封面裝幀與封面藝術(shù)

時間：2011/11/21 12:55:44 文章來源：仲敬干　

　　張守義為《巴爾扎克全集》設(shè)計的封面

　　說真的，我向來買書都是先看封面然后才下注的；我也多次在不同的場合上說過，我買書大概有三種偏好：一是“三聯(lián)書店”的書；二是“人民文學出版社”張守義設(shè)計的封面；三是有當代青年裝幀設(shè)計家朱珺設(shè)計的藝術(shù)圖書封面（當然在這之前錢君萄[電腦沒有那個字，用草字頭替代一下吧]老的封面設(shè)計，那是起巔峰時代，另文再敘）。先說“三聯(lián)書店”。上海的“三聯(lián)書店”在淮海中路，離我家和單位都不遠，散步也就散到了。而每次去又都是滿載而歸，有時提都提不動只能“打的”了。有意思的是，每次跟內(nèi)子到淮海路，本來是陪她去逛街的，結(jié)果腦袋里像是裝了“GPS”一樣，走著走就走進了“三聯(lián)”。有多少次內(nèi)子直接就我將撂在書店，等她回來再領(lǐng)。“三聯(lián)”出品的書，給我的印象就是注重書籍本身的品味，印刷質(zhì)量好；尤其是封面的設(shè)計，書卷氣特濃。光看書的封面就有一種要買回去，藏起來，慢慢看的沖動。相信去過“三聯(lián)”和買過“三聯(lián)”版圖書的讀者們都會有某種心儀的感覺的。

　　再說“人民文學出版社”。“人民文學出版社”特別是有張守義擔任主體設(shè)計的書籍，無論何種內(nèi)容，那是非買不可的。張守義的封面設(shè)計，藝術(shù)性很高，人文情景濃郁，富有學術(shù)內(nèi)涵，注重細節(jié)、情趣，與書本內(nèi)容相得益彰，美不勝收。不幸的是，張守義先生已于不久前辭世了?！叭嗣裎膶W出版社”這樣是評價他的：“張守義先生的逝世是中國出版界、裝幀設(shè)計界的重大損失。”

　　張守義1930年出生于河北平泉縣，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學院繪畫系。在一次采訪中，張守義曾透露，他是因為愛書才開始做起圖書裝幀，沒想到一干就是半個多世紀。“我就是為了看書，專業(yè)不對口我也去了(人民文學出版社)?！庇谑牵?956年起，張守義轉(zhuǎn)行來到人民文學出版社擔任書籍設(shè)計師，2003年直到退休，他沒有換過一次工作。而鮮為人知的是，張守義因為胃部被切除大半，不易吸收普通飯菜的營養(yǎng)，所以多年來一直以啤酒代替飯進食，基本上一天3瓶，幾乎啤酒不離手，成為業(yè)內(nèi)有名的“酒仙”。

　　張守義的名字與人民文學出版社在1980年代出版的系列外國文學名著聯(lián)系起來，當時出版的外國文學名著中的插圖相當部分就是出自張守義之手筆?，F(xiàn)在許多外國文學作品的插圖依然延續(xù)著張守義在1980年代形成的獨特清雅風格。更難能可貴的是，自1950年代以來，張老師一直堅守在插圖繪畫和圖書裝幀領(lǐng)域，很少有藝術(shù)家能做到這點。張守義為許多中外作家的作品設(shè)計過封面，也為無數(shù)的作家畫過頭像。讓許多同行欽佩的是，作為圖書設(shè)計師和插圖師，他對作家和作品的了解甚至超過責任編輯。為了給但丁的名著《神曲》設(shè)計封面和插圖，他曾兩次到長白山天池去尋找“通靈”的感覺。50多年來，張守義完成了4000多部書籍的裝幀設(shè)計，創(chuàng)作了6000多幅各種題材的插圖，封面設(shè)計《堂·吉訶德》在全國書籍裝幀展覽中獲獎，《戰(zhàn)爭與回憶》插圖獲1986年全國書籍裝幀展榮譽獎。（據(jù)：東方早報）

　　最后再說說青年裝幀設(shè)計家，朱珺設(shè)計的藝術(shù)圖書封面。朱珺的設(shè)計的風格，就是簡潔明快，清秀大方；直抒胸意、直截了當?shù)娘L格。她善于用減法，所以她的封面設(shè)計，于百花爭艷中，一眼就能看出在哪邊開放。比如有她設(shè)計的《無法解讀的江南》、《壹貳叁》、《記憶的泊位》、《在江南》等等光看封面就讓人愛不釋手。其文氣十足的韻味，如暗香襲來，慢浸心扉，如酣如怡。尤其只得一說的是《壹貳叁》。《壹貳叁》就是三個青年藝術(shù)家韓以晨、謝海、王平作品的合集。封面的獨到之處是以階梯式的設(shè)計理念。將大寫、繁體的“壹貳叁”疊加起來放在中心位置，其余則大面積空著，“壹貳叁”用自然的明暗關(guān)系來突出它。這樣不但使封面主題鮮明，而且表里如一，直視無礙。由于《壹貳叁》的獨特設(shè)計，時間不長，書店里就有它的復制品了。

　　還是來聽聽朱珺自己怎么說的吧：從2000年開始，我不斷地和不同的策展人、出版人合作，設(shè)計了不少書。在這些書的設(shè)計中，我一直不停地游說著出書的主人們，要如何如何尊重設(shè)計師的創(chuàng)造，要如何如何和設(shè)計師協(xié)調(diào)，但是，最后看上去效果并不是很明顯。一些策展人總是會覺得你的設(shè)計和他的想象還有一段距離，而有些出版人特別是那些自己掏錢出書的朋友總會拿出一堆他們自認為不錯的書來讓你“克隆”，他們還會不厭其煩地說這張這張圖要放大，這篇這篇文字要突出。

　　好在這種狀況在一年多后就有所改變，兩年來我更是越來越鎖定一些和我長期合作的出版伙伴，很多時候，我甚至介入他們的編輯和出版前的相關(guān)策劃。隨著彼此間的了解，省去了很多麻煩。從2003年開始，我出任《美術(shù)天地》的設(shè)計總監(jiān)，4年的時間用到了4種版式設(shè)計風格，我覺得《美術(shù)天地》從起初的48P到現(xiàn)在的100多P，不僅頁碼數(shù)在變，而且其關(guān)注點也一直在變，所以，我一直試圖用設(shè)計記錄不同時間的變化，同時也用設(shè)計來見證《美術(shù)天地》的成長；我也曾用各種媒材和我的專業(yè)知識“包裝”了上海劉海粟美術(shù)館，完成了影像與印象·走進水墨藝術(shù)家工作室文獻展的“VI”整體計劃，在設(shè)計制作其大型文獻畫冊的過程中，我動用了國內(nèi)最新銳的青年的攝影師與文案編輯和我合作，我認為這樣的設(shè)計吻合了當下“大設(shè)計”的概念；我還為國內(nèi)許多在當代出色的策展人設(shè)計過各種學術(shù)主題不同的展覽作品集……其實，當設(shè)計師知道了客戶的秉性以及設(shè)計要求、設(shè)計周期和設(shè)計報酬之后，很多事情就簡單的不能再簡單了。反過來，當客戶知道了設(shè)計師所能承擔的義務(wù)和設(shè)計師能力、風格后，他們一旦交待完工作后所需要做得就只剩下埋單了。

 

　　朱珺設(shè)計的《壹貳叁》封面

　　找我做書的不管熟悉與否，我會直截了當?shù)卣f，你的書準備花多少錢。我覺得這句提問很重要。因為得到一個準確的答復后，就會知道所選用材質(zhì)一個大致的“譜”，當然，由此也就知道了我將如何更合理地運用設(shè)計的語言使用這些材料。這句提問的重要性還表現(xiàn)在不至于因為經(jīng)濟的問題而讓一些精心的設(shè)計徒勞無益。

　　我的作品大多是畫冊畫集，再有就是文獻類的圖書，反正，跑不遠。文人不是地主老財，難免囊中羞澀，但他們看得多，“調(diào)門”特別高，所以，我把我這些年來研究方向定位在文化屬性表達上。

　　或許，我們年輕的一輩并不能為這個社會創(chuàng)造什么，但我們多少都有一丁點創(chuàng)造的理想。在這個追逐理想而不能立即轉(zhuǎn)換為利潤的時代，我所能做的只有秉承著自己的理想，希望有一天，有一些開明的客戶和我說，你想怎么做就怎么做。但時至今日，這樣的客戶還沒有找到，或者說，這樣的客戶還沒有找到我。

　　聽到了吧！朱珺絕對是個才女，他的設(shè)計有思想、有想法，不是人云亦云的那種相似的克隆。

　　封面裝幀，其實就是封面設(shè)計家的真情告白！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2011年11月21日仲敬干于“不求甚解齋”北窗下。