尤倫斯走了，藝術(shù)品怎么玩？

時(shí)間：2011/4/4 10:35:03 文章來(lái)源：林明杰　

　　比利時(shí)人尤倫斯收藏的106件“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”作品今天在香港被拍賣。藝術(shù)圈內(nèi)外皆有人問(wèn)：會(huì)拍得怎樣？我相信場(chǎng)面一定熱鬧非常。至于其他，何勞費(fèi)心猜測(cè)。前些時(shí)候，寫(xiě)了《尤倫斯走了，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”玩完？》。一些讀者希望我接著寫(xiě)“我們?cè)撛趺赐妗?。豈敢指導(dǎo)今后怎么玩，但我們無(wú)妨從過(guò)去人家怎么“玩”之中悟到些什么。

海外市場(chǎng)關(guān)注

　　許多人看被洋人捧起來(lái)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，總是有些不爽。其實(shí)“改革開(kāi)放”之后，中國(guó)大多數(shù)成功藝術(shù)家的市場(chǎng)行情都與海外有關(guān)。陳逸飛如此，吳冠中如此，程十發(fā)亦如此。因?yàn)橹袊?guó)內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)中斷了數(shù)十年，當(dāng)時(shí)國(guó)人囊中羞澀，也沒(méi)錢買畫(huà)。只不過(guò)第一波受惠于海外市場(chǎng)的以國(guó)畫(huà)為主，海外買家也以東南亞以及海外華人、中國(guó)港臺(tái)人士為主。就算有美國(guó)美術(shù)史家科恩夫人率先對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行了調(diào)查，并出版了專著，但基本上他們關(guān)注的藝術(shù)家大多在中國(guó)尚屬“主流”，也就是說(shuō)，這些藝術(shù)家首先是被國(guó)人認(rèn)可的，海外只不過(guò)主要在市場(chǎng)方面起了作用，讓這些中國(guó)藝術(shù)家脫貧致富，并激發(fā)了中國(guó)國(guó)內(nèi)的收藏。而第二波受惠于海外市場(chǎng)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”則不然，他們?cè)诒缓Ｍ馐袌?chǎng)關(guān)注之前，在國(guó)內(nèi)幾乎屬于無(wú)人關(guān)注的邊緣。而且其藝術(shù)觀念和風(fēng)格也迥異于“主流美術(shù)界”。

超出審美經(jīng)驗(yàn)

　　第一波海外投資中國(guó)藝術(shù)的浪潮“技術(shù)含量”較低，主要是由于當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品購(gòu)買能力與之相比過(guò)于懸殊造成的。而第二波投資“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的海外力量，與國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資者懸殊之處主要在于眼光、觀念和操作手法。回顧世界美術(shù)史，許多藝術(shù)潮流都誕生于“邊緣地帶”，并且超出了大多數(shù)人的審美經(jīng)驗(yàn)。所以我們的藝術(shù)機(jī)制既要關(guān)注“主流”，也要關(guān)注“非主流”。如何為新興的藝術(shù)、“邊緣”的藝術(shù)，提供公平的舞臺(tái)，這關(guān)系到我們今后是否“玩”得好。

　　我們的藝術(shù)市場(chǎng)要真正對(duì)好的藝術(shù)有鑒別力，而不是根據(jù)畫(huà)家的頭銜。美協(xié)、書(shū)協(xié)主席、副主席多少錢一方尺，理事多少錢一方尺，這樣搞法，是笑話，也是悲哀?！巴妗钡氖撬囆g(shù)嗎？藝術(shù)家的興奮點(diǎn)也應(yīng)該是創(chuàng)作，而不是做官或做富豪，否則“玩”不出好的作品來(lái)。

市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱

　　上世紀(jì)九十年代初，筆者曾有緣看到一本來(lái)自美國(guó)的關(guān)于藝術(shù)品運(yùn)作的手冊(cè)，其中對(duì)如何炒作作了闡述。所以后來(lái)觀察“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的市場(chǎng)表現(xiàn)，皆一目了然，完全吻合炒作的常規(guī)節(jié)奏。但炒作歸炒作，尤倫斯們的耐性值得我們學(xué)習(xí)。從發(fā)現(xiàn)、收藏到一步步運(yùn)作，他們花了20年時(shí)間。而我們的一些藝術(shù)倒?fàn)攤?，恨不能將剛買下來(lái)的畫(huà)立馬轉(zhuǎn)手牟利。還有要么就消極地當(dāng)“黃金儲(chǔ)備”，不愿也不會(huì)進(jìn)行具有學(xué)術(shù)含量的推廣造勢(shì)。我們的畫(huà)廊往往希望以小錢賺大錢，不敢大手筆投入，也不敢打持久戰(zhàn)。當(dāng)然這與過(guò)去我國(guó)畫(huà)廊業(yè)資金和經(jīng)驗(yàn)欠缺、市場(chǎng)基礎(chǔ)薄弱有關(guān)。但客觀條件已經(jīng)在改變，我們的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、投資人的“玩”法有待跟上。

不能沒(méi)有作為

　　在這個(gè)全球化的信息時(shí)代，在中國(guó)正發(fā)生著巨大變化的時(shí)代，我們的藝術(shù)能啟發(fā)什么？能改變什么？能為人類作出怎樣的精神貢獻(xiàn)？而不是自以為是地玩卡拉OK。

　　藝術(shù)品炒家真正關(guān)心的是錢，而不是藝術(shù)，何況這還是其他國(guó)家的藝術(shù)。只有中國(guó)人來(lái)創(chuàng)造，關(guān)心和推動(dòng)了，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)才能玩得好，也玩得有意義。過(guò)去我們沒(méi)有條件，現(xiàn)在時(shí)代似乎已經(jīng)為我們?cè)炀土诉@個(gè)條件。如果我們沒(méi)有作為，玩不出更有影響力的藝術(shù)潮流，那么，多少年后還可能輪到尤倫斯們?cè)俅蝸?lái)“玩”我們，或者我們接著“玩”尤倫斯們“玩”剩下的。