宋元風(fēng)度與明清風(fēng)度

時間：2013/9/16 10:07:35 文章來源：仲敬干　

倪瓚作品

　　在對歷史認(rèn)知上，我們常常以唐、宋、元、明、清這的順序來概述它；雖然沒有大錯，忽略的也是一些過渡性的小國。但是像生活在“五代十國”中的那些藝術(shù)家，實在是無法忽視他們。所以在觀光“宋元風(fēng)度”之前，還是來領(lǐng)略一下精彩的“五代十國”的人文景觀吧。

　　“五代十國”，顧名思義就是中國又從統(tǒng)一體的大唐，走向分而治之了。國家雖然多，但都是炎黃子孫。所以散落在“五代十國”眾多國家的藝術(shù)家，有的是前朝遺老，有的則是遺少。在“五代”的畫家中，鼎鼎大名的要數(shù)荊浩、關(guān)仝、張圖、徐熙、曹仲玄、鐘隱、黃荃、顧閎中、韓熙載和后主李煜等，可謂星光燦爛，光彩奪目。尤其是荊浩著《畫說》《筆法記》《山水訣》影響至廣，如晚些時候的關(guān)仝、范寬等都曾師其筆法。還有值得一說的是徐熙、黃荃以及后主李煜：他們的豐功偉績是：徐熙創(chuàng)“沒骨畫”，黃荃創(chuàng)“雙勾法”，李煜創(chuàng)“金錯刀”。事實上，“五代”的風(fēng)度，是不可言喻驚世駭俗的。很自然，在“五代”的藝術(shù)人文中所領(lǐng)略到的是藝術(shù)家們對藝術(shù)無止境的追求，以及對山水和自然的再認(rèn)識。帶著這樣思考，我們再到“宋元”去探訪先賢的風(fēng)度，感知藝術(shù)的魅力。

　　到宋朝時中國又統(tǒng)一了。雖然中間有外族起事，國家在動蕩中被迫分為南宋和北宋，但是其國號仍然是宋。在宋太祖崇文尚武治國理念的作用下，宋朝歷代皇室，對繪事尤為重視，在延續(xù)南唐畫院體制不變的情況下，加大畫院建設(shè)，廣納天下藝人。所以宋朝是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展最具成熟的時期，無論山水、人物、花鳥、佛像、草閣樓蟲，至宋朝都以定型、定性了。據(jù)《宣和畫譜》所錄，內(nèi)府所藏古今名畫，計六千三百九十六軸，其中屬于宋人作品的，就達(dá)三千三百多件?？此纬漠嫾覀?，正風(fēng)度翩翩的向我們走來了：他們是李成、范寬、董源、郭忠恕、燕文貴、易元吉、高克明、郭熙、崔白、李公麟、文同、蘇東坡、米元章、趙伯駒、馬和之、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、趙孟堅、龔開、巨然、張擇端、蔡襄、李世南、王詵、梁楷、趙佶等等、等等。他們一人一片天，自成一體，這些都是宋朝藝術(shù)家的最大特點(diǎn)。

　　至元朝，格局又有變化了。元是外民族，漢人或多或少心理上有屈服的感覺。在宋，畫家是有皇室供養(yǎng)的；在元，就沒有這個體制了。在宋，畫家以筆法為先，精布局，重內(nèi)容，故佳作多；在元，畫家得自食其力，所繪大多是心靈之作品，借筆抒懷，寄情山水，離愁別恨；這樣而來，野逸、狂嘯、濃麗的作品就多。因是自說自畫的，故名家精品不斷涌現(xiàn)。事實上，元代的畫家，才是心境自由、瀟灑自信的畫家。如：趙孟頫、高克恭、錢選、柯九思、朱德潤、黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)等等皆如雷貫耳。其中倪瓚的高潔，吳鎮(zhèn)的孤癖世人皆知。

　　由元到明，朱元璋又恢復(fù)了畫院，使野性的畫境，也收斂了許多。不過，這時流派已顯現(xiàn)出來了。比如戴進(jìn)代表了浙派，周臣代表了院體派，趙長善代表了吳派等等已見分曉。著名畫家有：王紱、邊文進(jìn)、戴進(jìn)、沈周、呂紀(jì)、唐寅、周臣、仇英、文徵明、陳淳、陸治、項子京、趙左、董其昌、李流芳、藍(lán)瑛、陳繼儒、文嘉、黃道周等等分門別類，各顯神通，神筆仙手映照其間，演繹了大明王朝二百七十多年的豪情壯志。

　　清朝，雖然是中國最后一個王朝，但是立國也二百六十多年，并且太平多于亂事，尤其是清三代，文化、經(jīng)濟(jì)達(dá)到了鼎盛。這一代的畫家，南北宗分得更細(xì)了，當(dāng)然獨(dú)立特行的畫家也不少?！八耐酢薄ⅰ敖鹆戤嬇伞?、“揚(yáng)州八怪”等都是大門大派，各領(lǐng)風(fēng)騷。風(fēng)流人物如：惲壽平、吳歷、陳洪綬、石道人、石濤、傅山、查士標(biāo)、蕭從云、笪重光、文點(diǎn)、顧見龍、八大、梅清、焦秉貞、高其佩、高鳳翰、蔣廷錫、黃鼎、戴本孝、馬元馭、鄒一桂、桂馥、董邦達(dá)、羅聘、余集、奚岡、王學(xué)浩、湯貽汾、戴熙、改琦、“三任”、趙之謙、陸恢、汪士慎、蒲華、吳昌碩等等。他們風(fēng)流倜儻，共同把持清朝畫壇的霸主地位。

    是否可以這樣子說：如果宋元的風(fēng)度是朝野的工筆，那么明清的風(fēng)度則是朝野的寫意！如是。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013年9月15日下午仲敬干草成于值班室