畫家向左走 藏家向右走

時(shí)間：2011/4/14 20:00:33 文章來源：仲敬干（美術(shù)評(píng)論家）　

　　我注意到，漢字“左右”一詞，是個(gè)很有意思的一個(gè)詞素，它變化莫測且功能多樣。有時(shí)可作名詞，有時(shí)可作動(dòng)詞，有時(shí)它又是形容詞；而在理論上也可理解為快慢、上下、前后、多少、厚薄、進(jìn)退、早晚、冷熱、明暗等。把它分開了，“左”字就成了“激進(jìn)”的代言詞，而“右”字，往往被隱喻為“保守”一詞來形容的。等等，包容性真是大得不得了哩！。

　　用在藝術(shù)上，也是這樣的。畫法傳統(tǒng)的，我們往往說說是太“右”即“保守”；畫法上“概念多”、“怪異多”或?qū)σ恍┲赶虿幻?，用畫筆“暗傷”社會(huì)、“影射”生活、“戲圖”偉人的作品，都可稱作為“左”，或說是“激進(jìn)派”。

　　在藝術(shù)市場上，我也有注意“左”畫家的作品，一般都會(huì)被“炒”得很高，尤其是“暗傷”社會(huì)類的作品。因圖說的內(nèi)容離譜，很是適合一部份西方人的味口。所以“左”畫家的作品，也往往是被“左”藏家賣走的。 一個(gè)用以畫出賣自己曾經(jīng)的信仰，背棄自己國格的作品去換錢；一個(gè)是正想尋找此類作品的內(nèi)容、形式，為某些持有不可告人目的的人高價(jià)買走、達(dá)到了“高度”重視之后，再回向過來，一下子就深入人心了。天隨人愿，因?yàn)檎娴氖恰百忎N兩旺”??！

　　其實(shí)，天有不測風(fēng)云，也不完全是這樣子的。我就認(rèn)識(shí)不少“右”畫家、“右”收藏家的?！坝摇碑嫾沂菆?jiān)持自己的筆墨底線，堅(jiān)持中國畫的筆趣、墨趣、景趣的哲學(xué)思維；我認(rèn)識(shí)的“右”類收藏家，也是堅(jiān)持自己的收藏觀點(diǎn)、原則的人。對(duì)內(nèi)容無趣、無情、胡鬧的所謂作品，堅(jiān)決不碰、不聞不問，一直靠“右”行。

　　向“左”的畫家，君不知。那是走得太遠(yuǎn)了啊！近日的上海“春沙”上，我來回的走了一圈，映入眼簾的那些作品，我在思忖著，到底什么地方能“清供”那些大作哩？猶記得前兩年的雙年展上，因創(chuàng)作者的水平太“高”了，鼓搗出了不少?zèng)]人看不懂的作品。當(dāng)撤展時(shí)，最后有幾件被工人拋入垃圾筒，具說以拾垃圾為生的流浪漢都不敢要，連垃圾筒也不敢靠近了。能把人嚇成這樣，這水平應(yīng)不算低吧！

    在“春沙”上，我還是見到了不好畫家的好作品，比如黃阿忠，比如謝海，比如油雕院諸家。這些藝術(shù)家的藝術(shù)也有變化，但是都在“法理”的框架內(nèi)尋思、尋幽，求變、求新，他們“左”思，實(shí)際上是“右”想。能與理論家、收藏家漸行漸進(jìn)，爭取平行地邁向藝術(shù)的王國，這不很好的事么！。

　　真的不想看到，畫家“左”行，藏家“右”行的局面，?。≈倬锤捎?011年4月14日“不求甚解齋”北窗下。

　　上圖為謝海新作　　旅途 墨筆紙本 138cm×69cm×3 2011

黃阿忠 2011年水墨新作