1986年，劉海粟（前左）、夏伊喬（后右）、劉蟾（前右）和劉虎（后左）在法國，莫奈故居前
“雖然我父親從未掛在嘴邊，但他始終覺得可惜，上海是一個重要的金融城市，也是一個文化重鎮(zhèn)，在文化上璀璨的城市，上海應該有一所專門的美術學校。但他以私人的身份，以一己之力，恐難以實現(xiàn)。上海美專不是劉海粟一個人的，其中有許多不計其數(shù)的大師，上海美專帶動了當時一個文化繁榮現(xiàn)象，美專的教育精神理應被繼承下來?！?
劉蟾女士是上海美專創(chuàng)始人之一、首任校長劉海粟最小的女兒。她的母親夏伊喬女士始終陪伴在劉海粟先生身邊，小時候的劉蟾在家里看不到父母親，因為他們常常出門寫生開會。上海美專搬到無錫去時，她常常會跟著一起去。上海美專的事，父親偶然會提起，聊作話題與身邊人說一會兒，蔡元培先生是劉海粟始終念念不忘的人。劉海粟老先生開闊而包羅萬象的創(chuàng)作想法，與上海美專的開放寬容的辦學精神一樣，在那個時代熠熠生輝，帶動了彼時的上海文化繁榮一景。
東方早報·藝術評論：順昌路上的上海美專舊址如今已經(jīng)是七十二家房客密密匝匝入住的境地，有沒有想過作為歷史建筑有進一步修繕保護？
劉蟾：幾年前，我們曾經(jīng)去過順昌路舊址，一到那里，許多房客就涌出來，問：“是不是要搬遷了？”但是搬不掉，1952年上海美專在這里結束后，圣約翰中學、交通大學的教師們因為沒有地方住宿，就搬了進去，原先的教室一家人家住一間，后面原先的學生宿舍也住滿了。1952年住的是一代人，現(xiàn)在住的是三代人。順昌路的地段原先比法租界公共租界偏遠，現(xiàn)在，周圍的高樓大廈一起，地價完全不一樣。
房間里面都沒有修繕過，以前的教室用作畫西洋畫要求光線明朗，但沒有廁所衛(wèi)生設備，沒有做飯的地方。
后面那一幢，原先的學生宿舍，有一戶人家說過，裝修房子，還鏟出了奠基石。一塊給了上海檔案館，其中有一塊自己收起來了。這塊地方的修繕保護只能依靠政府，以前的空地操場打籃球的地方，現(xiàn)在都建了房子住了人家。
藝術評論：原先校長辦公室的情況如何呢？
劉蟾：校舍的情況我聽父親說過，前面是課堂，一樓是校長辦公室、教務處等，我父親去法國帶回來的臨摹盧浮宮作品，自己收集的陶器、雕塑都放在辦公室里，康有為題的“存天閣”，也都在里面。學校結束后，很多東西都搬到家里去了，很可惜，蔡元培題寫的“閎約深美”，在1952年學校合并至無錫的途中消失了。
藝術評論：劉海粟解放前的辦學理念，和后來的辦學理念，有什么不同？
劉蟾：我父親當初是從常州逃婚出來的，在周湘的學校學過幾個月的畫，西方繪畫技法傳播過來，他非常有興趣，到外灘去，有外籍書店，看到很多東西大開眼界。他是一個鄉(xiāng)下孩子，從自己思想閉塞已經(jīng)熟悉麻木的環(huán)境當中一下子進入到一個完全不同的環(huán)境中，會有很多觸發(fā)他靈感的機遇。比如看西洋畫時看到西班牙畫家戈雅的畫冊，當時雖然只能看到印刷品并不先進，但他驚訝于“居然能畫成這樣”。他就覺得自己所學遠遠不夠自己所想表達的東西，所以特別用功，那時候的繪畫所用的材料特別好，麻布油畫布都從法國、英國進口，顏料用粉自己調的，畫起來十分有味。
要說學問，傳統(tǒng)的四書五經(jīng)從小學起，學習西洋的卻不一樣，要下很大決心，師生們都是一邊學習一邊教學。以前雅士畫畫是樂趣，但那時候的繪畫就成立許多學習班，學習美術的目的是為了迎合社會需要，比如一個搪瓷杯臉盆上需要印個圖案。但是我父親他們覺得這不是他們辦學校的目的，他們的目的就是用純潔的技法來表達一種真善美的精神，純潔的技法包括外來的方式和中國固有的方法，而不是從商業(yè)性方面發(fā)展。
我父親當時就覺得教師的培養(yǎng)非常重要，學校不但開設各種西洋畫班、中國畫班，還設有各種教育人員培訓班，利用放寒暑假的日子，讓老師來提高自己的修養(yǎng)。王一亭就曾經(jīng)稱贊過我父親的這種想法。
藝術評論：劉海粟先生創(chuàng)建的上海美專，對學生和老師，都沒有設定框框。
劉蟾：我父親各方面的想法非?；钴S，不循規(guī)蹈矩，想法開闊。晚年也是如此，在八十年代他能選擇那么現(xiàn)代化的玻璃外墻結構的建筑來入駐自己的美術館，可見他接受新事物十分快。當初在二三十年代他就能看到塞尚、凡·高的作品，已經(jīng)有了自己的感受，不狹隘，不會因為喜歡一個畫派畫家而否定其他的存在和優(yōu)點。教育學生也是如此，我因為美?；顒釉L問了一位美專學生王琦，95歲了，說起劉海粟上海美專還是十分激動，劉海粟美術館征集到了流傳出來的上海美專學生素描，十分妙的就是，其中有一幅王琦的石膏像作品，王琦看了十分激動，上面還有當年的簽名，那是王琦16歲，1931年進入上海美專念一年級。他說喜歡上海美專就是因為上海美專的思想十分自由活躍：“我就喜歡在學校里看書，學校里的圖書館里有各種畫冊和書，什么都有，劉校長還常常去圖書館里檢查，看簽名簿上誰常常來借書，一
看這個學生十分用功，便會提出要見見這個學生?！蔽腋赣H對于學校栽培的學生非常熱心。在上海美專學習，亦師亦友，沒有束縛力，寬容度大，如果你今天喜歡印象派，你去研究，劉校長也贊成。所有的東西融合在一起才能有大智慧。他們都喜歡上海美專當時的教育方法帶來的創(chuàng)造力，包括在其中任教的老師，沒有束縛力，教書都十分開放，尊重個人個性，你覺得如何能傳授得好，便尊重你的教學。當然這離不開蔡元培先生的大力幫助才能實現(xiàn)這樣的想法。
藝術評論：劉老先生創(chuàng)立擴建上海美專，蔡元培先生起到的作用非常之大，劉先生晚年有沒有回憶與蔡元培的交往？
劉蟾：上海美專是依靠蔡元培先生的資助才能做到那般地步，蔡先生對于學生的學習盡心盡力。1929年，我父親想去法國，他對蔡元培說：“我盡管開了上海美專，引進了西洋繪畫，但說實話，我自己都沒有正式去歐洲看過大師級作品，只能在畫冊上看到，我覺得自己十分局限?！毕Ｍ淘嘞壬軌驇椭覀€機會去西歐。果然不久，蔡元培先生就找了個考察的機會讓劉海粟在經(jīng)濟上得到幫助，去歐洲深造。我父親當然也十分用功，在藝術之都，一邊學法語，一邊到盧浮宮等等臨摹吸收，絕對不能辜負蔡老先生。蔡先生對于我父親的支持就是對于上海美專的支持，蔡老先生還幫助父親組建了一個相當有實力的校董會，使他減輕了許多壓力。
蔡先生對于校董會的加入把關嚴格，王一亭等都是漸次加入，蔡先生審核非常細致，希望能提供盡量詳盡的背景資料介紹核實，不希望對上海美專產(chǎn)生任何壞影響。
蔡先生后來身體不好，赴港，我父親非常懷念蔡先生，1940年代，我父親赴南洋之際，途經(jīng)香港去看望蔡先生，此時蔡先生的身體已經(jīng)相當虛弱，吃不下東西，但他看到我父親吃東西胃口很好，十分高興。這是我父親有一次吃飯時說起的，說的時候很難過，后來沒多久，蔡先生就去世了，蔡先生是把我父親當自己的子女般對待。
1929年學生風潮，校董會也解散過，校董會名單里的人包羅萬象，校董們是要出錢的。我父親說起，自己到上海后決心成立美術學校，我的祖父不放心，從常州出來要看看自己的兒子到底在搞點啥，我父親就直言相告，并說服了祖父，第二天祖父走時，就攤開兒子的手，把自己隨身攜帶的一包銀元放在他手里，說“你拿去用吧”。我父親很感動也很難過，那時祖父的年紀也大了，父親是9個孩子中最小的一個，為了不愿意到封建家庭去，他還是要留在上海發(fā)展自己的事業(yè)。到后來是我父親的大哥常常來接濟我父親，那時候學校沒幾個學生，劉海粟的名聲也尚未起來。大哥寄錢來資助他，可以暫時撐個市面，烏始光搞點背景設計可以掙點錢。我父親是個無名小卒，到以后才一點點擴展開來，資金方面壓力就大了，蔡先生一路上幫助他向政府要求立案撥款，沒有蔡先生，上海美專的進行就會非常困難。
藝術評論：上海美專的師資力量非常之強大，許多民國時期的文化名人或多或少都和上海美專有過聯(lián)系。
劉蟾：潘天壽最傳統(tǒng)，汪亞塵是先鋒的，油畫進來，雕塑進來，沒這些老師也沒有美專，我父親眼光大，看到周圍好的老師就不惜一切代價把他們拉到上海美專，比如講課的有梁啟超、康有為，師資各方面層面都相當高，教育學生，灌輸他們思想，出來的學生便不同，差異性大。那時候的教育是非常有責任心的教育，思想開放，一切以藝術為重，藝術有悟性便培養(yǎng)成才，不論出身，成功就在此。
藝術評論：凡是上海美專的學生回憶起劉海粟校長，還是十分強調他在精神方面對教師學生的影響力。
劉蟾：創(chuàng)作就反映在精神，技巧是為反映精神服務，但不可以當做最終的目的，精雕細琢也可以，粗線條也可以，關鍵在于表達自己想表達的，不能有框框。我小時候，家里是看不到我爸爸媽媽的，他們總是出去寫生開會，直到政治風云涌起，才能在家里看到他們的身影，父親中風后更是如此。他畫畫的理念始終如一，1986年法國文化部邀請他赴法，這時他看米開朗基羅，也看畢加索，所有的都看，但他始終不忘記，中國人有自己的文化底蘊。“57反右”后第一次中風后，他幾乎半邊不能動，一直在藤椅上躺著，但后來他還是站起來了，又畫，非常不容易，這是他最厲害的一次中風。他的意志力十分強，這就是為什么他能夠把美專辦好，“模特事件”中就可以看到他的堅持，現(xiàn)在看來，模特本該是件波瀾不興的事，但在那時，卻是開風氣之先。
美專百年，該紀念的是當時的精神和蔡元培先生的教育理念，與我父親這一批師生，跟著上海美專起起伏伏，我們不能忘記他們的扎實的教育精神，以及文化事業(yè)的犧牲精神。當初的社會各種風潮，西方社會思潮進入中國，但是不能長驅直入，任其統(tǒng)治，我父親到生命的最后還是孜孜不倦弘揚中華文化。1930在法國，就組織中國的作品到法國去展覽，很多博士中國通看他才二十幾歲就問：“我覺得你們好奇怪，中國那么偉大的文化為什么還要到法國來？有那么好的浮雕還要來學習法國的?！薄拔覀兩畹默F(xiàn)狀的時代有一個時代的責任，要發(fā)展，不能靠老古董吃飯，所以我們要打開自己的思想，吸收你們的好處，為自己所用?！彼f我其實畫的是中國畫。凡·高的線條和中國的石刻的線條有吻合之處，哪怕臨摹，也是有自己的想法。藝術是釋放自己的個性，所以我父親的油畫都有寫篆書的筆力。
藝術評論：“上海美?！笔冀K在他的心上。
劉蟾：美專的事，他偶然回憶時會跟我聊起。解放前夕，十分混亂，通貨膨脹導致今天能買一斗米的錢，到第二天只能買一捧米，美專開不出伙，師生向校長反應“我們飯也沒吃了”，父親便把自己珍藏的最心愛的古畫拿出去賣掉，換錢。搬去無錫，他還去上課。當時原本上海美專要搬去西安，遭到很多教師的反對，劉海粟把這些意見反映上去，到“反右”時期，又增添了一項“罪名”。雖然最后研究下來還是搬到南京，但潘天壽等一些名家畫作已搬去了西安。上海美專搬去無錫時搬走了無數(shù)架鋼琴、石膏像等等，剩下的零零星星的書桌，被交通大學、復旦大學分掉了。
1982年，南京藝術學院十分困難之際，我父親到香港去開畫展，把畫展賣畫所得，全部捐給南藝，讓他們買圖書、教具，就像對待當初的美專，感情十分深厚。從上海美專到南藝，他對待他們像對待自己的孩子，一手扶植。有些人說劉海粟專門在各種交際場合去應酬有權勢的人，但他應酬的目的是辦好美專，完全出于公利。
我父親有時候會突發(fā)想法，雖然他從未一直掛在嘴邊，他始終覺得可惜，上海是一個重要的金融城市，也是一個文化重鎮(zhèn)，在文化上璀璨的城市，上海應該有一所專門的美術學校。但他以私人的身份，以一己之力，恐難以實現(xiàn)，這個只能依靠政府。上海美專不是劉海粟一個人的，其中有許多不計其數(shù)的大師，上海美專帶動了當時一個文化繁榮現(xiàn)象，美專的教育精神理應被繼承下來，而非封存。
