當(dāng)我面對(duì)這漫天的紅色，面對(duì)這一張張喜悅的笑臉，我由衷的為靳和秋秋感到高興！是的，這勝利也是屬于他們的！我突然間發(fā)現(xiàn)了一種浪漫，一種被融入歷史情感之中的浪漫，他們以自己的忠誠(chéng)，把自己寫(xiě)在了這紅色的歷史中！
以上這段話(huà)，出自電影《紅色戀人》片尾的旁白。片中這一刻，整個(gè)上海沸騰了，人們?cè)谝愿鞣N方式慶祝著國(guó)家和自我命運(yùn)的重生。片中的第三主角佩恩目睹著這一切，就情不自禁地有了他為心敬的為革命獻(xiàn)身的好友——靳和秋秋自言的這段感言。
我亦無(wú)比心敬靳和秋秋，心敬所有為人民能過(guò)得平等、自由，將生死置之度外而不惜拋頭顱灑熱血的英雄們！所以昔日我把文前的這段超感人的獨(dú)白，用高科技的錄音手段從電影光碟中摘到了我制作的《燕舞春虹》第四輯以便常聽(tīng)（本欄目中的《但愿各花入各眼》一文實(shí)物照中可見(jiàn)）。因?yàn)楠?dú)白配有深情的管弦樂(lè)，極易陷人于凝重而神圣的深觸之中。我每聽(tīng)必覺(jué)心致中很是肅穆，讓我不停地追憶、緬懷，感動(dòng)又感恩！
《紅色戀人》一九九八年公映時(shí)，我連看兩場(chǎng)。該片重人性于主義，但更把真正的共產(chǎn)黨人對(duì)主義的虔誠(chéng)刻畫(huà)得入木三分。對(duì)信仰的忠誠(chéng)首先實(shí)現(xiàn)在對(duì)革命同志的愛(ài)護(hù)和保護(hù)，所以有了“如果我不能驕傲地活著，那么我選擇死亡”這樣坦蕩的話(huà)語(yǔ)！朋友們不要以為這一切只是電影，我們今天的幸福真是千千萬(wàn)萬(wàn)的靳和秋秋用生命換來(lái)的。電影把過(guò)去搬到現(xiàn)在，就是讓我們不要習(xí)慣忘卻。影片中的愛(ài)情亦比較了一把當(dāng)下的愛(ài)情，給了世人一個(gè)自查自醒的范本。
本篇寫(xiě)在新中國(guó)華誕62歲之時(shí)，自然少不了對(duì)那些犧牲自己幸福他人的英烈們來(lái)場(chǎng)緬懷。
新中國(guó)天地俱新反映于各個(gè)時(shí)期的所有行業(yè)。我們下面談到的作品，先源于一場(chǎng)場(chǎng)新的時(shí)代運(yùn)動(dòng)，才有了近于報(bào)告文學(xué)式的小說(shuō)；再然后，才有了畫(huà)家們用畫(huà)筆對(duì)文字進(jìn)行的“解碼”。故優(yōu)秀的小說(shuō)家們對(duì)始于共和國(guó)五十年代蓬勃發(fā)展的連環(huán)畫(huà)起到了決定性的作用。和那些人品好的連環(huán)畫(huà)畫(huà)家們一樣，我要說(shuō)他們都是最可愛(ài)的人！
本文主圖為連壇圣手賀友直老先生最讓我心服的“賀氏全景描”（我這么說(shuō)還到位吧）。遠(yuǎn)景近景都參用一定的透視法，鬼才知道他那腕下疑有鬼的描繪力！畫(huà)面被堆得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，偏還透氣又傳神。一個(gè)藝術(shù)家的觀察，細(xì)微間怎么還那么有毫厘，簡(jiǎn)直精確有物到了極！也難怪《山鄉(xiāng)巨變》于1963年拿了首屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)一等獎(jiǎng)。
畫(huà)外“山鄉(xiāng)巨變”四字為我親題。我一直感謝命運(yùn)，海南是窮鄉(xiāng)僻壤，自己把飯吃好已夠天佑，誰(shuí)能想到還可以避世于丹青！我高中一年級(jí)暑假到建筑工地中去找事干鍛煉自己，為掙4元錢(qián)，一個(gè)人獨(dú)力卸了滿(mǎn)滿(mǎn)一車(chē)十多噸的河沙（找個(gè)人幫手只得2元，他又不能幫多少），事后運(yùn)動(dòng)員出身的我還是累癱了，可人在沙堆上想想《鋼鐵是怎樣煉成的》的保爾·柯察金就覺(jué)得沒(méi)有什么戰(zhàn)勝不了的！我現(xiàn)在還跟那時(shí)的工友們來(lái)往著，所以在我眼里人是沒(méi)有貴賤的，人有一顆赤子之心，真誠(chéng)剛直、悲天憫人，憑自己的能力去做正當(dāng)?shù)氖拢兆幼匀黄綄?shí)輕松。對(duì)人對(duì)事能做到?jīng)]虧欠，心間無(wú)異連個(gè)塵埃的負(fù)重都沒(méi)有，人就食不乏味、夢(mèng)無(wú)濁驚、游可快意。因此，生活于我最大之變不是錢(qián)財(cái)房車(chē)而是心靈之看，十余年來(lái)從畫(huà)到我手就掛于室之正中，印心中對(duì)生活巨變千謝萬(wàn)謝于至高！
賀老另一幅高到無(wú)倫的群人妙繪，那個(gè)人的羅列啊……不知怎么講啦！我真懷疑當(dāng)年參賽選送的作品會(huì)不會(huì)是這兩件，我對(duì)四本《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫(huà)熟得不能再熟，內(nèi)里哪有一張可與這兩張比？！
《山鄉(xiāng)巨變》由著名作家周立波（1908—1979）的同名小說(shuō)進(jìn)行原味“解碼”，準(zhǔn)確地把小說(shuō)原有的思想注入到藝術(shù)的美好里，以通俗易懂的圖說(shuō)讓世人了解了同一時(shí)代和過(guò)去的時(shí)光那些感人的真實(shí)和精神的堅(jiān)守。堅(jiān)守的就是對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)和樂(lè)觀主義精神，當(dāng)然這一切是以做人基本的溫良恭儉讓為基礎(chǔ)。那是人生中最必要和捍衛(wèi)的信仰，可支撐人在平凡中找到興趣、快樂(lè)和滿(mǎn)足。
若一切的可能
圍繞于心深
永都這般察著
在人間 沒(méi)白活
我以誠(chéng)摯理答卷
這首小詩(shī)是我為本欄目中的《時(shí)代華章又一篇》寫(xiě)的。數(shù)年前我在拍場(chǎng)花一萬(wàn)多買(mǎi)這張李江樹(shù)先生屬名為《鄉(xiāng)村女教師》的攝影作品，在場(chǎng)很多人都不解一個(gè)大藏家怎么還玩這些小玩意，而且還花高出估價(jià)很多倍的價(jià)錢(qián)！所以說(shuō)人解人需要日子。他們哪知我當(dāng)天一早就把《時(shí)代華章又一篇》這一感言已寫(xiě)好，就等寶貝入囊了！我把這張寶貝看得重是因?yàn)槲疑類(lèi)?ài)那些充滿(mǎn)人文關(guān)懷的種種。
“愛(ài)物瑣記”寫(xiě)到今天其實(shí)就是一種人文關(guān)懷的體現(xiàn)（過(guò)去的時(shí)間已寫(xiě)好數(shù)百篇未發(fā)表，我現(xiàn)在是逼自己寫(xiě)新稿，慢慢來(lái)吧）。爬格子是很辛苦的，爬出高度那就難上難，好在我是真正做到放下的人。心靜靜的，文字自然也就戀戀風(fēng)塵地清清新新、淡淡雅雅……
小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》是著名作家周立波的成名作《暴風(fēng)驟雨》的續(xù)篇，湊巧我也藏有一套13張北方名家陳尊三為《暴風(fēng)驟雨》畫(huà)的小說(shuō)插圖，今就特選6張以饗讀友。《暴》寫(xiě)的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期我國(guó)東北地區(qū)全面展開(kāi)的土地革命運(yùn)動(dòng)的故事，乃一部紅色經(jīng)典中革命文學(xué)的著名作品。《山》講述的是上世紀(jì)五十年代中國(guó)農(nóng)民步入集體化道路的變遷。小說(shuō)的讀感重在文字的細(xì)膩令人回味無(wú)窮，而畫(huà)家的圖解有其真實(shí)和想象的勾畫(huà)，讓人如身臨其境以心馳神往。
本文最后介紹的是連壇巨人華三川（1930—2004）為著名作家周而復(fù)（1914—2004）的代表作《上海的早晨》創(chuàng)作的5張插圖?！渡虾５脑绯俊穼?xiě)的是五十年代初上海資本主義工商業(yè)經(jīng)歷社會(huì)主義改造的故事，華三川以工寫(xiě)兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)，神準(zhǔn)地把小說(shuō)里上海人民工作、生活的情景描繪了出來(lái)。因插圖畫(huà)得很精彩，小說(shuō)發(fā)表那天，周而復(fù)還登門(mén)致謝了華三川。以周而復(fù)當(dāng)時(shí)的地位，這樣的禮賢下士和文人相親是讓人欽佩的。
我和華老曾有交往，我們聊天時(shí)我告訴他1980年代臺(tái)灣人拿他的畫(huà)制成了很精美的信箋（印于信箋背面），我買(mǎi)了很多套用來(lái)寫(xiě)信給朋友們，他和華師母聽(tīng)了開(kāi)心得不得了。我很喜歡1981年他得了第二屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)一等獎(jiǎng)的《白毛女》，經(jīng)數(shù)次向他相求他都基本同意售于我珍藏，可惜后來(lái)他老先生“走”了！
我明年十月的稿件會(huì)把其它名篇和另一名家的《白毛女》介紹給大家。
在這里我要鄭重地跟讀友們說(shuō)一聲，“愛(ài)物瑣記”里所有的藏畫(huà)都是我個(gè)人的愛(ài)藏。
我不是為文而文的作家，是我自己的愛(ài)藏，我才去把自己的情感抒發(fā)，形成了一篇篇瑣碎的筆記，要不也就不叫“愛(ài)物瑣記”了。等以我母親名字命名的“盧德卿美術(shù)館”開(kāi)館后，這些能充分反映古往今來(lái)人們向往美好生活所造就的藝術(shù)精品會(huì)一一向公眾展現(xiàn)。
本欄目近60篇文章，文字間已把我是什么樣的人清清楚楚地向世人作了勾勒。我從一個(gè)高中學(xué)歷都沒(méi)有的普通人，變成一個(gè)能以文字去贊美生活而被大家所喜歡的文字工作者，原因在于我很勤奮、很真誠(chéng)、很陽(yáng)光、很積極向上、很熱愛(ài)生活。我淡泊名利、嚴(yán)以律己，不會(huì)去做任何有違良知、良心和道德的事。所以我始終相信善良的力量；始終相信我的收藏通過(guò)我的解讀，能讓大家對(duì)生活又多一重美好的看待。
今稿的意義是重溫歷史。談及的電影和所有作品都出自一個(gè)個(gè)真實(shí)的大歷史背景。我這個(gè)很感恩、很有社會(huì)責(zé)任感的人，讓其一一清晰是我覺(jué)得應(yīng)該不遺余力去做的。
我只想告訴大家，時(shí)代的變革只有趨勢(shì)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)。如何展望國(guó)家的明天和我們個(gè)人的明天，用寬廣的胸襟去蕪存菁以擁抱先輩所走過(guò)的路而留給我們的寶貴經(jīng)驗(yàn)，那將是我們這個(gè)民族能長(zhǎng)足進(jìn)步的法寶。
盧德卿之子張振宇2011年國(guó)慶幸福于家中南窗下
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部1
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部2
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部3
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二局部1
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二局部2
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之一
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之二
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之三
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之四
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之四局部
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之四局部
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之五
陳尊三繪《暴風(fēng)驟雨》小說(shuō)插圖之六
華三川繪《上海的早晨》小說(shuō)插圖之一
華三川繪《上海的早晨》小說(shuō)插圖之二
華三川繪《上海的早晨》小說(shuō)插圖之三
華三川繪《上海的早晨》小說(shuō)插圖之四
華三川繪《上海的早晨》小說(shuō)插圖之五
張先生特補(bǔ)《余僅掀其一麗角》文中所提江寒汀繪信箋原稿以饗讀友
