國人無不知敦煌，常書鴻（1904-1994）師真正知者還是不多；丹青界中，書鴻師有多“高大”，我想還是有必要和朋友們提提舊事。
1923年，19歲的書鴻師就已任由該校畢業(yè)的浙江甲種工業(yè)學校美術教員。四年后，以在輪船上當伙房勤雜工的方式到了巴黎，開始半工半讀的艱難求學。從1928年在里昂國立美術專科學校，素描考得第一名獎金到1932年轉入巴黎高等美術學院學習，至1934畢業(yè)期間，書鴻師《梳妝》、《裸女》、《病婦》、《葡萄》等油畫作品，多次入選了法國國家沙龍展。《葡萄》由時任法國教育部次長親選為法國國家收藏；《沙娜畫像》被巴黎近代美術館收藏（現(xiàn)藏于蓬皮杜藝術文化中心）；《裸女》于1934年里昂春季沙龍展中獲得美術家學會金質獎章并被收藏（現(xiàn)藏于里昂國立美術館）。其在法國國家沙龍展中先后獲金質獎章三枚，銀質獎章二枚，榮譽獎一枚，那個時代我想全世界不會有誰有如此高的榮耀，法國美術家協(xié)會、法國肖像畫家協(xié)會（在影像技術沒有發(fā)明之前，畫像傳世成為世人唯一可獲手段。我邦遠至唐就有，歐洲在文藝復興之后，荷蘭的倫布朗、魯本茲、凡•代克三位大師把這一技能以極高的藝術品味推向了高潮。故肖像畫組織和美術家組織在整個西方直到今天都是相提并論的。很多大師因肖像畫建樹不高入不了肖像畫會，由此可見書鴻師多了不起！！我在這一注解里落墨多點，無非是希望燃起每一個中國人的自豪感）自然也就將其納賢為會員。
1936年秋書鴻師回到了祖國?；貒脑蚴窃缬谝荒昶渑既辉诎屠枞{河畔的一個舊書攤上，發(fā)現(xiàn)了一套6本的《敦煌圖錄》畫冊，內里數(shù)百幀有關敦煌石窟的圖片，讓他十分震驚祖國有這樣一座藝術寶庫在西方已引起轟動國人竟還不知，他是抱著守護莫高窟的夢想回的國，經7年的多方努力，遂愿組建了“敦煌藝術研究所”，為首任所長。
值得一提的是昏庸的國民政府是在全社會倡導保護文物的輿論下成立的敦煌藝術研究所，所撥經費可說杯水車薪，從前往敦煌之前開始，書鴻師是靠賣畫自籌大部份經費來支撐他的“敦煌夢”。書鴻師一行6人1943年3月底到的敦煌，研究所乃設于滿目蒼涼、殘垣斷壁的寺院，至1944年秋國民政府教育部正式批準成立研究所，后又于1945年春季教育部又解散研究所，此情形下，我最敬佩書鴻師說的一句話：“我們的工作本來就是全憑自己的力量干起來的，研究所的撤銷或不撤銷實際意義不大。”也萬分敬佩那些忍受千難萬苦追隨他的人們。
從民國一個心想“藝術可以不問政治”的人到1956年加入中國共產黨，這一轉變書鴻師可說是親歷了民族災難的深痛，思想深處的覺醒有如鳳凰涅槃一般。敦煌莫高窟是華夏文明的驕傲，但在近現(xiàn)代史中受到了外來強盜的極大摧殘，是書鴻師和一群肩負歷史使命的同好對它給予了保護和深度的解讀，向世人賦予了一把打開這一歷史寶藏的鑰匙，故史稱他為敦煌之父。電影《第二次握手》片頭有這么一幕——機長來到丁潔瓊跟前告知：“從現(xiàn)在起飛機將進入我們祖國的領空了?！彪S即一段抒情又深情的音樂響起，之后李谷一唱到：“透過淚光望故鄉(xiāng)，祖國啊，我父母之邦！啊，我向往你，懷念你，祖國啊，我親愛的故鄉(xiāng)！如今我要投身你溫暖的懷抱，就像女兒依偎著久別的親娘，啊……。透過淚光望故鄉(xiāng)，祖國啊，我父母之邦！啊，我向往你，懷念你，祖國啊，我親愛的故鄉(xiāng)！海外孤兒眷戀著多難的祖國，傾盡心血愿為你繁榮富強，啊……”這么一段，深情地唱出了放棄國外舒適生活的科學家們投奔祖國、報效祖國的深情，也是李鐵夫（另文介紹）、書鴻師那兩代藝術家心系祖國、熱愛祖國的真實寫照！
1936年回國的書鴻師在北平國立藝專任西畫系主任兼教授，本幅《城外林影》，署作為一九四一年，這一時間書鴻師正在藝專育人，寫的應為京郊村落一隅，但書鴻師藝道實在正統(tǒng)，小張同志在這里很負責地告訴大家——我們在這張畫中看到的是當時中國水平最高的寫實表現(xiàn)主義。大家是不是覺得有點似曾相識？沒錯，同志們，它是和“愛物瑣記•驕陽送我去會君”文中的庫爾貝大師所繪《拉盧埃山谷》有許多相似之處。讀此畫，凡主攻油畫專業(yè)的師生們若不感動于那個年代我們的書鴻師藝術的高超，我認為不用等到官拜七品現(xiàn)就可回家種紅薯。本幅尚有巴比松畫派的影子，即使放在今天亦是難于超越的。
我們分擔不了書鴻師昔日妻子忍受不了莫高窟極度的貧困與寂寞而走的痛苦；文革的摧殘難于記數(shù)書鴻師也無需同情；故筆者眼里一個民族的高度皆聚此師一身，行文作下《民族振興話書鴻》題。
盧德卿之子張振宇2010.11.9早完稿于云上的日子
