藝術(shù)“玩家”陳巨源

時(shí)間：2013/3/18 13:09:58 文章來源：袁龍?！?/dt>

　　認(rèn)識陳巨源先生相識已有20個(gè)年頭了，對于一直沉湎于繪畫創(chuàng)作的他來講，走上藝術(shù)這條不歸路要從孩提時(shí)算起的，青年時(shí)，他即成為編輯和畫家，之后的幾十年里，他與一批同道中人積極倡導(dǎo)并參與了當(dāng)時(shí)民間一系列的藝術(shù)活動，成為創(chuàng)新的代表人物之一，又在水彩、油畫、水墨各領(lǐng)域多有涉及，成為一位海上不可多得的“雜家”，這樣隨心的自由狀態(tài)一直“玩”到了今天也沒有絲毫動搖。對于這樣一個(gè)人來講，無論對錯(cuò)、無論藏否，或許從他的經(jīng)歷中，會給后來者帶來一些啟迪。

　　袁：文革結(jié)束之后，“撥亂反正”。第一個(gè)由民間自發(fā)形成的繪畫團(tuán)體，是1979年12月在上海發(fā)生的“十二人畫展”，她比北京的“星星美展”要早，這段歷史被西方美術(shù)史論家寫進(jìn)了現(xiàn)代美術(shù)史，而在國內(nèi)卻鮮為人知，有必要重提。你是這次活動的積極策劃者之一，當(dāng)時(shí)的前言由你撰寫，請介紹一下當(dāng)時(shí)的情況及有哪些人參加？

　　陳：我很高興你提出的這些話題，這是我人生中最值得談?wù)?，最有價(jià)值的內(nèi)容。關(guān)于“十二人畫展”， 我要重申，它是文革結(jié)束，撥亂反正之后，中國美術(shù)界創(chuàng)作自由、展覽自由，不受政治干擾的第一個(gè)信號。在三十年前，這是平地一聲雷，震驚國內(nèi)外。北京，武漢，香港，臺灣以及美國都引起強(qiáng)烈反響。對于今日的年輕畫家們，會覺得匪夷所思，很難理解三十年前的歷史，正因如此，“十二人畫展” 才具有回顧的價(jià)值。

　　那時(shí)的畫展都掌握在各級行政部門手中，是為政治宣傳服務(wù)的，美協(xié)、畫院、文化館都是宣傳工具，展品要通過層層審查，要符合政治要求，作品都經(jīng)過七改八改，完全抹殺個(gè)性。畫家唯一的出路就是服從，這種人才有希望冒尖。否則的話，就會打成黑畫，扣上反黨反社會主義的大帽子。“十二人畫展” 之所以不同凡響正是因?yàn)槿珖佬g(shù)界都還心有余悸，抱著觀望態(tài)度，希望看到有一個(gè)出頭鳥不會被槍打死這樣的情況下，沖了出去，而且真的沒有被打死?，F(xiàn)在看看好像很容易，那時(shí)的確是冒風(fēng)險(xiǎn)。北京人很會別苗頭，接著也沖出一個(gè)“星星畫展”， 不過已經(jīng)比我們遲了一步。因?yàn)樗麄兏v政治，還游行，更符合西方的口胃，所以許多西方史論家更喜歡提到“星星畫展”。

　　十二人都是策劃者，都對這次畫展做出了貢獻(xiàn)。他們是沈天萬、孔柏基、錢培琛、郭潤林、陳巨洪、陳鈞德、黃阿忠、羅步臻、徐思基、韓柏友、王健爾和我。
　　
　　袁：通過十二人畫展及參加早期的水彩畫展，你成為當(dāng)時(shí)上海創(chuàng)新的代表人物之一，三萬字的“廣義變形論”一文在上?！睹佬g(shù)叢刊》的發(fā)表，也啟發(fā)了眾多愛好者，當(dāng)時(shí)您又不在美院做研究課題，撰寫此文的用意何在？


　　陳：我的“廣義變形論” 是經(jīng)過當(dāng)時(shí)中國美協(xié)主席江豐親自看過，交由中央美院教授馮湘一老師轉(zhuǎn)交北京《美術(shù)》編輯部主編何溶先生，核定在“美術(shù)” 上發(fā)表。可惜篇幅過長，《美術(shù)》容量太小，經(jīng)過一年多的反復(fù)改寫，我已生厭。恰值上海人美的任滿鑫先生到北京，得知此事，愿意成人之美，與我聯(lián)系。于是我以“不自覺變形與變形自覺” 為題，借論述愛斯基摩原始藝術(shù)，闡述我對藝術(shù)變形的觀點(diǎn)，在他的“美術(shù)叢刊” 第二十六期上發(fā)表。我認(rèn)為，凡是藝術(shù)，必定變形，只有自覺與不自覺之分。一掃有關(guān)現(xiàn)實(shí)主義和西方現(xiàn)代藝術(shù)的種種混亂思潮，廓清人們頭腦中已經(jīng)僵化的藝術(shù)觀念，在三十年前，我的變形論還是有一點(diǎn)意思的。
　　
　　袁：從十二個(gè)畫家當(dāng)中，我發(fā)現(xiàn)有大部分人后來出國了，那時(shí)好像出國就意味著成功，而你卻一直堅(jiān)守上海，有沒有想過到國外發(fā)展？

　　陳：我是天生的愛國主義者，并不羨慕外國怎么怎么，也不會為政治的理由投奔國外。我理解有的人是為了經(jīng)濟(jì)原因，有的是去鍍金，真正想去外國求取真經(jīng)的只是少數(shù)。出國也并非意味成功，只是國人眼里的幸運(yùn)兒而已，成不成功他們自己最清楚。出國大潮也沖擊過我，曾經(jīng)接受過一次有高額擔(dān)保去紐約某畫廊辦展的邀請，去了一次美國領(lǐng)事館，卻被美國人拒之門外。其實(shí)我對美國一點(diǎn)不感興趣。
　　
　　袁：我知道你是通過美術(shù)理論加入美協(xié)的，為什么后來放棄評論而轉(zhuǎn)到水彩畫、中國畫、油畫的創(chuàng)作中來，并且達(dá)到相當(dāng)高度，這樣很容易讓一般人產(chǎn)生廣而不精的感覺，對此，你怎樣看的？目前還是這樣 “隨性”嗎？近幾年你在創(chuàng)作那一類題材的畫？

　　陳：確實(shí)我十八般武器都能來幾下，但藝術(shù)不是武藝，是學(xué)問，必須“致廣大，盡精微”， 學(xué)問高低與廣度、精度并無矛盾，歷來有兩類畫家，一類以廣而精著稱，如達(dá)芬奇、畢加索、徐悲鴻、任伯年、齊白石等等，都是大家居多。另一類以專攻獨(dú)門見長，畫壇不勝枚舉，此類畫家更易引人注目，更易出名。究其藝術(shù)畢竟孱弱，根深方能葉茂，涉獵不廣，何來精深，這是很簡單的道理，可惜許多人不這樣看。

　　我油畫、水墨、水彩、書法、篆刻、寫作樣樣搞，為什么一定要把自己限制在一個(gè)小框框里，藝術(shù)既是為了別人，更重要的是從自我出發(fā)，別人怎么看我管不了那么多。

　　近年多作油畫風(fēng)景和肖像，現(xiàn)代水墨和書法，很少畫水彩。
　　
　　袁：陳老師，你曾是上海最早的一家畫廊——集云閣的負(fù)責(zé)人，后來畫廊也改變經(jīng)營方向了，陳家泠老師對我說：集云閣畫廊有這么好的地理位置，為什么也辦不下去？對上海的畫廊行業(yè)，為什么出不了一個(gè)如“香格納畫廊”那樣有前瞻性、國際性的畫廊？原因在哪里？

　　陳：講到畫廊，那必須是藝術(shù)商人才行，畫家很少懂經(jīng)營之道，所以必須要有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。我經(jīng)營集云閣畫廊實(shí)屬偶然，盡管天時(shí)、地利極好，卻輸在人上。集云閣處在改革開放之初，是上海最早的畫廊之一，有領(lǐng)先優(yōu)勢。地處大賓館的中心地帶，有地利優(yōu)勢?？上ё鳛榻?jīng)營者，我缺乏現(xiàn)代畫廊的經(jīng)營理念，缺乏籌集資金來源的手段，也不懂藝術(shù)品流通的一套程序，更欠用人之道，說到底就是不會經(jīng)營。再者，作為畫家經(jīng)營畫廊就是自我毀滅，在蠅蠅之中不能自拔。至於前瞻性、國際性的畫廊，那個(gè)年代還沒有人想過，是當(dāng)代人才想到的事。
　　
　　袁：我讀木心先生的文字覺得很特別，知道你與他有聯(lián)系，你和木心是如何建立關(guān)系的？他的藝術(shù)見地是否對你產(chǎn)生過重要的影響？陳丹青說木心是一位五四文化的“遺腹子”，你如何評價(jià)木心先生？

　　陳：談到木心，我和他有數(shù)十年的友誼，最近曾到烏鎮(zhèn)與他見面。我贊同陳丹青、陳村等人對木心的推崇，由于木心情況特殊，國內(nèi)對他知之甚少。但是如果人們能細(xì)細(xì)研讀一下他的著作，相信有識之士定會被他的淵博、睿智、超凡、脫俗的大氣所折服，會驚嘆中國幾千年的文字傳承至今還能夠別開生面產(chǎn)生出木心這樣的大家。他不單是作家、詩人，還是風(fēng)格特殊的畫家，更在古典音樂上有很深的造詣，寫作過交響樂。有史以來，我最崇拜東坡、李白，第三個(gè)可以算木心。他對我藝術(shù)上的影響不言而喻，他第一個(gè)發(fā)現(xiàn)并肯定我的藝術(shù)，那時(shí)我們常常得到他的引導(dǎo)，會按他的指導(dǎo)去努力，這并不奇怪，因?yàn)樗拖衲Х◣?，充滿魅力，使他周圍的年輕人都被深深地吸引。
　　
　　袁：你和你的兄弟陳巨洪早期的畫風(fēng)明顯地受到林風(fēng)眠的影響，你認(rèn)為你們兄弟倆的畫風(fēng)是中西結(jié)合一類嗎？走中西結(jié)合與走傳統(tǒng)中求發(fā)展是兩條路，從你自己的實(shí)踐來談?wù)勂渲械膮^(qū)別與魅力。

　　陳：年輕人在藝術(shù)探索的道路上必定會踏著前人的腳印走一段路，即使你的老師是一個(gè)庸才，也會跟著他走一段。因?yàn)楹茉缇驼J(rèn)識林風(fēng)眠先生，早就知道他是大畫家，對他的畫越看越崇拜，因而對他提倡的中西合壁理想也覺得有道理，跟他走一段路是自然的事情。不過我們很少留有師承的痕跡，因?yàn)槲以缭缇蛯λ兴囆g(shù)博取眾長，不限一家。

　　藝術(shù)是很復(fù)雜的現(xiàn)象，傳統(tǒng)是在歷史長河中形成的，所謂中西結(jié)合就像中外合資，股份各占多少的問題，世界藝術(shù)隨著文化交流大多你中有我，我中有你。比如任伯年的色彩有水彩畫的技法，嶺南派學(xué)過點(diǎn)日本畫，印象派也參考過浮世繪，發(fā)展的道路千差萬別，各有千秋，最后都成了傳統(tǒng)。影響在當(dāng)代就式微的就不會成為傳統(tǒng)，影響會一代代傳承的就變成傳統(tǒng)，所以中西合璧的提出并無什么必要性，藝術(shù)家都會各取所需，不會拉郎配。
　　
　　袁：通過與你近二十年的接觸，我發(fā)現(xiàn)你是一個(gè)有思想且充滿激情的藝術(shù)家，在圈內(nèi)有 “酒仙”和“歌王”美譽(yù)，雖年愈古稀卻活力四射，有的作品灑脫放浪，有的作品唯美沉潛，反差如此強(qiáng)烈，使人很難把兩者聯(lián)系在一起，是這樣嗎？

　　陳：我自己也覺得有點(diǎn)意外，覺得有點(diǎn)與眾不同。我的歌喉仍然高吭嘹亮，我的酒量不減當(dāng)年，我的健康沒有問題，這些與基因可能有點(diǎn)關(guān)系。活力和激情恐怕也是天生的。至於藝術(shù)創(chuàng)作除了天生我材，年輕時(shí)的涉獵，年長時(shí)的執(zhí)著，不保守，少得失，真情投入，認(rèn)真對待，都是必要的條件。我的作品真有很強(qiáng)烈的反差嗎，如果有，可能還是因?yàn)椴粩嘧非髲V而精的結(jié)果吧。
　　

　　袁：據(jù)悉，你費(fèi)時(shí)一年多時(shí)間，已撰寫了35萬字的書稿，完成后將是多少字的書？該書的緣起在哪里？也請簡單介紹一下此書的內(nèi)容。

　　陳：是的，我正在寫一本書，是我的自傳，以散文的形式，像綴珠子那樣一篇一篇從兒時(shí)寫起。有三十年代，四十年代直到今天的故事，串起了我一生的經(jīng)歷。我的故事里有往日接觸過的許許多多人物，他們命運(yùn)各不相同，有的甚至很悲慘。人生就是一連串的故事，記錄下來就是小說，或者說，人生這個(gè)舞臺就是為小說而搭建的，一切都是為了寫進(jìn)書里。我的生活里似乎的確有許多不同尋常的故事發(fā)生，把它們寫下來就成了我的夙愿。

　　我把歷史分成三個(gè)三十年，1919到1949是滿清到新中國的三十年，1949到1979是新中國誕生到改革開放的三十年，到2009是已經(jīng)改革了三十年。我出生在1939年，這本書目前正寫到1979年。寫完或者會有六七十萬字吧。
　　
　　袁：作為上海曾經(jīng)的一個(gè)創(chuàng)新代表人物，能談一談你對老朋友當(dāng)代藝術(shù)家仇德樹、李山的過去及現(xiàn)在藝術(shù)的看法嗎？

　　陳：德樹和李山是我兩位不同類型的老朋友，都是絕頂聰明的人。德樹從中國水墨起步，走在一條崎嶇小道上，一面高山仰止，一面萬丈深淵。常人是沒有膽量走過去的，德樹不但走過去，而且為自己開出了一條康莊大道。他從抽象水墨、神佛意象、“天花亂墜”一直發(fā)展到唐宋山水，最終形成了自己固定的面目，而且是一個(gè)完全獨(dú)特，氣象超凡，難以重復(fù)的藝術(shù)體系，取得了很高的成就。他的膽色、堅(jiān)毅、樂觀和探索精神都極其難能可貴。在當(dāng)代中國畫壇上獨(dú)一無二。

　　李山是油畫家，科班出身，功底扎實(shí)，當(dāng)年的寫實(shí)作品令我十分敬佩。然而他是一位真正的現(xiàn)代派藝術(shù)家，八十年代就逐漸向西方現(xiàn)代主義靠攏，出現(xiàn)了類似盧梭那樣神秘主義的畫面。也就逐漸成了當(dāng)時(shí)許多前衛(wèi)派小年青的當(dāng)然領(lǐng)袖。這些年他很少出現(xiàn)在公開場合，我也很少有機(jī)會見到他，更沒有機(jī)會像當(dāng)年那樣在他家里吃蟹喝酒了。
　　
　　袁：我覺得你很不容易，既要照顧九十歲的老母親，又要天天到莫干山路畫室畫畫，這種狀態(tài)一直保持了幾年？現(xiàn)在，大多數(shù)畫家一旦介入市場，往往找不著北了。對此，你是如何看的？

　　陳：人生易老天難老，我有好幾位老友情況和我差不多，都是家有高齡父母，做兒子的只能責(zé)無旁貸?，F(xiàn)在是老年社會，大家都很長壽，也很健康，再怎么樣，這個(gè)義務(wù)是要盡的。
　　當(dāng)今在藝術(shù)市場上發(fā)展的人何止千萬，作為畫家，在市場上求生存是有難度，適銷才能對路，每個(gè)人的適應(yīng)能力肯定不一樣，我看人人都活得下去，活得好壞又當(dāng)別論。
　　
　　袁：最后問一句，你畫畫的目的是什么？

　　陳：走上藝術(shù)這條路，有人是自然而然，輕松快樂地成了畫家，因?yàn)樗矚g畫畫。有的人把畫畫作為職業(yè)，混口飯吃，并非真正熱愛藝術(shù)。有的人把藝術(shù)作為騙錢的手段，會千方百計(jì)地想高招，做宣傳，提身價(jià)。什么目的都有，就看你如何認(rèn)為。我自小就畫畫，你說什么目的，不可能為了賣錢，只有一個(gè)目的就是喜歡。后來繪畫成了職業(yè)，但并非為了賣錢，因?yàn)槟菚r(shí)沒有藝術(shù)市場。如今成了職業(yè)畫家，也有藝術(shù)市場，但我的確很舍不得賣畫，因?yàn)槲姨矚g自己的畫。
　　

                                                                     袁龍海2008.11

 陳巨源水彩植物園暖房

陳巨源油畫風(fēng)景