從開啟民智到美育啟蒙——看中華書局和上海美專的文化聯(lián)姻

時間：2012/11/25 11:49:53 文章來源：樊琳　

沙飛 魯迅與青年木刻家，左起：黃新波、曹白、白危、陳煙橋 攝影 1936年 作品由王雁提供版權(quán)使用

　　1912年元月，在南京，中華民國誕生；在上海，“中華書局”應(yīng)運而生。同年11月，《上海圖畫美術(shù)院宣言》在《申報》上發(fā)表，昭告中國近代史上第一所美術(shù)學校的誕生。自1912年至2012年，中華書局和上海美專如今同步百年華誕。中華書局，不僅凝聚了一大批懷抱共同理想的學界大家和藝文泰斗，更將劉海粟、徐悲鴻、李苦禪、錢松喦、關(guān)山月、張伯駒等藝林巨擘的書畫匯聚一堂，為上海灘平添幾多文化藝術(shù)霞光，使上海這座工商業(yè)發(fā)達的城市，同時文化變革思潮涌動，迅速成為中國近代文化藝術(shù)中心與新聞出版重鎮(zhèn)。

　　書映丹青，墨染春秋，中華書局和上海美專百年同行、并世齊輝，一個世紀間，這兩個名字早已作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的符號，在中國美術(shù)史和出版史上烙下了深深的印記，成為近代中國文化史上不可匆匆翻過的一頁，也是上海這座城市文化記憶的重要組成部分，開啟和推動著中國美育的啟蒙和進程。

一、書業(yè)與教育互為表里

　　陸費逵，重視教育和出版事業(yè)，其為時人所知，起先并非他出版家的身份，而是他一系列見解獨到、說理透徹而又平實可行的教育改革主張。1905年他發(fā)表的《論設(shè)字母學堂》、《論日本廢棄漢字》，是我國改良文字、統(tǒng)一語音運動的先聲。1908年秋，陸費逵應(yīng)商務(wù)印書館之聘，任國文部編輯;次年春任出版部長、交通部長兼師范主任。時與蔡元培等過從甚密，教育主張頗為一致，他也以改革教育和傳播新學為己任。l909年2月，商務(wù)印書館創(chuàng)辦《教育雜志》(月刊)，請他擔任主編。他以《教育雜志》為陣地，在創(chuàng)刊號上發(fā)表的《普通教育當采俗體字》，被后人稱為漢字簡化運動的開場鑼鼓。陸費逵曾被人形容為“見事明、處事敏”，并自稱“好言教育，尤好談學制”，舉凡學校制度、教育行政、學校行政、課程制度及女子教育等，都有深入的剖析和不俗的見解。他是提出取消“讀經(jīng)”課程的第一人，也是“為小學生減負”的大力倡導(dǎo)者。他的教育理念，如力主縮短在學年限、減少授課時間、初小男女同學等等，對民國初建時教育方面的興革，影響至深。三年后，時任中華民國教育總長的蔡元培修訂新政權(quán)課程，很大程度采納了陸費逵的意見。

　　1911年秋，27歲的陸費逵籌備創(chuàng)設(shè)中華書局，中華書局甫一成立，首先是在教科書上，祭起了“教育革命”的大旗“立國根本，在乎教育。教育根本，實在教科書。教育不革命，國基終無由鞏固。教科書不革命，教育目的終不能達也?！标戀M逵提出了“用教科書革命”和“完全華商自辦”兩個口號，出版發(fā)行中小學適用的《新編中華教科書》，先后發(fā)行小學課本44種，初中及師范課本27種，體例新穎，順應(yīng)潮流，幾乎獨占市場，達到“日間訂出，未晚即罄，架上恒無隔宿之書，各省函電交促，未有以應(yīng)”的境況。民國初年，借著幾乎獨占了中小學教科書市場的東風，中華書局迅速擴張，不僅在教科書市場繼續(xù)攻城掠地，并憑著對時局的把握，開始大量出版?zhèn)鞑ブ形鞣轿幕臅c雜志。這既滿足了當時教育改革的需要，也為中華書局日后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　1913年，中華書局改組為股份有限公司，陸費逵出任局長。同年，參與在北京召開的讀音統(tǒng)一會，致力于推行國語注音字母及國語統(tǒng)一運動，并以中華書局為推行機構(gòu)，編輯、出版國語、國音讀物。自1917年始，陸費逵擬定了出版教育叢書的計劃。到1945年，出版物共計60多種，涵蓋成人教育的各個方面。同時，針對“國民教育”的啟蒙，逐漸創(chuàng)刊八種雜志。其中1915年1月創(chuàng)刊的《大中華》，由梁啟超主編。1934年創(chuàng)辦的《新中華》，第一期發(fā)行即過萬，巴金、郁達夫、傅雷、豐子愷、楊憲益等人均為當時作者，從而與知識界建立起互助互信的同盟。

　　中華書局與學者文人的關(guān)系是良好互利的。中華書局對作者的版稅從不拖欠，對作者的約稿恪守信用，約后即使不能出版，也要說明理由并支付相當?shù)母宄?，而作者借支稿酬更是常有之事。作為委身書業(yè)的知識分子，亦將中華書局當作教育機構(gòu)，在貫穿智民之夢的同時兼顧安身立命。中華書局跟文人學者的互動，形成了良好的文化生態(tài)。

　　陸費逵曾言“社會之盛衰，國家之存亡，國民人格之高下，端于我著作者是賴”。并多次強調(diào)，作者和出版家都應(yīng)對國家、社會要有高度的責任感。也正是基于這種理念，陸費逵感到出版人文化責任之重大，他在《書業(yè)商之修養(yǎng)》一文中寫道：“書業(yè)商的人格，可以算是最高尚最寶貴的，也可以算是最卑鄙齷齪的。此兩者之判別，惟在良心上一念之差;……所以我們當刊行一種書的時候，心地必須純潔，思想必須高尚，然后才可以將最有價值的結(jié)晶品，貢獻于世;否則，不但于道德方面要抱缺憾，即自己良心方面亦受責罰” 。他自己不論是任主筆或做主編，筆底波瀾，言論每每不同凡響。

　　1924年，38歲的陸費逵寫下了“我們希望國家社會進步，不能不希望教育進步;希望教育進步，不能不希望書業(yè)進步。我們書業(yè)雖然是較小的行業(yè)，但與國家社會的關(guān)系卻比任何行業(yè)為大” 的感言。作為中華書局的創(chuàng)始人，陸費逵自19歲投身書業(yè)，并自許書業(yè)為終身職業(yè)，從此沒有離開過中華書局，畢生盡瘁于此。“書業(yè)與教育互為表里，今日發(fā)未盛，皆教育幼稚之故”，他以教育人辦實業(yè)的姿態(tài)，踐行“開啟民智”的宗旨和主張，在傳播科學文化知識、推行新式教育方面起到了積極作用，在中國近現(xiàn)代學術(shù)文化史上，寫就一篇皇皇“華國大文章”。

　　“印刷原為美術(shù)師，我來草昧未開時。椎輪大輅溯經(jīng)歷，進步于今不算遲。”1924年上海書業(yè)商會二十周年紀念會時，陸費逵已成為書業(yè)商會副會長。1932年陸費逵撰文道：“上海書業(yè)公會會員共四十余家，資本總額九百余萬元，其中商務(wù)印書館五百萬元，中華書局二百萬元，世界書局七十萬元，大東書局三十萬元，此外都是一二十萬元以下的了?！薄叭珖弥炭茣?，商務(wù)供給十六，中華供給十三，近年世界書局教科書亦占一部分?！薄吧虅?wù)、中華兩家印刷較前大為進步，雕刻、凹凸版、橡皮版、影寫版……以及種種印法，或為從前所未有，或為從前所未精，現(xiàn)在頗有觀止之嘆?！?

　　1936年，中華書局的圖書出版達到空前絕后的最高峰，出書種數(shù)1118，冊數(shù)2279，中華書局員工已有5000人。中華書局達至全盛時期，陸費逵聲譽日隆，1936年6月重任為上海書業(yè)同業(yè)公會主席，成為全國出版界的巨擘。1937年春，中華書局“擴充資本，一次增足為400萬元”，年營業(yè)額約為1000萬元，全國各地分局四十余處，從20世紀30年代后期到50年代初，中華書局的營業(yè)額中，一大半來自于印刷業(yè)務(wù)。中華書局得以有力量以印刷反哺出版，輔佐教育。

　　1949年以前，中華書局出書達5800余種，作者數(shù)以千計，其中不少人在各學科領(lǐng)域獨當一面或頗有建樹，卓然成家。犖犖大者有梁啟超、馬君武、謝無量、徐志摩、郁達夫、郭沫若、鄭振鐸、巴金、劉海粟、徐悲鴻等等。

　　二、印刷原為美術(shù)師

　　在這個有著墨子、沈括、鄭樵、鄭復(fù)光這些影像理論大師的古代文明國度里，近代卻淪為思想桎梏、創(chuàng)造枯竭、技術(shù)落后、積貧積弱的國家?！?904年，文明書局始辦彩色石印，雇用日本技師，教授學生，始有濃淡色版。其印刷圖畫，色彩能分明暗，深淡各如其度，終與實物仿佛?！?905年秋，陸費逵因在《楚報》上撰寫持論激昂的時評被湖廣總督張之洞以“鼓吹革命”罪追捕，1905冬陸費伯鴻逃亡上海，被文明書局董事俞復(fù)聘為襄理并兼編輯，編著《蒙學讀本》，在這里陸費逵領(lǐng)悟到印刷之重要性。

　　起初，中華書局先是購并組建印刷力量，將民立圖書公司、右文印刷所、申新印書局等收購重組建立自己的印刷體系。1913年，陸費逵赴日考察出版業(yè)后籌建印刷所與發(fā)行所。1915年4月1 El，高時顯進編輯所，成立美術(shù)部并任主任，開始以石印及珂羅版印字畫碑帖，加之隨后文明書局并入，更加大印行。他在上海靜安寺路(今南京西路)購置地皮43畝，于1916年建成廠房2層樓房5幢、平房4幢，共約500間，并添建了貨棧。后在1924年加以擴建，添建2層樓房25幢和3層樓房3幢，分別作為裝訂、圖版棧房、新添輪轉(zhuǎn)機機房和印刷所辦公室之用。制版、印刷、裝訂、貨棧設(shè)備齊全，技術(shù)成熟、功能完備，成為當時上海最大的印刷基地?！?915年，農(nóng)商部獎勵全國大實業(yè)家七家，本局與焉，得‘富擬瑯?gòu)帧翌~。近年開始參與商品賽會，第一次為上年在美國舊金山舉辦的巴拿馬萬國博覽會，得頭等金牌獎九。今年參與北京農(nóng)商部國貨展覽會，書籍、印刷品得特獎?wù)呤?，儀器、標本模型、風琴等得一等獎?wù)吡?。又參加江蘇地方物品展覽會，全得頭等獎”。陸費逵說：“印刷為文明利器，一國之文化系焉。果使我局放一異彩，不徒為我局實力之發(fā)展，亦足以觀國民文化之進步?！敝?916年，中華書局已在全國擁有分支局40處，職工2000多人，一躍成為角逐商務(wù)印書館的中國近代第二大民間出版企業(yè)。

　　“印刷原為美術(shù)師，我來草昧未開時。椎輪大輅溯經(jīng)歷，進步于今不算遲?！?924年上海書業(yè)商會二十周年紀念會時，陸費逵已成為書業(yè)商會副會長。1932年陸費逵撰文到：“上海書業(yè)公會會員共四十余家，資本總額九百余萬元，其中商務(wù)印書館五百萬元，中華書局二百萬元，世界書局七十萬元，大東書局三十萬元，此外都是一二十萬元以下的了?！薄叭珖弥炭茣?，商務(wù)供給十六，中華供給十三，近年世界書局教科書亦占一部分”。“商務(wù)、中華兩家印刷較前大為進步，雕刻、凹凸版、橡皮版、影寫版……以及種種印法，或為從前所未有，或為從前所未精，現(xiàn)在頗有觀止之嘆?！?

　　“一·二八”后，陸費逵鑒于東方圖書館和商務(wù)印書館印刷廠在閘北一帶遭日軍破壞而損失慘重，決定印刷所擬變集中式為分散式?？倧S注重制版，而酌設(shè)印刷分所于滬、港、津、漢等處，分別供給各方之需要。1934年在香港建成占地17畝的廠房，1935年澳門路上?？倧S落成，建成鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)廠房4層樓房5幢、平房1幢，其中樓房三幢為印刷車間、一幢紙型圖版?zhèn)}庫，中華書局總辦事處、編輯所、印刷所、圖書館陸續(xù)遷入。在此期間，從日本和德國購置四色凹版輪轉(zhuǎn)機、雙色膠印機、制版機等新式設(shè)備，同時聘請德籍和日籍技師兼取各方之長，中華書局迅速成為印刷業(yè)的先進代表，彩印業(yè)務(wù)為全國第一。中華還在報上刊出過廣告，題日《中華書局之印刷何以最精美》。其印刷種類有鉛版、聚珍仿宋版、石版、鋁版、橡皮版、凹版、凸版、珂羅版、影寫版、照相銅版鋅版、三色四色銅版、電鍍銅版鋼版等；除印本版出版物外，還承接國內(nèi)外各界印刷業(yè)務(wù)，包括地圖、郵票、香煙殼子、商標及工商界大宗印件以及政府的公債券、證券、鈔票等；除了出版印刷業(yè)務(wù)外，發(fā)行所還兼營國內(nèi)外儀器文具，并在昆明路自設(shè)中華教育用品制造廠。

　　1936年，中華書局的圖書出版達到空前絕后的最高峰，出書種數(shù)1118，冊數(shù)2279，中華書局員工已有5000人。中華書局達至全盛時期，陸費逵聲譽日隆，1936年6月重任為上海書業(yè)同業(yè)公會主席，成為全國出版界的巨擘。1937年春，中華書局“擴充資本，一次增足為400萬元”，年營業(yè)額約為1000萬元，全國各地分局四十余處，從20世紀30年代后期到50年代初，中華書局的營業(yè)額中， 一大半來自于印刷業(yè)務(wù)。中華書局得以有力量以印刷反哺出版，輔佐教育。

　三、言于藝術(shù)　　行于美育

　　蔡元培在中國首倡“美感教育”，一生進行了美育理論和實踐上的大量探索。他首任中華民國教育總長時就大膽改革教育，提出全新的“美育”思維：“提出美育，因為美感是普遍性，可以打破人我彼此的偏見;美學是超越性，可以破生死利害的顧忌，在教育上應(yīng)特別注意?！彼吷铝τ凇敖逃葒钡膶嵺`，直面封建主義的綱常禮教，針鋒相對地提出“以美育代宗教”的著名口號，謂“陶養(yǎng)感情之術(shù)，則莫如舍宗教而易以純粹之美育”。達到“陶冶活潑敏銳之性靈，養(yǎng)成高尚絕潔之人格”，實現(xiàn)“美育之目的”。

　　蔡元培首倡“美育”，年輕的劉海粟深受其影響。早在1912年他17歲在上海乍浦路上掛出“上海圖畫美術(shù)院”牌子時，就有了這一十分牢固的辦學理念。他曾說：“救國之道，當提倡美育，引國人以高尚純潔之精神，感其天性之真美，此實為根本解決的問題?！痹凇渡虾D畫美術(shù)院宣言》中特別指出：“我們要在極殘酷無情、干燥枯寂的社會里盡宣傳藝術(shù)的責任。因為我們相信藝術(shù)能夠救濟現(xiàn)在中國民眾的煩苦，能夠驚覺一般人的睡夢?！?918年4月17日，時任北大校長的蔡元培書贈上海圖畫美術(shù)學?！伴b約深美”的匾額，明示藝術(shù)教育的歷史責任感。上海美專創(chuàng)立之初設(shè)有四個專業(yè)，分別是國畫、西畫、圖案畫、勞作。1915年1月，更名為上海圖畫美術(shù)學院，增辦預(yù)科及師范科。1917年聘請蔡元培、梁啟超、王一亭、黃炎培等教育界名流和社會賢達為校董。1918年學校設(shè)立師范科，1921年設(shè)有中國畫、西洋畫、圖案及音樂?？?，成為中國美術(shù)及音樂的搖籃。1922年，蔡元培任美專校董會主席后開始革新教學內(nèi)容，提高教學質(zhì)量，并親自從任職的北大趕至上海美專為學生講學。

　　上海美專坐言于藝術(shù)，起行于美育。在當時的中國教育界、藝術(shù)界進行了一次狂飆突進式的革命，開創(chuàng)了多個劃時代的第一：一是打破封建陋習，首創(chuàng)大專院校男女同校，引起社會極大震撼性;二是沖決了封建倫理，倡導(dǎo)了科學的學術(shù)教育觀，首創(chuàng)裸體女模特人體寫生;三是首創(chuàng)大規(guī)模的旅行寫生，開闊師生視野，打破舊式封閉教育;四是首創(chuàng)中國第一本專業(yè)性《美術(shù)》雜志，提倡現(xiàn)代美術(shù)觀念和新型美術(shù)改革。正是從辦學思想、教學理念到操作方式一系列的大膽舉措，使這所私立性質(zhì)的學校具有勃發(fā)的活力和新興的能量，在當時凝聚鍛煉了一批卓越的藝術(shù)師資，如先后擔任教授的有姜丹書、潘天壽、謝公展、諸聞韻、馬孟容、張大千、關(guān)良、汪亞塵、賀天健、黃賓虹、俞劍華、鄭午昌等，而先后就學的有錢鼎、吳茀之、張書旂、許士騏、蔡若虹、李可染、程十發(fā)、來楚生、謝之光等，從而由師生共同構(gòu)建了精英團隊和大師群體，使中國美術(shù)藝苑星河璀璨，群賢畢至。上海美專在蔡元培“閎約深美”的治學方針下興旺發(fā)展，成為了蔡元培推廣“美育”政策的舞臺。

　　出版是劉海粟推廣美育的重要手段，早年他歷任《大共和畫報》、《明星畫報》撰著，1914年與丁悚、張聿光等人的繪畫作品，編入《振青社書畫集》第一集。10月，校出版部發(fā)行美術(shù)自修書《鉛筆集》四集，報道稱：“畫家丁悚、張聿光、劉海粟、陳抱一諸君因?qū)W堂習畫范本，訪問所售者，流行已久，各處學生已習見之或不足以資鼓勵，于是分類擔任，每月合繪鉛筆畫十二張，精印發(fā)行，以饗學習。其第一期業(yè)已出版?！?

　　1918年10月上海美專學報《美術(shù)》雜志創(chuàng)刊，引起魯迅的重視，魯迅在評論中說：“這么大的中國，這么多的人民，又在這個時候，卻只看見這一點美術(shù)的萌芽，真可謂寂寥之至了?！蚁Ｍ麖拇四軌蛞鲈S多創(chuàng)造的天才，結(jié)得極好的果實?！?熱情評價美校及刊物“開初之初，自然不能便望統(tǒng)一。就大體著眼，總是有益的事居多，其余記述，也可以看出主持者如何熱心經(jīng)營，以及推廣的勞苦的痕跡”。1921年，更名為上海美術(shù)專門學校，簡稱上海美專。初創(chuàng)時播下的美育種子“終于發(fā)揚光大了”。

　　1924年劉海粟曾專門撰寫了包括《鉛筆畫》、《圖案畫》等6冊一套的全國初中美術(shù)課本——《新學制圖畫教科書》，新編的教科書制定了三大主旨，其一為：增進賞鑒知識，使能領(lǐng)略一切的美，并涵養(yǎng)精神上的安慰愉快，以表現(xiàn)高尚人格。

　　從1924年《上海美術(shù)專門學校概況》來看，校教務(wù)處一直設(shè)有出版部，處理全校師生研究譯著，編輯叢書等事宜外，并經(jīng)營其他美術(shù)印刷出版之一切業(yè)務(wù)。學校出版編輯之風活躍，曾編行《美術(shù)界》月刊，出版周年紀念刊，校同學會則出版畢業(yè)同學錄，甚至附屬成美中學也出版過《春風》周刊。

　　1932年9月，上海美專?？端囆g(shù)旬刊》創(chuàng)刊，由倪貽德、傅雷、王濟遠、潘玉良等教授所組成的藝術(shù)團體“摩社”主編，每月上、中、下旬出版，自是年至12月共出版12期，同時亦在全國發(fā)行;當中首發(fā)了諸多經(jīng)典名篇，如傅雷的《世界美術(shù)名作二十講》、劉海粟的《歐游隨筆》等，當中頗多名篇一直影響著中國新美術(shù)的發(fā)展，代表了民國美術(shù)雜志的最高水平。

　　四、“藝”、“術(shù)”融合　文化聯(lián)姻

　　陸費逵也曾在17歲的時候用捐集得來的23元開辦了一所小學校，起初是幾個朋友的一時興起，后來其他人漸不過問，陸費逵一人支持了8個月。當時的27名學生中就有8位是免費生。小學校結(jié)束時，非但沒虧空，還剩下4元幾角。這一段經(jīng)歷和實踐，孕育了他后來的教育理念。

　　中華書局與上海美專兩者志同道合，自然碰撞出許多火花，中華書局以印刷反哺出版，輔佐教育，對上海美專伸以援手自不在少數(shù)。1937年上海美專新制第廿屆畢業(yè)紀念刊上就列舉中華書局對于讀書界之貢獻：編印教科書、出版各科新書、發(fā)行六大雜志、設(shè)立函授學校、創(chuàng)制儀器文具。中華書局所興辦事業(yè)與美專校務(wù)多有交集，兩者在合作出版、人員交往、經(jīng)濟援助、圖書館建設(shè)等方面多有合作，翻開上海美專檔案，其中散見記載：

　　中華書局為擴大業(yè)務(wù)，陸費逵與各地紳商協(xié)議合作，在北京、天津、廣州、漢口、南京等地設(shè)立中華書局分局，并先后邀請梁啟超、于右任、孔祥熙、范源濂、唐紹儀、王正廷、杜月笙等宦海名流、學界巨子擔任中華書局董事，擴大了書局的影響力。1919年12月起上海美專組建校董會，而上海美專學校董事會也是陣容強大，蔡元培、梁啟超、黃炎培、胡適、沈恩孚、吳鐵城、孔祥熙、葉恭綽、王一亭等教育界名流和社會賢達為校董。中華書局的大股東孔祥熙、董事王志莘也長期擔任上海美專經(jīng)濟校董，中華書局其他董事也在上海美專募資建校時個人捐助。

　　劉海粟與陸費逵也私交甚篤，1928年11月16日，“劉海粟去國紀念展覽會”在上海寧波同鄉(xiāng)會開幕。《上海畫報》(15日)為此發(fā)行《劉海粟先生去國紀念展覽會特刊》，陸費逵、蔡元培、史量才等為畫展題詞;1930年5月2日劉海粟歐游期間，陸費逵也伸以援手匯寄劉海粟4000法郎;1932年10月15日，上海市政府主辦的“劉海粟歐游作品展覽會”在北京路貴州路口湖社舉行，展出歐游

　　期間所作109幅油畫及歷年畫作共225幅。陸費逵為畫展作序，題為《海粟之畫》，云：“海粟天才卓越，富創(chuàng)造力?！砻嫠瓢舜笊饺?，然因先治西洋畫，以西洋畫之規(guī)律色調(diào)，國畫之神氣，與海粟之個性，合而為一。此所以為海粟之畫也?！敝?0月30日展覽會參觀者已達11萬人。定購畫件共35幅，其中2幅由中華書局購藏。

　　1934年5月22日第五次校務(wù)會議記錄中第四項：去年暑期由中華書局設(shè)本校免費學額洋三十元，本屆暑期藝術(shù)教師進修講習會擬仍函請該局及商務(wù)認設(shè)暑期免費學額案?！潪榍笃毡閮?yōu)待學員計考，即函請各專局贈送全體學員圖書。1934年11月劉海粟奉令出國，由王濟遠代理校務(wù)，從校務(wù)報告中《兩年來學校負債比較》表中來看，1933年度第一期、1934年度第二期均欠付中華書局達三十萬元。

　　姜丹書為前兩江優(yōu)級師范圖工科最優(yōu)等畢業(yè)，任中華書局主任編輯等職愈二十載，曾任浙江兩級師范、省立第一師范女子師范、第一中學等校專任教員，兼任教育工藝廠經(jīng)理，曾由浙前教育廳派赴日本考察教育事宜。1919年6月于上海成立的“中華美育會”姜丹書擔任責任委員。1927年新中華教科書開始出版，初、高小用41種，初、高中用55種，姜丹書參與編輯;1925年3月來到上海美專任藝教系兼職教授，每周五課時教手工和用器畫。1933年任上海美專主辦二二年暑期藝術(shù)師范講習會導(dǎo)師，教授工藝理論，透視學，用器畫，西畫理論。姜丹書所著教科書《透視學》也由中華書局出版。

　　中華書局全國各地分局四十余處，店堂多有書畫陳列委賣，成為書畫家營生的一個渠道。陸費逵有個小故事：一位顧客在書畫柜買一本珂羅版字帖。在營業(yè)員找錢包裝時，陸費逵走過去對那位顧客講還有多種新出的書畫可以一并看看，然后逐一作介紹。顧客很高興，最后買了40多元錢的書畫、碑帖，欣然離去。第二天，書局董事汪幼安來見陸費逵，對他說：“江寧鎮(zhèn)守使王延楨君昨天來購物，遇一戴眼鏡能說北方話的營業(yè)員，招待殷勤，他很佩服，要我轉(zhuǎn)告你不要埋沒這個人才?！标戀M逵大笑道：“是即鄙人也?！蓖袈牶笠喙笮Χ?。

　　上海美專畫家作品可通過中華書局所設(shè)各處分店渠道訂購或委賣?！渡陥蟆吩d“劉海粟畫值(二十年雙十節(jié)歸自歐羅巴重訂)：山水，三尺至六尺，每尺三十元，六尺以上四十元;屏條，三尺至六尺，每尺二十元，六尺以上二十五元;扇面及冊頁，每件三十元;人物走獸，照山水例七折;花卉翎毛，照山水例對折;點景不畫，劣紙不應(yīng)，金箋加倍，墨費一成，潤資先惠，半月取件。收件處：香港商務(wù)印刷館程雪門、本外埠各大扇莊、上海四馬路中華書局總店、上海法租界辣斐德路四百九十六號存天閣、上海法租界菜市路上海美術(shù)學校、新加坡、北平、香港、天津、漢口、廣州、南京、青島中華書局” 。

　　1920年，中華書局在總店設(shè)立“學校工場出品部”，各處工業(yè)、職業(yè)學校及普通學校之工作出品，如女校刺繡、美校圖畫模型、模范工場制品，均可委托代售。

　　校教務(wù)處一直設(shè)有出版部和圖書部兩部，在1927年《私立上海美術(shù)專門學校校具、教具目錄》中所列中國文圖書約4556冊，外國文圖書516冊，美術(shù)圖書277冊，各種雜志310冊，為逐年購置以備學生閱覽及教授參考之用。1950年的圖書清冊中新書2691本、新雜志526本、舊書3906，其中不少來自于中華書局捐助以及合作出版。

　　五、美育經(jīng)典　中華出品

　　中華書局和上海美專的合縱連橫、兩強聯(lián)手在上世紀三十年代進入蜜月期，“藝”與“術(shù)”的文化聯(lián)姻孕育非凡的美育經(jīng)典熔鑄中西噴薄而出，這一時期中華書局所印制的劉海粟、潘玉良等著名畫家畫集及介紹西方美術(shù)的畫集《世界名畫集》、《世界裸體美術(shù)》、《歐洲名畫大觀》等精美畫冊，其印制質(zhì)量“令出版界不勝艷羨，印刷界為之動魄”，現(xiàn)將這一階段兩者結(jié)合的豐碩成果作一略述：

　　1928年，《海粟近作》由中華書局在上海出版。后由上海美術(shù)用品社等再版。

　　1931年，《華胥社文藝論集》，論文譯者為梁宗岱、傅雷(上海美專)、蕭石君、王光祈、朱光潛、徐志摩、王了一等。

　　1931年11月，《中國繪畫上的六法論》(劉海粟編)，由中華書局以連史紙、聚珍仿宋版印制。內(nèi)分“謝赫以前的畫論”、“謝赫的六法論”、“謝赫以后的六法論”、“氣韻生動說的分歧與辯論”四章，探源索流，闡述南朝(齊)繪畫理論家謝赫在《古畫品錄》中所提出之“六法”在中國繪畫藝術(shù)理論上的意義與影響;認為“氣韻生動是最高準則，此外五法是達到這個準則的必要條件。在創(chuàng)作上說，氣韻生動是其他各種要素的復(fù)合;作品的實踐在乎其他各種要素，作品完成后，才據(jù)其事功而判斷他是否達到氣韻生動”。1932年9月再版。1934年8月27日，劉海粟在瑞士伯爾尼美術(shù)院作了題為《中國繪畫上的六法論》的演講。

　　1932年，中華書局開始出版《世界名畫集》(全七冊)，第一集《特朗》(法)、第二集《劉海粟》(中)、第三集《凡·高》(荷)、第四集《塞尚》(法)、第五集《雷諾阿》(法)、第六集《馬提斯》(法)、第七集《莫奈》(法)，每本作品各二十幅。除第二集《劉海粟》署名傅雷編外，其余六冊均署名劉海粟編。第一、二集于1932年8月出版，第三、四集于1933年4月出版，第五集、六集于1933年11月出版，第七集于1936年2月出版。

　　其實《世界名畫集》是1928年2月劉海粟應(yīng)中華書局之約即開始編輯，第一集《特朗》之首刊載1930年7月劉海粟撰《安特萊·特朗》一文，文中謂“他畫像時帶著甘美的諧和以及那謹嚴的韻律，有時為原始人的微笑。他如蜜蜂一樣吸盡了神秘的花園中的花朵?！薄霸诂F(xiàn)代歐洲的藝壇的大人物，能夠承傳塞尚的真義，而奠定新的出發(fā)點，做藝術(shù)史上正系的祖師的，大概就是特朗吧?！?

　　1932年9月，《海粟叢刊》分《海粟叢刊·國畫苑(上)》、《海粟叢刊·西畫苑(下)》兩冊開始由中華書局出版。選編起自雪瑪堡直至畢加索即歐洲文藝復(fù)興期至印象主義以后之各派繪畫262幅，附以《近代繪畫發(fā)展之現(xiàn)象及其趨向》、《近期文藝復(fù)興期的繪畫》、《文藝復(fù)興期以后之法國各畫派》等文，對各時期名家加以評論介紹。劉海粟在上冊發(fā)表《藝術(shù)叛徒之藝術(shù)論》。蔡元培為《海粟叢刊》撰寫序言：“中國習圖畫之術(shù)已數(shù)千年，西洋圖畫之輸入，亦已數(shù)十年，而為有系統(tǒng)之介紹者尚少。劉海粟先生素以‘藝術(shù)叛徒’自命，新作皆表現(xiàn)個性，迥絕恒蹊。茲應(yīng)中華書局之請，編成《中國畫苑》、《西洋畫苑》兩冊，記事插圖，鉤元提要，雖不能不發(fā)揮其個人之特見，而于每時期中適應(yīng)時期之名家杰作，均不沒其優(yōu)點，使讀者不致為編者一人之意見所囿，誠善本也?！?

　　1934年，《潘玉良油畫集》由中華書局出版，木造紙活頁單面印，封面幀有自畫像。

　　上海美專招收女生在當時是敢為天下先的壯舉，1920年9月上海美專第二批入學的女生名冊中的“潘世秀”即為潘玉良;1921年7月，潘玉良從上海美專退學后考取法國里昂中法大學在國內(nèi)招收的第一批留學生;1928年回國后，受邀擔任上海美專西洋畫系主任，同年11月28日，第一次個人畫展“潘玉良女士留歐回國紀念繪畫展覽會”在上海舉行，“旅滬各國僑民咸到會評覽，嘆為中華女子作家之冠”。1929年3月至1935年7月，她在中央大學教育學院藝術(shù)科與徐悲鴻一起擔任油畫教學，培養(yǎng)出郁風、張安治、蔣仁、張蒨英、費成武等一批優(yōu)秀畫家。潘玉良先后在國內(nèi)及日本舉辦個展五次，被譽為“中國西洋畫中第一流人物”。

　　1935年4月，劉海粟所著《歐游隨筆》由中華書局出版。1929-1931年間，劉海粟等人游歷歐洲，瞻仰巴黎、羅馬等歐洲藝術(shù)圣地，結(jié)交馬蒂斯等歐洲畫壇巨擘, 考察西方美術(shù)源流和發(fā)展趨向。他仰慕歐洲繪畫藝術(shù)，更為中國繪畫藝術(shù)之墮落及不能為外人知而憂心，于是成就此書。作者在卷端著名，此書系“自一九二九年至一九三一年，旅歐三載，漫游各國，興之所至，輒將所見所聞，信筆漫記”所匯集而成。

　　章衣萍為此書作序中有言： “劉海粟先生，他是以學術(shù)為生命，以研究學術(shù)為畢生事業(yè)的一人。他的三十年來的生命，全花在研究繪畫的藝術(shù)上。我最近讀了他的《歐游隨筆》，覺得他對于歐洲藝術(shù)界的銳利的觀察，偉大作品的批評與解釋，近代與古代的藝術(shù)家的訪問與憑吊，敘述精詳，是不可多得的考察藝術(shù)的創(chuàng)作。在中國，像這樣詳細介紹歐洲藝術(shù)的作品，是前所未有的。我們盼望印行出來以后，能給中國藝術(shù)界很大的影響?！?

　　1935年10月，《晉唐宋元明清名畫大觀》(全四冊)，劉海粟撰輯，第一冊為概論，分別系統(tǒng)論述晉、唐、宋、元、明、清之繪畫狀況，第二冊至第四冊刊印自晉至清之歷代繪畫名作。1936年4月印行再版。

　　1935年，《十九世紀法蘭西的美術(shù)》(劉海粟著)，中華書局印行。內(nèi)分繪畫、雕刻兩篇。繪畫編中又分7章，論述古典主義、浪漫主義、后期印象主義等。

　　1935年12月，《世界裸體美術(shù)》(全三集)珂羅版，上海中華書局初版。編入文藝復(fù)興時期裸體繪畫及雕塑40幅圖，第三集載裸體畫頁18幅，冊前冠以劉海粟所撰《文藝復(fù)興時期之裸體美術(shù)》一文。1940年7月再版發(fā)行。

　　1936年1月，《海粟叢刊·西畫苑——歐洲名畫大觀》(活頁裝五冊)由中華書局印刷初版，五彩及黑白印刷。劉海粟編輯，蔡元培題簽，徐志摩校、鄭午昌協(xié)校。書中撰文介紹：“俾閱者易于領(lǐng)會歷史繪畫發(fā)展之途徑。第此既非美術(shù)史，又非藝術(shù)評論”，乃名《海粟叢刊》?！白孕颉敝兄^：“人類為爭人格而戰(zhàn)斗，為藝術(shù)、知識、道德爭價值而戰(zhàn)斗，以造成今日浩瀚之歷史?！薄胺浇駠瞬孕挛幕?，容納外來思想，為定目標，未加抉擇，以致偏于工業(yè)主義理智主義之潮流。國人為機械所束縛，為物質(zhì)所壓迫，致失其人性本有之自由，精神凋敝，社會混亂，更新之望以絕。救濟之策，則宜唱導(dǎo)審美文化?！薄坝蘧幈緯?，在謀藝術(shù)之民眾化。蓋藝術(shù)品者乃萬人之所共有，天才巨匠之作品，應(yīng)貢獻于全人類，不宜死藏于一二私人之手，或貯于伽藍教堂之中，永作神秘之保護;茲為使民眾得接近藝術(shù)巨制之機緣，乃取東西古今數(shù)千年來天才巨匠之名作神品，……供獻于大眾之前?！?

　　1936年，陸費逵與劉海粟、張學良、胡適、顧維鈞等509人，聯(lián)合上海美專、清華大學、北京大學、南開大學、齊魯大學、故宮博物院等九十個學校、學術(shù)團體發(fā)起籌備“孑民美育研究院”，為蔡元培七十壽辰慶賀。并擬以壽儀移作基金、制訂募捐辦法和起草《孑民美育研究院章程》。不料抗戰(zhàn)旋即全面爆發(fā)，建院之舉未果。而上海文化、教育的繁華夢被日軍的堅船利炮擊得粉碎，隨后的連年戰(zhàn)火，使中國的文化經(jīng)濟走向凋敝而日益萎縮。

　　所幸中華書局在各地包括東南亞設(shè)有四十多處分支局，這種布局也為中華書局的百年傳承奠定了基礎(chǔ)：中華書局從上海起步、發(fā)展，移步香港、重慶度過了艱難的八年抗戰(zhàn)歲月，到臺北傳輸中華文化精髓，至北京邁出重生的步伐。1954年5月中華書局正式公私合營，由此步入了一個全新的發(fā)展階段。而上海美專1952年也和蘇州美專、山東大學藝術(shù)系合并，劉海粟被教育部任命為校長，于無錫成立華東藝術(shù)?？茖W校。

　　“紙上人間煙火，筆底四海風云”，櫛風沐雨一百年，歲月有波瀾，書香無斷續(xù)，中華書局為開啟民智創(chuàng)一代新風，上海美專為美育啟蒙篳路藍縷。百年流轉(zhuǎn)，幾代人的傳承與堅守，中華出品、美育經(jīng)典將再續(xù)傳奇。