藝術市場與市場藝術

時間：2011/4/29 16:28:26 文章來源：仲敬干　

　　在說正文之前，先來說說我是個什么來頭，在這里說市場。那是因為，好多人在看了我寫的有關美術方面的文章這后，都說寫的不錯（這我喜歡聽）；而后又說，你先前是搞創(chuàng)作的，怎么現在又搞起了美術評論。我說,這也是市場的需要。實際上，我是非?？床粦T眼下美術界的種種怪現象。其實，我對于書畫和書畫家的結緣，早在上世紀的八十年代初，就和書畫家們唱和于我的工作崗位了。并非是“一竅不通”胡說八道之流。只是那時我還年少，還是個穿著軍裝的小鬼頭，還沒有什么資歷去評說他人的。當然了，十幾年前同樣也沒有什么“藝術市場”一說。畫家們的畫也非常的好討，要是“混熟”了，有時候他們還會主動的送上一件墨寶讓你“雅正”呢！。

　　然而，當書畫進入所謂的“藝術市場“；也就是說，藝術進入市場，從今天的角度來說，這也是必然的結果，沒什么有懸念的。問題是藝術進入市場之后，不能就說是成功了，這中間還有許多細節(jié)性的手續(xù)要做。直截了當地說，在這個以“藝術”為名義的市場上，才需要有實實在在的，非同尋常的，“藝術性”手腕來操盤的。即市場是策劃、操縱出來的，是需要“藝術”的。在這里，“藝術市場”與“市場藝術”，雖然只是順序上的變化，但卻是兩種截然不同的概念和結局。

　　當書畫藝術，成為商品走向市場時，作為畫家確實是應歡欣鼓舞的，他們終于可以走出窮困潦倒的怪圈，步入正常人的生態(tài)環(huán)境。晚清蒲華蒲作英先生的境遇，是不可能再被書畫家們遇上了。但是，凡事階有變數，畫得好不一定就有好的市場，相反畫得很一般，甚至連中國畫的基本筆法都不懂的人，照樣在他的別墅里，大談特談他的創(chuàng)作經驗以及藝術人生。
所以，這樣問題就出來了。因為他們會操縱和策劃市場，懂得操盤“市場”藝術。而畫得好，畫得精，一輩子致力于書畫創(chuàng)作的人，他們的作品甚至常常流標在藝術市場上。所以在“藝術市場”里，你不懂“市場藝術”，不懂“行規(guī)”，還是不行的。

　　我當初在學寫美術評論時，就給自己定下了一條規(guī)矩：即要多寫一些有成就、有潛力、有思想、有新意的畫家，不管他有沒有名頭，只要“東西”好，就值得去介紹或推薦。

　　中國是地大物博，多民族的一個國家，也是一個講究地域文化的一個國家。就書畫藝術一項來說，各地各門派的書畫藝術家，由于地域和經濟成分的差異，至使一些藝術家，終身都不會被世人所了解和認識。所以當我們忽然發(fā)現某人的作品時。竟然不自覺地感嘆道：此乃真是臥虎藏龍??！

　　“市場”是不相信眼淚的，而現在的“藝術市場”，更像是一個“婊子”，他被“市場藝術”這只黑手，牢牢地控制著。

　　有時候我真的是很欽佩，那些在書畫市場上，沒有任何動靜，但仍然以孜孜以求的，創(chuàng)作熱情的畫家所感動。有的甚至連像樣的畫室都沒有，辦展的能力就更是無從談起。其實，這些書畫家，應力所能及的予以更多的關注；幫助他們走向沒有“操盤手”的“藝術市場”；具有遠見卓識的拍賣行，也應多搞些這方面專場，策展人也應行動起來。這樣，或許“市場藝術”里，才會有“藝術市場”的身影。仲敬干2011年4月29二稿于三象畫廊