美專拾憶

時(shí)間：2012/11/25 14:07:22 文章來源：季曉蕙　劉海粟美術(shù)館學(xué)術(shù)部　

　　劉海粟美術(shù)館發(fā)起籌備“閎約深美——慶祝上海美專建校100周年紀(jì)念活動(dòng)”至今一年左右的時(shí)間里，我們除了搜集整理大量的與上海美專相關(guān)的史料文獻(xiàn)之外，在此期間尋訪了分散在各地的一些上海美專師友，請(qǐng)他們以親歷者的身份重拾記憶中的上海美術(shù)專科學(xué)校。我們也輾轉(zhuǎn)尋訪了一部分故去師生的親屬，轉(zhuǎn)存他們從父輩口中聆聽的對(duì)于上海美專的點(diǎn)滴記憶。

　　2011年深秋，我們?cè)诤贾菀姷搅酥娈嫾亿w延年先生。1938年，14歲的趙延年考入上海美專，1939年與同學(xué)組成“鐵流木刻漫畫研究會(huì)”，開始學(xué)習(xí)木刻，從此開啟了漫長(zhǎng)的木刻生涯。在他的印象中，求學(xué)時(shí)的上海美專，就在菜市路(今順昌路)上，進(jìn)入學(xué)校學(xué)習(xí)是需要考試的。那時(shí)應(yīng)考，老師拿了花瓶讓他畫，后來就入學(xué)了。當(dāng)時(shí)學(xué)校周圍的地區(qū)已經(jīng)淪陷，但是租界里還是很安靜，于是在那樣的環(huán)境里學(xué)素描、學(xué)其他一些課程。年輕的趙延年也在那一時(shí)期參加了抗日的組織。一進(jìn)上海美專，他的授課老師是劉獅。劉獅是劉海粟的侄子，上海美專畢業(yè)后留日，回國(guó)后任上海美專教授，曾任西畫系、雕塑系主任。趙延年記得劉獅教授他們木炭畫時(shí)說：“木炭要磨得很尖很尖，一根線都不能錯(cuò)?！彼菚r(shí)是班里最小的小鬼，很聽話地照做。這點(diǎn)也在藝術(shù)上影響了趙延年一生，他覺得作為造型來說，必定需要有這樣的能力。另一方面，1939年以后，趙延年參加了抗日組織，那時(shí)候在上海租界里，到電影院、到大世界頂上發(fā)傳單。那是很迫切的一種感情——愛國(guó)，而這實(shí)際上也是對(duì)他的一生有影響的。談到當(dāng)時(shí)上海美專的教學(xué)是否比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯栴}，趙延年舉例自己在校期間遇到的老師來說明。他的第一個(gè)老師劉獅給予的是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛杞虒W(xué)。到了第二學(xué)期，換了一位剛從德國(guó)回來的老師，要他們用粗木炭畫，不拘形、大塊地涂黑暗，跟劉獅的教法不同，同學(xué)們因此罷課，結(jié)果就把這個(gè)老師趕跑了。后來又來了一位老師，教素描又講求形、又講求體面、又講求結(jié)構(gòu)，老師名叫陳盛鐸，是上世紀(jì)20年代美專西畫系的畢業(yè)生，留日歸國(guó)后在上海美專任教。趙延年說他從1938年進(jìn)入上海美專到1940年離開上海，前后一共三年不到、四個(gè)學(xué)期的時(shí)間，后來一半的時(shí)間都搞抗日了。但是在上海美專念書時(shí)，學(xué)校有可閱覽的進(jìn)口書籍參考，加上兩年多的系統(tǒng)學(xué)習(xí)為其奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，特別是劉獅和陳盛鐸兩位先生在素描教學(xué)上給他的影響，對(duì)他以后的藝術(shù)發(fā)展都很有助益。

　　2011年11月，北京。我們此行采訪了美專校友著名版畫家王琦先生，校友著名畫家、導(dǎo)演許幸之先生之子許國(guó)慶，美專教師著名畫家蔣兆和先生之子女蔣代平、蔣代明，決瀾社主將龐薰栗、丘堤伉儷之女龐濤。

　　《王琦美術(shù)文集》中這樣記述他的“大學(xué)時(shí)代”：美專的校長(zhǎng)劉海粟是著名的畫家，他和徐悲鴻、林風(fēng)眠、張聿光、顏文樑、汪亞塵等畫家的名字和作品，我都早已在畫報(bào)或雜志上見到過，正是他們的出色藝術(shù)成就才把我吸引到美術(shù)的道路上來。我在考試那天，第一次跨進(jìn)美專的大門，便使我領(lǐng)略到藝術(shù)之宮的不同尋常的文化氣氛。1934年至1937年，王琦在美專歷經(jīng)了畫石膏像、自選畫室學(xué)習(xí)、旅行寫生等一系列的課程，直到盧溝橋事變打響后，從上?；氐街貞c，開始走上抗戰(zhàn)美術(shù)的征途。對(duì)于當(dāng)時(shí)為什么會(huì)選擇上海美專，王琦如是說，因?yàn)樯虾Ｃ缹Ｊ且粋€(gè)開放型的全方位的學(xué)校，不是封閉的。古今中外，各家各派它都吸收。學(xué)術(shù)的空氣非常濃厚，可以自由發(fā)展，這是上海美專的一個(gè)特點(diǎn)。上海美專除了校長(zhǎng)劉海粟是當(dāng)時(shí)的大畫家以外，還有很多優(yōu)秀的教師，包括西畫、中國(guó)畫、音樂各科，名家云集。記得那時(shí)副校長(zhǎng)是王濟(jì)遠(yuǎn)，教務(wù)長(zhǎng)是張辰伯，有名的雕塑家，西畫方面有王遠(yuǎn)勃，還有張弦、劉抗、倪貽德，后來還來了潘玉良。國(guó)畫系有吳茀之、潘天壽、諸聞韻，高手云集，精英都在那里。所以在上海美專，不但受到良好的教育，而且在思想上也比較活躍。我記得傅雷先生也給我們上過課，劉海粟校長(zhǎng)給我們講藝術(shù)思潮，我們都很高興聽，影響我特別深些。我當(dāng)時(shí)進(jìn)的西畫系，開始在張弦教室，他1936年去世了，后來在王遠(yuǎn)勃教室。圖書館是我經(jīng)常去的地方。我這個(gè)人，不愛進(jìn)跳舞場(chǎng)，在上海美專三年沒進(jìn)過舞場(chǎng)一次，我都在圖書館。所以，劉海粟校長(zhǎng)在圖書館檢查借書的名單，一下就發(fā)現(xiàn)王琦借書最多，他就對(duì)我們的教務(wù)長(zhǎng)說，“王琦是誰啊，我要見一見他。他借書最多了，很用功”。這我記得很深刻。當(dāng)時(shí)我在美專這三年非常好，不單是藝術(shù)從美專開始，而且藝術(shù)思想在美專這樣自由的環(huán)境中也形成了。上海美專的好處是思想自由，不限制。不僅老師多，很多同學(xué)在社會(huì)上也很出色的。蔡若虹也是上海美專的，跟我同時(shí)代的還有王式廓，比我前一點(diǎn)的還有新波。新波、蔡若虹都是當(dāng)時(shí)上海左聯(lián)的成員。左聯(lián)是左翼作家聯(lián)盟，是個(gè)進(jìn)步的文化組織，美聯(lián)的成員很多是上海美專的。所以上海美專不但是有文化發(fā)展，還發(fā)展了木刻版畫。有兩個(gè)當(dāng)時(shí)的新興木刻版畫團(tuán)體，一個(gè)是MK木刻研究會(huì)，還有一個(gè)是鐵馬版畫會(huì)，都是上海美專的同學(xué)組織的，非?；钴S，社會(huì)活動(dòng)頻繁。不但是在繪畫界，上海美專還培養(yǎng)了不少有名的演員和導(dǎo)演，趙丹、王為一。趙丹不得了，后來在電影界提起趙丹無人不曉；王為一這個(gè)老同學(xué)現(xiàn)在一百歲了，他在廣州，我看他在廣州做一百歲壽時(shí)的照片，風(fēng)度翩翩，很好。這個(gè)老同學(xué)還在，其他人都不在了。王式廓、蔡若虹都不在了。據(jù)我所知，劉抗前幾年才去世。還有一個(gè)老同學(xué)，叫郭虹雋，他比我早三班，他的留校成績(jī)是留校四張。當(dāng)時(shí)我記得畢業(yè)的時(shí)候留校四張是最好的成績(jī)：一張人體、一張風(fēng)景、一張靜物、一張自畫像。郭虹雋、王式廓這些，都是留校四張啊。郭虹雋這個(gè)同學(xué)后來參加革命了。上海美專還有一個(gè)特點(diǎn)是，很多老同學(xué)后來不搞畫了，自己參加革命去了。特別是抗戰(zhàn)以后，大批同學(xué)走向了抗日革命戰(zhàn)線。我知道有很多同學(xué)參加了北方、南方的游擊隊(duì)，慘烈犧牲的很多。這些都是美專的光榮歷史。作為美專當(dāng)時(shí)在同學(xué)里面，思想很開放，接受革命思想的很多，當(dāng)然其他的經(jīng)歷也很多。就我當(dāng)時(shí)的親身經(jīng)歷，所見所看，我覺得美專這方面，學(xué)術(shù)思想開放自由，同學(xué)們可以自由發(fā)展，這是很寶貴的一條。我覺得在卜海美專這三年沒白過，我的藝術(shù)根基就是靠我的母校把我培養(yǎng)起起來。但是后來我又進(jìn)了魯迅藝術(shù)學(xué)院，魯迅藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)了我的革命思想，上海美專培養(yǎng)我的藝術(shù)。所以，我填的學(xué)歷就是1937年畢業(yè)于上海美專，1938年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院，這在我一生當(dāng)中，起關(guān)鍵性的作用。后來我參加革命工作以后，經(jīng)過很多老前輩的指導(dǎo)，還有黨的領(lǐng)導(dǎo)人特別是周恩來同志當(dāng)時(shí)在重慶那么關(guān)心我，但是我始終不忘記我的根本，我在大學(xué)時(shí)代美專這三年給我印象很深。上海美專人才很多，有各方面的，還有很多我們都還不知道。許幸之是個(gè)人才，著名的導(dǎo)演?！读x勇軍進(jìn)行曲》就是許幸之導(dǎo)演的《風(fēng)云兒女》里的插曲。許幸之導(dǎo)演這部電影，田漢就作了《義勇軍進(jìn)行曲》。許幸之后來跟我是中央美院的同事，他兒子叫許國(guó)慶。王為一，他是珠江影片公司的創(chuàng)辦人，在香港時(shí)我們?cè)谝黄?，后來他回到廣州創(chuàng)辦珠影。沈逸千跟他夫人也是上海美專的，沈逸千是現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫創(chuàng)作的先行者。王琦在美專時(shí)，劉海粟已歐游歸國(guó)，在學(xué)校給他們講藝術(shù)思潮。藝術(shù)思潮，除了講史，劉海粟還講當(dāng)時(shí)的藝術(shù)思想、流派。文藝復(fù)興三杰，講得很多。魯本斯、倫勃朗，威尼斯畫派的，講得也很多。美術(shù)史的課有的學(xué)生不大愿意聽，劉校長(zhǎng)的課王琦每堂都不落，每次上課的時(shí)候，劉校長(zhǎng)還提問題。下面人沒幾人能回答，王琦總是回答得最多的兩個(gè)人之一。除了劉海粟給學(xué)生講藝術(shù)思潮，謝海燕當(dāng)時(shí)教授藝術(shù)史。作為著名的版畫家，王琦的木刻生涯并未在美專開始，那時(shí)候MK木刻社已經(jīng)解散了。真正投身木刻是在延安，然而他以為正是上海美專給他打下了西畫的基礎(chǔ)，假如沒有這基礎(chǔ)他也刻不好。上海美專一畢業(yè)，王琦就進(jìn)入武漢政治部第三廳工作，之后又從這里走向紅色延安。

　　王琦先生的采訪中提及許幸之，恰好我們約談了許幸之之子許國(guó)慶先生，通過他的講述使這位優(yōu)秀校友與美專的故事得以稍翔實(shí)地鋪展開來。上海美專學(xué)籍簿記載，許幸之以學(xué)名“許達(dá)”在上海美專求學(xué)。許國(guó)慶回憶，大概是1912年或1913年左右，父親許幸之拜師呂鳳子學(xué)藝。后來呂鳳子建議許幸之到他弟弟呂激所在的上海美專去。有個(gè)教務(wù)主任或副主任把畫拿去一看，許幸之在呂鳳子教習(xí)下的一些作品比如西式水彩畫，就覺得可造就，免試就進(jìn)入美專學(xué)習(xí)了。1919年到1922年，許幸之在上海美專學(xué)習(xí)，受教于王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵。他在自述里記道，人體習(xí)作作為范畫，長(zhǎng)期陳列于學(xué)校展廳。上世紀(jì)20年代中晚期，許幸之赴日本東京美術(shù)學(xué)校，進(jìn)入著名畫家藤島武二畫室學(xué)深造，藝術(shù)水平進(jìn)一步提高。而早在上海美專時(shí)代，他的繪畫才能已經(jīng)得到認(rèn)可。在許幸之去世前，許國(guó)慶與父親有過一些交談，本想幫他整理回憶錄，后來沒如愿。他對(duì)于上海美專的回憶很少，沒有很深入地談。在他的自述中，更主要是記錄些上世紀(jì)30年代左翼文藝活動(dòng)的東西。所以，關(guān)于早期學(xué)校生活和學(xué)習(xí)，都相當(dāng)簡(jiǎn)單。因此我們的記述也比較簡(jiǎn)單。許幸之去世后，蔡若虹作詩懷念老友：六十年前左翼，五行旗下專家，一身三朵向陽花，能演能詩能畫。這所謂三朵花，指的是他從事了多項(xiàng)的文藝活動(dòng)。他在三四十年代，大概有20年時(shí)間，學(xué)繪畫，搞的卻是電影、戲劇創(chuàng)作，其中包括了導(dǎo)演我們國(guó)家第-部反映抗日題材的故事片《風(fēng)云兒女》。

　　從上海美專走出了多元的藝術(shù)人才，這一事實(shí)在許幸之身上就是很好的例證。當(dāng)然，提到許幸之就不得不講講另一位與他交好的美專校友——吳印咸。這位“攝影大師”在上海美專時(shí)用的是“吳蔭諴”的名字，然而他更大的成就或許是從美專畢業(yè)到了延安以后獲得的。許國(guó)慶說，父親許幸之與吳印咸是終生的好友，他在上海美專的時(shí)候，吳印咸跟他是同學(xué)，高他兩級(jí)，年紀(jì)比較大。吳印咸跟許幸之兩個(gè)人一起租住，當(dāng)時(shí)剛剛合租在一個(gè)屋子里。后來許幸之導(dǎo)演《風(fēng)云兒女》時(shí)，吳印咸擔(dān)任影片的攝影。通過許國(guó)慶先生的引薦，我們?cè)诮衲?月再次赴京時(shí)見到了吳印咸之女吳筑清女士，從她的細(xì)節(jié)回憶與《百年吳印咸》的文本中，找到吳印咸與上海美專的絲絲聯(lián)系。吳印咸在1919年進(jìn)入上海美專開始接受正規(guī)的繪畫訓(xùn)練，也是在美專求學(xué)期間，他在舊貨攤上買下了屬于自己的第一臺(tái)相機(jī)——美國(guó)產(chǎn)的勃朗尼牌舊照相機(jī)。緣于美專繪畫訓(xùn)練在構(gòu)圖、光線、色彩方面給他的幫助，加之對(duì)于藝術(shù)天生的悟性，他在學(xué)習(xí)繪畫的同時(shí)，成功地轉(zhuǎn)向了攝影創(chuàng)作。美專的學(xué)習(xí)為吳印咸的攝影生涯奠定了基礎(chǔ)，開放的學(xué)習(xí)環(huán)境和自由的氛圍也使他開闊了眼界，有機(jī)會(huì)見識(shí)更多的新鮮事物。1922年，從上海美專畢業(yè)后，吳印咸回到家鄉(xiāng)教授美術(shù)，教課之余繼續(xù)攝影創(chuàng)作。與王琦等校友一樣，吳印成是從上海美專走出，后來又奔赴延安繼續(xù)藝術(shù)創(chuàng)造的人才之代表。

　　我們也有幸了解到美專教師在上海美專的教學(xué)經(jīng)歷。著名畫家蔣兆和先生的女兒蔣代平向我們回述了蔣先生當(dāng)年在美專教學(xué)時(shí)的情形。一些書上寫我父親在上海美專教學(xué)是從1930年至1932年，我父親自己說先在南京中央大學(xué)教學(xué)一段時(shí)間，以后到了上海美專，但他沒有很嚴(yán)格地說是哪一年到了上海美專。從我個(gè)人收集的資料來看，我父親應(yīng)該是從1931年到1932年是在上海美專任教。先說說1929年的事。有一個(gè)全國(guó)的畫展，劉海粟倡導(dǎo)辦起來的。我父親拿了兩張圖案作品參展，劉海粟跟徐悲鴻都是編委、審委。作品入選了以后，有一個(gè)叫李毅士的中央大學(xué)藝術(shù)系主任，他就看上我父親的圖案作品，邀請(qǐng)我父親去了中央大學(xué)藝術(shù)系，獨(dú)立擔(dān)任圖案的教學(xué)工作，當(dāng)時(shí)徐悲鴻也在學(xué)校。那段時(shí)間，我父親住在徐悲鴻的畫室里，是一個(gè)書房，里面藏了文藝復(fù)興時(shí)期有名的作品。所以他說，他在那個(gè)時(shí)期飽覽了名作。后來就因?yàn)槔钜闶恳蚬时晦o退，我父親跟著也就下來了。之后就由李毅士、徐悲鴻推薦，到了上海美專，是這樣一個(gè)過程。到了上海美專之后，當(dāng)時(shí)劉海粟正在歐洲考察，代校長(zhǎng)是王遠(yuǎn)勃，他是留法的。當(dāng)時(shí)我父親一到上海美專，就不是圖案教員了，他就是一個(gè)以教授的名義被聘請(qǐng)教學(xué)一個(gè)班的素描人體。我記得是有一個(gè)叫屈義林的是上海美專的學(xué)生。我父親當(dāng)時(shí)教授他們二年級(jí)的素描。一個(gè)班20個(gè)人，第一個(gè)學(xué)期畫石膏雕像和半身人體，第二個(gè)學(xué)期畫半身人體像和整身人體像，包括裸體人像。他說我父親上課特別認(rèn)真，四節(jié)課連著上，對(duì)20個(gè)學(xué)生，每個(gè)人輔導(dǎo)一遍，他覺得時(shí)間一晃就過去了。我父親說那時(shí)候他對(duì)素描教學(xué)有一套獨(dú)特的方法，他說別人畫素描，都是用饅頭擦，那時(shí)候畫素描流行先打框框，陰暗部分，要用饅頭擦。他說他不這么畫，他教學(xué)生要強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、不用饅頭擦，這是我父親自己對(duì)教學(xué)的一點(diǎn)回憶?？上莻€(gè)時(shí)期素描作品，幾乎全部遺失了，所能夠留下來的，通過我的研究，留下來的作品只有一幅。1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)發(fā)生，上海美專組織宣傳隊(duì)、學(xué)生到南京去請(qǐng)?jiān)?，我父親參加了臨時(shí)的一個(gè)宣傳隊(duì)，去做抗日宣傳，后來19路蔡廷鍇將軍的秘書來請(qǐng)我父親去到前線給蔡廷鍇、蔣光鼐畫油畫像，做成宣傳品。1930年《時(shí)代雜志》上發(fā)現(xiàn)了他的一幅素描作品，畫的是群體像，從這個(gè)作品，可以約略看出他素描功底相當(dāng)深厚。他處理的陰暗關(guān)系，都有一點(diǎn)文藝復(fù)興時(shí)期古典作品的味道。我父親晚年講過，徐悲鴻先生跟劉海粟先生都是對(duì)教育事業(yè)有著非常大貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。他說他到上海的時(shí)候16歲，目的是要考上海美專。當(dāng)時(shí)他不知道上海美專是劉海粟辦的，他就住在上海美專對(duì)面的里弄，閣樓里。上海美專的學(xué)生跟他住在一起。他當(dāng)時(shí)還輔導(dǎo)上海美專學(xué)生畫素描，幫著修改。但是，他沒有錢去上學(xué)校，他一心夢(mèng)想想上這個(gè)學(xué)校，但是他沒有錢。后來他就憑借給人畫像，從事廣告業(yè)了。他說當(dāng)時(shí)畫了很多圖案作品，如果他要是按照這個(gè)路子走下去，他就走在現(xiàn)代派、抽象派這樣的一條路上了。后來受到徐悲鴻的影響非常多，就走了寫實(shí)這樣一條路。蔣兆和的素描教學(xué)主要在上海美專這一段時(shí)期。從這張上世紀(jì)40年代在他北平畫室里的照片上可以看見他畫的人體素描作品面貌。他的素描全部是在上海美專時(shí)期開始的，從劉海粟倡導(dǎo)畫人體模特兒開始，教師也都習(xí)人體畫作用于教學(xué)上，但這些作品都沒有留下來。劉海粟歐游回來后，王遠(yuǎn)勃離開了上海美專，蔣兆和也是那個(gè)時(shí)候離開上海美專的，大約是1932年。

　　1931年，龐薰琹在上海美專代邱代明的課，教授素描。當(dāng)時(shí)素描課分三個(gè)教室，一個(gè)教室是張弦，一個(gè)教室是倪貽德，一個(gè)教室是邱代明。其時(shí)劉海粟還在法國(guó)，代理校長(zhǎng)是王濟(jì)遠(yuǎn)。在美專授課讓龐薰琹結(jié)交了新識(shí)，龐薰琹先加入的“摩社”是以上海美專為中心的繪畫團(tuán)體。摩社的成員劉海粟、傅雷、倪貽德、潘玉良、王濟(jì)遠(yuǎn)等大多是美專的教師或者與美專相關(guān)的人。后來由龐薰琹、倪貽德發(fā)起成立的著名的“決瀾社”是在摩社基礎(chǔ)上發(fā)展而來，以“摩社”名義出版、倪貽德?lián)沃骶幍摹端囆g(shù)旬刊》也成了決瀾社發(fā)表藝術(shù)宣言的主陣。決瀾社的其他主要成員張弦、周多、段平右等皆來自上海美專。龐薰琹的夫人丘堤也是決瀾社的重要成員。對(duì)于父母與上海美專的一些關(guān)系，龐濤女士說因?yàn)槟菚r(shí)候她還沒出生，后來也未有提及，知道的實(shí)在太少。

　　這些講述幫助我們于細(xì)微之處窺見、填補(bǔ)著一段圍繞“上海美術(shù)?？茖W(xué)校”展開的極有意義的歷史。并且隨著以上海美專為輻射的民國(guó)藝術(shù)界交往歷史不斷地被發(fā)掘，關(guān)于許多個(gè)體、群體與這所民國(guó)史上最為活躍的美術(shù)學(xué)校之間的個(gè)中關(guān)系也隨之步步理清，一段段曾經(jīng)失落的往事在回溯上海美專百年史的過程中將更為具象而鮮活地映現(xiàn)。尋訪上海美專師友與重拾美專舊憶的工作仍在繼續(xù)，巨細(xì)資料仍在持續(xù)整理之中，恕不在此贅述。