畫內之學與畫外之學

時間：2012/12/21 22:40:37 文章來源：仲敬干　

　　我經(jīng)?？吹?、聽到有些畫家在介紹自己時說：他是誰的學生，又跟誰學過畫等些潛臺詞。其實，他的意思無非是想告訴人家，他是名師之徒，所以的畫也一定是不凡之品，你們不能批評，因得真?zhèn)髁寺?！實際上，他不用介紹我也知道他跟誰學過畫，為什么呢？因他的作品與他的師傅是一模一樣，充其量乃是奶瓶期的水平。還沒完全斷奶呢，滿是“尿布味”的是誰都看出來了！而繪事者，人在初學，是必臨帖，亦步亦趨也在規(guī)范。一步到位，獨立門戶，那非得畫外之精進、鉆研、實踐了。跟誰學過、臨過沒關系，問題是你能推陳出新，推翻你師傅所構造的框架，建立自己的寬松圖景么？如是，那才是你自己的家園。

　　能建立自己家園的畫家，起初都臨過古人，后來他們都超過了古人，也就是畫內之學與畫外之學的兩重結果。事實上，自李漁擔任策劃編印《芥子園》以來，恐怕在中國大多數(shù)畫家都知悉和臨習過的一本畫譜。但是，大畫家早早就扔下“奶瓶”獨立步履了，只有小畫家才死抱“奶瓶”不放的。

　　比如：齊白石在20歲時，在一個主顧家里無意間見到了一部乾隆年間翻刻的《芥子園》。他把書借回家，點著松油燈，用薄竹紙一幅幅地勾影。用了半年時間，把一部《芥子園》勾影完成，釘了16大本?？梢哉f，《芥子園》為齊白石后來的繪畫打下了扎實的基礎。如大家所見，后來齊白石的作品少有“芥子園”的影子。

　　比如：大畫家潘天壽，14歲在縣城讀書，從文具店買到一部《芥子園》，此后“芥了園”成了他學畫的第一位老師。在無人指導下，他照譜學畫，如醉如癡。成就了后來的大畫家，他仍然沒有“芥了園”的一點痕跡。

　　比如：大畫家陸儼少，從小就喜畫畫，苦于無師，12歲得到一本石印的《芥子園》畫譜，從此邁出了大畫家生涯的第一步。后來的他，有“芥子園”的風格么？

　　比如：大畫家林風眠也有《芥子園》起步。后來他的作品，有“芥子園”的味道么？等等，《芥子園》培育出了代代名師大家，然而鮮有雷同“芥子園”的，這就是說，大畫家們都非常注重畫外之學了。白石先生曾說:“我詩第一，印第二，字第三，畫第四?！标憙吧傧壬舱f過：“我讀書的時間，比畫畫的時間長”。

　　畫內之學，學的是技術；畫外之學，學的是技法。

　　只到今天，掌握了這門技術的書畫家們，仍然沒有任何進步，甚至是倒退。

　　比如：一書法家說：“我臨了‘二王’二十幾年，遍訪古人，增進我的書法水平不斷提高”。臨了“二王”二十幾年，就是寫得一模一樣，也只能是晉朝的水平。沒有自己的東西，只是一味的“像”有啥用？

　　比如：一畫家，據(jù)說宋朝的名畫都被他臨遍了，一出手便是宋畫的風格；但是，我們不需要畫工??！

　　我們沒法和古人比的，藝術也沒有可比性。唐詩宋詞，明清小說，我們能和古人比么？就連一座橋都造不過古人。這么說來，難道現(xiàn)代人就沒有強過古人的？有，在文的方面估計就是電影藝術了。其它如雕塑、繪畫、書法、文學、戲曲、相聲等等都沒有超過古人的！“二王”臨得像，那是倒退到晉朝了！書法中，今人中變得最好的當然是毛澤東、于佑任、林散之了。臨，是畫內之學，這是淺層次的；真正能單飛的，那是畫外之學，這也是比較深層次的一種學習。詩曰：

　　師傅領進門，

　　學藝靠個人。

　　出人頭地時，

　　精進降大任。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2012年12月21日仲敬干草就于“末日論中”