愛(ài)物瑣記——寫(xiě)盡幽思萬(wàn)里愁

時(shí)間：2011/11/2 4:01:28 文章來(lái)源：張振宇　

　　俄羅斯的音樂(lè)深邃、優(yōu)美、多情，古典方面我喜歡柴可夫斯基（1840-1893）的《天鵝湖》、《1812序曲》、《B小調(diào)第六交響曲》等樂(lè)章，還有拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）的《鐘》、《帕格尼尼主題狂想曲》等等。現(xiàn)代歌曲則是父輩們?nèi)丝诮允斓摹渡介珮?shù)》、《莫斯科郊外的晚上》、《紅莓花兒開(kāi)》這一溜，這些歌真情間夾帶一定的烏托邦色彩，能沒(méi)有年齡界限地把歌者和聽(tīng)眾對(duì)愛(ài)情的憧憬瞬間展于心田，藝術(shù)給人的美好，這算極致一例了。

　　轉(zhuǎn)觀墻上藝術(shù)，其無(wú)聲無(wú)息，在與觀者的互動(dòng)上，它少了先入為主、一唱一和的優(yōu)勢(shì)。且說(shuō)本文主圖，它美不美全憑人看，全憑每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解。我解其畫(huà)得神韻俱全，藝術(shù)家把東方的美、流傳不在的嬗化，在人的神情與衣著、玩物的體載上做了很民族的追思。

　　此作出自于陳逸飛（1946-2005）之手，可推無(wú)聲勝有聲杰作。

　　孩提時(shí)看《早春二月》，從此對(duì)江南產(chǎn)生莫名的依愛(ài)，腦海里每每插有把槳櫓，夢(mèng)中的小船時(shí)常開(kāi)劃。青年后有業(yè)務(wù)做媒，真的可以醉赴那頭一去再去如回故里。人都有根弦，是對(duì)事物癡戀滋生要命的定格，我是走不動(dòng)了，執(zhí)意醉死那里……

　　水鄉(xiāng)千萬(wàn)種，此景最傳神！

　　7年前也是這個(gè)時(shí)節(jié)，我寫(xiě)陳逸飛水鄉(xiāng)作品的這一讀后感，今天看來(lái)適注于自己所藏的每一張陳氏水鄉(xiāng)作品。一葉知秋；我藏物有我的標(biāo)準(zhǔn)，擇其于寬心、揚(yáng)志，必因其生得超凡脫俗。隨大流而粗心造的，大凡只是藝術(shù)商品，我一概不迎合。此回示出的三圖，必是喜歡陳逸飛作品的讀友們眼前一亮的。兩水鄉(xiāng)同作于1984年，《鶯困人幽》的仕女畫(huà)，作于上世紀(jì)九十年代初。

　　轉(zhuǎn)想百回魂不走，寫(xiě)盡幽思萬(wàn)里愁。此為我對(duì)陳逸飛作品魅力所在的解讀。這三張畫(huà)讓懂陳逸飛一些歷史的人會(huì)足痛于他不應(yīng)太多的專(zhuān)注，人一生干好一件事就好了，每天幸福地去畫(huà)還不夠嗎？干嘛要那么多的移情！

　　水鄉(xiāng)有多誘人情思？畫(huà)能好到何種境地？這兩張作品的構(gòu)圖和施筆妙在一錄早而一記夕。早者捕捉的時(shí)刻氛圍把握得真好，晨露初解，一切都那么地如夢(mèng)初醒，既明媚清新，又那么物華天寶。晚霞之圖，取夕陽(yáng)無(wú)限好的用意，以最獨(dú)特的視角切入，讓觀者讀到了畫(huà)者超凡的寫(xiě)實(shí)能力和水鄉(xiāng)走過(guò)滄桑所堆積出的歷史的厚重。

　　周莊這一江南水鄉(xiāng)最為舒展的婀娜是陳逸飛用畫(huà)筆告訴世人的。因?yàn)槠渎镁釉诖笱蟊税?，其筆底的油彩自然把中國(guó)人的自信與鄉(xiāng)愁在西方現(xiàn)代藝術(shù)史中抹上了絕妙的一筆。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　盧德卿之子張振宇2011.11.1夜深筆于家中南窗下

 

陳逸飛作品《鶯困人幽》

陳逸飛作品《水鄉(xiāng)晨曦》

陳逸飛作品《水鄉(xiāng)晨曦》局部之一

陳逸飛作品《水鄉(xiāng)晨曦》局部之二

陳逸飛作品《夕陽(yáng)斜照》

陳逸飛作品《夕陽(yáng)斜照》局部之一

陳逸飛作品《夕陽(yáng)斜照》局部之二

陳逸飛作品《夕陽(yáng)斜照》局部之三