上海藏家與上海畫家

時(shí)間：2011/10/13 23:21:17 文章來(lái)源：仲敬干　

　　上海藏家與上海畫家，以前我也曾寫過此類型的文章，總覺得意猶未盡，反正閑著也是閑著；閑敲鍵盤落漢字，于是成就了這篇小文。另外：再加上這兩天“朵云軒”在這里預(yù)展，隨之來(lái)了不少藝術(shù)品“趕街者”；他們中有的我認(rèn)識(shí)，有的剛認(rèn)識(shí)。聊天中得知，他們看中、有沖動(dòng)的作品，也都是解放前有上海畫家創(chuàng)作的作品；這樣就愈加讓我寫出這篇小文來(lái)。上海藏家與上海畫家，其實(shí)是個(gè)大話題，但是長(zhǎng)話短說(shuō)，歷來(lái)也是我的行文風(fēng)格。因此，那就先說(shuō)說(shuō)上海的藏家吧！據(jù)了解，目前在上海收藏家協(xié)會(huì)注冊(cè)的在冊(cè)會(huì)員達(dá)3000人左右，顯然這是一支十分龐大的收藏隊(duì)伍！不過，我想這肯定還不包括那些不想“出名”的“藏龍臥虎”之輩吧。事實(shí)上，上海歷來(lái)就有中國(guó)收藏半壁江山之稱，解放前上海的大收藏家（也指有對(duì)上海說(shuō)不盡淵源，難以割舍之緣由的藏家），個(gè)個(gè)是如雷貫耳。如龐元濟(jì)、盛宣懷、張學(xué)良、張大千、張蔥玉、潘祖蔭、錢境塘、康有為、羅振玉、吳湖帆、程十發(fā)以及目前對(duì)“海派”作品做出重要貢獻(xiàn)的大藏家張振宇等。而至于他們那些為了一幅愛藏而做出的一些“不盡人情”、“不在常理”的精彩故事，也都有名家專門撰文記載，這里我就不再說(shuō)什么了。而我在這里要說(shuō)的上海收藏家！是指“目前”的收藏家，問題是上?！澳壳啊庇惺詹丶铱烧f(shuō)么？或者說(shuō)有，哪他們究竟捧紅幾位上海畫家？是的，正如上文所述，上海自古就不缺大收藏家、大藝術(shù)家；上海當(dāng)下缺的是對(duì)上海藝術(shù)家作品有遠(yuǎn)見、有主見、有見地的收藏家。如果說(shuō)“拍賣行”是收藏家的競(jìng)技場(chǎng)，那么藝術(shù)家的藝術(shù)品就是那些收藏家競(jìng)技的實(shí)物體驗(yàn)品，即價(jià)值觀念。有意思的是，一方面“海派”作品一直在全國(guó)享有極高的盛譽(yù)；一方面其價(jià)值一直徘徊在“京津”、“金陵”、“長(zhǎng)安”、“嶺南”等畫派之間，甚至還略低于他們；而更有意思的是，一路在全國(guó)“拍場(chǎng)”“圍剿”“追殺”他們的，竟然又大多是上海的收藏家！上海藏家這種“兔子不吃窩邊草”的作風(fēng)，實(shí)在是讓人思想不通。

　　想不通，那我們就只能想得開一點(diǎn)了。追根溯源，我想大概有這么三大特點(diǎn)：

　　其一：上海藏家與上海畫家，據(jù)我所知：目前是處于“各自為政”階段，反正是誰(shuí)都有飯吃。畫家這一塊嘛！不時(shí)也會(huì)有貪小便宜的“小老板”們，找上門來(lái)“拿”幾幅；可是他們“拿”到那去了呢？“拿”到做工程的“中老板”那里去；“中老板”又往“大老板”那里“拿”。就這樣，上海畫家自己把自己整成了一個(gè)工程“附屬品”，似乎成了他們工程“專用設(shè)備”之一項(xiàng)。我曾陪同北京一家“拍行”征集拍品的人士，到過這種場(chǎng)合；見成捆成捆的，打開一看（其實(shí)那能看），全是上海畫家的畫作。于是“拍行”的人對(duì)我說(shuō)：怪不得上海畫家作品的價(jià)格就是上不去，像這樣子整就完了，還有藝術(shù)可言么！

　　其二：上海畫家目前缺少一種大氣象、大美（題材大不大到不要緊，我以為）的作品面世。畫家自己窩在自己的畫室里，不寫生、不交流、不容評(píng)，畫到哪里算哪里！反正是無(wú)計(jì)劃、無(wú)害化的復(fù)制一些無(wú)性繁殖的作品。東抄一個(gè)山頭，西挪一個(gè)山腳；唐朝一棵樹，宋朝一只鳥；活脫脫的把自己弄成了畫面“組織部長(zhǎng)”。這樣的畫家，這樣的作品純粹混碗飯吃還是可以的。如果讓藏家藏這些拼湊的作品，估計(jì)不大可能。因?yàn)槌刹涣藲夂?，所以藏家們只能見異思遷轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里的圍攻全國(guó)“拍場(chǎng)”。那種見獵心喜之勢(shì)，致使他們屢戰(zhàn)屢勝。

　　其三：因上海藏家的“吃里爬外”和上海畫家的“畫地為牢”，這種雙向選擇的趨勢(shì)愈演愈烈；事實(shí)上，如果將現(xiàn)在上海畫家的作品，放在全國(guó)的位置上整體的看（除一些非?；钴S，有自己面目的作品外），似乎大可以忽略不談。所以，試問上海的當(dāng)下領(lǐng)軍人物是誰(shuí)？靈魂人物都找不出了吧！當(dāng)然不是沒有這樣的畫家，而是大家全在各忙各的事，都在顧盼自雄，其結(jié)果呢？卻又顧此失彼了。

　　以上三點(diǎn)意見，大致上可以說(shuō)出了一些現(xiàn)象。承讓了，上海藏家和上海畫家們。事實(shí)上，我們?cè)谡f(shuō)某人是收藏家時(shí)，其實(shí)他包含了幾種意思：一是定位、評(píng)介一個(gè)收藏家，并不是以其藏品多少來(lái)定的，而是從“珍”、“精”、“稀”、“絕”四個(gè)字上來(lái)考量的。而不是你收了多少“易拉罐”，他收了多“馬夾袋”，就認(rèn)為自己是收藏家。收藏家他首先是藝術(shù)的傳承者的藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)者；收藏家也是研究家，對(duì)藝術(shù)具有與生俱來(lái)的迷戀、追問、收集、整理、研讀。上文提到的龐元濟(jì)、吳湖帆等都是這方面佼佼者。龐元濟(jì)收藏品以《虛齋名畫錄》為本，編了整整20卷，《續(xù)錄》又4卷；吳湖帆收藏了虞世南《千字文》、懷素《千字文》、宋高宗《千字文》；黃公望《富春山居圖》，王蒙《松窗讀書圖》，倪瓚《秋浦漁淋圖》等永載藝術(shù)史冊(cè)的名作；現(xiàn)在的大收藏家張振宇在其“中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)”所開《愛物瑣記》的專欄里，以清新唯美的文字，說(shuō)理透徹的論述視角，向世人傳頌自己傳世的精品愛藏；尤其是不久前《華祝三多圖》的初亮相，普遍提升了海派藝術(shù)的價(jià)值。這樣才是一位成功收藏家的收藏風(fēng)范，我以為。

　　收藏家一位比一位“利害”、有創(chuàng)見，而畫家這一塊，委實(shí)沒有多少長(zhǎng)進(jìn)，這叫收藏家何去何從呢！打住。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　仲敬干2011年10月13日于上海，也是朵云軒藝術(shù)品拍賣之日