫意之杰作

時(shí)間：2010/10/18 22:00:29 文章來源：張 振 宇　

　　意象之中，我不敢想象美術(shù)作品有此造境，偏偏這是真實(shí)的，曾宓的這張《春江水暖》就是夾所有意象之極美張放于咫尺。我除卻迷醉，心深更迸發(fā)出一種強(qiáng)烈的震撼——所有乘鶴仙去的美術(shù)大師們?nèi)粽嬖偕谖魈?，他們也定如我一般為曾宓所感?dòng)——他為我們奉獻(xiàn)的已不是概念上的美術(shù)作品，是向我們伸手引領(lǐng)，如何去尋找真正的精神家園。

　　在這張作品中，曾宓筆墨的實(shí)都是似深非深而與畫面各部有呼應(yīng)關(guān)系的實(shí)。該虛的地方，曾宓沒有跨步的虛，刻意營造強(qiáng)烈的視覺沖擊來招徠讀者。曾宓是漸進(jìn)的，他所展現(xiàn)的是畫家中少之又少的筆墨修養(yǎng)：讓逆光的部分參差地漸變，于至意象的水真實(shí)了起來；鄉(xiāng)道、農(nóng)舍成了視覺上與實(shí)極恰當(dāng)?shù)倪B接和過渡，畫面語言不僅生動(dòng)豐富了，且更具體而唯美。

　　下盤，茂密的水草、波光中，鴨兒乖巧地聽令著方向（畫家筆意繁復(fù)中見簡約，波光、水草、鴨群及牧人、舢板無一因筆率見絀反生趣）；波光更因距離和水草的稀疏呈耀眼變化著（畫家于畫中最重要的這一結(jié)合部巧弄深淺給予了最大膽的放白，以便和中盤用濃、焦、宿墨表現(xiàn)的丘陵互有寫映產(chǎn)生強(qiáng)烈對比）。

　　中盤的起伏主要靠濃、焦、宿墨的變化，這里集聚著畫家極高的水墨修養(yǎng)。還有蜿蜒的臺(tái)階，素面朝天向人的農(nóng)舍；透視的絢爛林葉無不將這一塊強(qiáng)調(diào)、美飾著。

　　江南放眼是澤地。畫家另一高明是在上盤的中遠(yuǎn)景中既要表現(xiàn)這一地貌，又成功地沒讓她濫溢出來：農(nóng)舍的左后坡下尚有灘明水，右下坡就沒了這一動(dòng)靜，只用水光來續(xù)賦水意，仿佛永遠(yuǎn)嵌進(jìn)了群丘的連綿，水光天光的煞是好看。

　　整幅畫卷中，曾宓最放情的寫水是左上角最頂處，灘灘跡跡與留白的天際連成了一體，這是想象與造景的最完美結(jié)合。人博大的想象大凡和天際容易攪在一起，蒼穹下的眾生，對著天要的，無外奔放與自由。

　　人雖不才，好畫卻也過目不少，憑心講，還真少見曾宓《春江水暖》這般動(dòng)人又具無限張力的美術(shù)作品。此畫構(gòu)圖至佳用墨至絕，款、印都落得非常特色叫人稱絕。大家之中，書畫合一者，曾宓可算典范之一；如再加以金石綴畫，說其別具一格應(yīng)是貼切吧。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　          張振宇 2005.1.9晨于家中南窗下