海歸畫家與海鳥畫家

時(shí)間：2011/5/30 12:46:39 文章來源：仲敬干　

　　上世紀(jì)的八十年代，此也正值中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)行的當(dāng)而，各行各業(yè)，百興待舉。在中國的美術(shù)界也一樣涌動(dòng)著，各種各樣的藝術(shù)觀點(diǎn)和學(xué)術(shù)思想。為了達(dá)到，或者說實(shí)現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)主張，藝術(shù)家們紛紛地或以“出國訪問”、或以“出國考察”、或以“出口創(chuàng)匯”等名目，“付諸西留”去實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，這些舉措是無可厚非的，記得當(dāng)年“出?！钡哪切┊嫾?，在當(dāng)時(shí)的國內(nèi)也大多是出類拔萃的；就上海而言如陳逸飛、夏葆元、魏景山、陳丹青等，他們藝術(shù)功底扎實(shí)，筆觸靈巧、細(xì)膩而又不失厚重，可以這么說，他們的藝術(shù)形式是他們那一代人中佼佼者。

　　時(shí)至今日，中國的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的快速增長，贏得了世界的普遍的贊譽(yù)。而藝術(shù),作為一種特殊的商品,始終是伴隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮而繁榮的。于是一大批當(dāng)初“西留”畫家們紛紛回歸，加入到繁榮的中國藝術(shù)市場中來。當(dāng)然，回歸并不是我們不歡迎，但是他們的作品，卻不如人意。說實(shí)話，有的畫家僅憑點(diǎn)殘存的名氣討生活了，尤其是一些“小”畫家（指年齡），二十年前，可以說是在懵懵懂懂的狀況中“出門”的，名不見經(jīng)傳；待憤然“出走”后，實(shí)際上仍不見經(jīng)傳，怎么辦，為了回國搏得點(diǎn)所謂的知名度，只有拉個(gè)總統(tǒng)照張相。所以有時(shí)我見到某畫家跟某某總統(tǒng)合影，我就心煩，也大體知道他在國外以及作品是怎么回事了。

　　回歸畫家的作品，有一陣子賣得特好，在新鮮感的驅(qū)使下，“拍行”也曾舉辦個(gè)特展特賣；但是從目前的狀態(tài)看，似乎以過了“保鮮期”。如今在“拍行”流拍，畫廊滯銷“海歸”畫家的作品，占了相當(dāng)?shù)谋壤?。也就是說“海歸”藝術(shù)家的作品，沒有傳說中的那么神，也非件件神品。

　　“海歸”——“海待”——“候鳥”，這是多數(shù)回歸畫家的基本路線圖。哪里的環(huán)境好，適合生存，他們就會(huì)展翅而去，至于作品在某地的生存率，他們多數(shù)不會(huì)去過問。因此埋下了隱患，直接導(dǎo)致了目前這種狀況。

　　在上海有一大批回流的藝術(shù)家，我也多有認(rèn)識(shí)。有的回來純屬是年歲的原因，由如“歸根”的葉子，而這些“葉子”也將會(huì)在“根部”繼續(xù)發(fā)展。他們寶刀不老，筆意深邃，因?yàn)榉N種原因的磨練，其作品也更具張力了；但是一些披著“海歸”外衣的“小”畫家們，真不知道他們?cè)诤Ｍ馐窃趺础盎臁钡?，也許正如知者說的那樣：僅靠一本畫夾，一張凳子，于街頭巷尾，地鐵河畔現(xiàn)場寫生討零錢么！當(dāng)然，就是這樣也不會(huì)丟什么面子的，因?yàn)榇蠹乙捕贾尘x鄉(xiāng)的不容易，問題是，不能以為“海歸”了，就以“名家”的身份來對(duì)待藝術(shù)。

　　當(dāng)下的收藏家，在經(jīng)過藝術(shù)市場上這么多年淘洗，其收藏方面的知識(shí)已全面得到了更新，很少再有靠頭腦發(fā)熱去收買東西了。所以一些畫面雜亂、主次不分、物象不奇、色彩不明、內(nèi)容空虛的作品，收藏家不管你的名氣多大，是否“海歸”，都不會(huì)投入更多的關(guān)注。也許這就是好多“海歸”畫家，包括一些“回流”作品流拍的原因吧！

　　正如我上文所說：“海歸”——“海待”——“候鳥”，這樣的構(gòu)成總讓藏家的心里不踏實(shí)，因?yàn)橐粋€(gè)畫家成功是多方面的，最主要的就是“一方水土養(yǎng)一方人”的人文理念，作為一個(gè)藝術(shù)家，不能向“候鳥”目無定所，漂移不定。

　　當(dāng)然，也許沉淀下來才是唯一的選擇。2011年5月30日仲敬干二稿于三象畫廊