肖谷畫東莊圖——后記

時(shí)間：2013/11/6 14:40:53 文章來源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)　

肖谷

　　在我創(chuàng)作《東莊圖》第一階段的八年中，我似乎見證了中國(guó)青年一代京劇名家的崛起，尤其是程派名家的成長(zhǎng)，特別是這些程派名家們不斷演繹名劇《鎖麟囊》的過程中，體現(xiàn)了他們對(duì)傳統(tǒng)文化的切膚理解后的精準(zhǔn)和駕馭的表演能力及文化傳達(dá)力的顯現(xiàn)。

　　這些年來程派名家張火丁、李佩紅、李海燕、遲小耿、劉桂娟、隋曉慶、呂洋等青年演員的出色表演也的確讓我在對(duì)藝術(shù)的韻味、節(jié)奏、情緒的連貫性上的把握，有了一種特別的啟迪。

　　未料想，在畫《東城》時(shí)，竟看了一出由青年優(yōu)秀的梅派傳人史依弘演繹的程派名劇《鎖麟囊》，這可能是史依弘受到了梅蘭芳弟子、大青衣顧正秋在臺(tái)灣演出《鎖麟囊》時(shí)的程腔梅唱的啟發(fā)。

　　在觀劇過程中，我想到了一時(shí)成為梨園新聞的程派名家李佩紅演繹的梅派名劇《楊門女將》。那李佩紅原為關(guān)肅霜的得意門生，因摯愛程派，而拜程硯秋親傳弟子王吟秋，后又拜程派大家李世濟(jì)，乃立雪程門，實(shí)屬難得。

　　曾有幾何，荀派大家李玉茹人到晚年還在不斷挑戰(zhàn)自己，演繹過梅派名劇《貴妃醉酒》和《法門寺》。事實(shí)上，當(dāng)年李玉茹除尚派戲不演外，梅、程的戲路與劇目演了不少，堪稱大家。

　　荀派的另一位大家童芷苓也曾很好地演繹過梅派名劇《宇宙鋒》。我雖未親見親聽過，但見過一些前輩在描述此事此景時(shí)的表情，也給人一個(gè)好是了得之感，?！拔母铩焙?，也是看過她的戲曲電影《尤三姐》的，這些年也是常聽她《尤三姐》的唱段的。

　　事實(shí)上，這種不拘門戶，跨行當(dāng)、越門派，永遠(yuǎn)追求、創(chuàng)造突破的境界與精神，帶來自身的發(fā)展是顯見的，這也是藝術(shù)得以發(fā)展的精髓。這也是我愛看京劇的所在，這些名家尋求神韻，糅入創(chuàng)造的精神，一直激勵(lì)著我。這也是我在創(chuàng)作《東莊園》的過程中遇見的幸事，這更是我畫《東莊園》長(zhǎng)達(dá)八年的重要原因之一。

　　在這八年的《東莊園》創(chuàng)作中，得到了為師為友的龔云表和陳強(qiáng)先生的親力親為的支持，還有王芳老師。有一年龔云表先生在大年卅，作為新年禮物，給我發(fā)來了《<東莊圖>：從沈周到肖谷》郵件，讓我驚喜不已。陳強(qiáng)先生的支持是從《東莊園》創(chuàng)作之始的2005年12月，一路走來，很是關(guān)心，本畫冊(cè)前言之一的《肖谷尋找<東莊園>啟示》一文,讓我也是驚喜不已。王芳老師的支持是默默無聞的,我想要的幾篇文化,都是她通過網(wǎng)絡(luò),千方百計(jì)得到的，重要的是，她一直在為我創(chuàng)作的《東莊園》說鼓勵(lì)的話。

　　說到好友，曹文濤、徐瀟、林莉和楊中毅的支持也是一定要記下的。設(shè)計(jì)家曹文濤為有關(guān)《東莊園》的文本的呈現(xiàn)也是費(fèi)盡了心思。

　　也要感謝上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授潘耀昌先生和李超先生。尤其是潘耀昌先生對(duì)我的這件事的支持，還專門讓其研究生高遠(yuǎn)多次認(rèn)真地在我創(chuàng)作《東莊園》的過程中采訪我，并寫了《關(guān)于肖谷以沈周《東莊圖》為題材的項(xiàng)目性油畫創(chuàng)作與研究》一文，文章記錄了我在創(chuàng)作過程中的一些重要想法?！秶?guó)家美術(shù)》主編了了，還為我出了一本《東莊圖——從沈周到肖谷》冊(cè)子。

　　在創(chuàng)作《東莊圖》的八年日子里，曾有過許多名家、大家來看過和指導(dǎo)過我的創(chuàng)作。國(guó)畫大師陳佩秋先生一次在單獨(dú)約我吃飯前，專程到我的畫室?？戳宋业摹稏|莊圖》后，陳先生以為：這是用中國(guó)人的思維和中國(guó)畫的筆意演繹《東莊圖》，很是有特點(diǎn)的，并闡發(fā)了有關(guān)明代繪畫與五代、兩宋繪畫的傳承關(guān)系，這對(duì)我的啟發(fā)很大。后來，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為先生、原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員水天中先生、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞先生、劉曦林先生、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席尚揚(yáng)先生也先后來到我的畫室，觀看了我創(chuàng)作中的《東莊圖》。尤其是水天中先生及夫人徐虹女士坐地鐵再次來到我的畫室，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席、坐了很長(zhǎng)的時(shí)間，聊了許多有意義的內(nèi)容，讓我十分的感動(dòng)。

　　事實(shí)上，不僅是這些名家和著名理論家關(guān)心著我，還有不少我方方面面的朋友，原曲畫廊的彭小苓與聶洪對(duì)我也很是關(guān)注的。以李鳴為首的泰瑞藝術(shù)基金對(duì)我長(zhǎng)期關(guān)注、相當(dāng)關(guān)心。

　　還有，我的媒體朋友們，如：人民日?qǐng)?bào)的邵建武先生，中國(guó)文藝報(bào)的朱虹子先生，中國(guó)文化報(bào)的嚴(yán)長(zhǎng)元女士，美術(shù)報(bào)的唐永明先生、謝海先生，解放日?qǐng)?bào)的齊鐵偕先生，文匯報(bào)的張立行先生，新民晚報(bào)的林明杰先生，上海證券報(bào)邱家和先生，上海電視臺(tái)的李怡蓉女士以及《美術(shù)》執(zhí)行主編尚輝先生、《中國(guó)油畫市場(chǎng)》主編苗風(fēng)池先生等等為我提供了不少機(jī)會(huì)。

　　當(dāng)然還有不少社會(huì)名流來我的畫室看過我的畫和囑咐我千萬不要介紹的那些有意味而長(zhǎng)期關(guān)注、相當(dāng)關(guān)心、實(shí)力支持的朋友們。

　　有意識(shí)的是《東莊圖》之一的《振衣崗》，曾二度進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館展出。第一次是2007年5月的《文化江南——長(zhǎng)三角江南風(fēng)情油畫邀請(qǐng)展》;第二次是2010年《油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國(guó)油畫展》，那一次，文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章先生、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼先生、原中國(guó)美術(shù)油畫學(xué)會(huì)主席、中國(guó)國(guó)家畫院油畫院院長(zhǎng)詹建俊先生、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席許江先生及許多大家對(duì)我的作品說了許多肯定與鼓勵(lì)的話。我想一定還會(huì)有第三次在中國(guó)美術(shù)館展出的。

　　其實(shí)，本畫冊(cè)的作品只是我畫《東莊圖》的第一個(gè)階段。其中，不少作品，我將可能會(huì)重新畫過，因?yàn)椋稏|莊圖》是沈周從“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)變時(shí)期的作品。這也是在我六年的創(chuàng)作日子里，慢慢地通過考證明白的，所以，有不少作品感覺屬于“粗沈”的趨味。我將重畫的那幾幅作品，就是想要回到“細(xì)沈”向“粗沈”過渡時(shí)的風(fēng)格之中。往后的創(chuàng)作日子，將是我進(jìn)入第二個(gè)階段。我將對(duì)我已畫的《東莊圖》：《東城》、《西溪》、《拙修庵》、《北港》、《朱櫻徑》、《麥丘》、《艇子浜》、《果林》、《振衣崗》、《桑洲》、《全真館》、《菱濠》、《南港》、《曲池》、《折桂橋》、《稻畦》、《耕息軒》、《竹田》、《續(xù)古堂》、《鶴峒》、《知樂軒》21幅，再進(jìn)行疏理。確定完成的：《朱櫻徑》、《折桂橋》、《耕息軒》、《拙修庵》、《東城》、振衣崗》、《續(xù)古堂》、《全真館》8幅。還需微調(diào)得：《果林》、《稻畦》、《知樂軒》、《北港》、《桑洲》、《曲池》、《鶴峒》7幅。應(yīng)該大調(diào)的：《艇子浜》、《竹田》2幅。必須需重畫：《《菱濠》、《南港》、《西溪》、《麥丘》4幅。還要畫出考證的3幅：《桃花池》、《桂塢(凳橋)》、《菜圃》以及《肖谷與沈周》1幅。

　　在完成《東莊圖》后，設(shè)想開展“尋找東莊”大型藝術(shù)活動(dòng)：

　　一、在國(guó)內(nèi)三地(上海、北京、蘇州)舉行“肖谷·《東莊圖》·沈周”大型展覽展覽(內(nèi)容：1、存世《東莊圖》21幅加考證的3幅再加《肖谷與沈周》1幅，共25幅作品。2、存世《東莊圖》21幅原作或印刷品。3、與《東莊圖》有關(guān)的文獻(xiàn)資料。4、有關(guān)《東莊圖》考察與創(chuàng)作過程圖像資料。)

　　二、“肖谷·《東莊圖》·沈周”大型展覽(2013年4月)暨大型學(xué)術(shù)(藝術(shù)與文化)研討會(huì)(蘇州)、“尋找東莊”——從“有竹居”到“東莊”水路文化體驗(yàn)活動(dòng)(蘇州)、《尋找東莊》昆曲劇朗讀欣賞會(huì)(蘇州)。

　　三、“肖谷·《東莊圖》·沈周”系列叢書發(fā)布會(huì)(上海、北京、蘇州)，系列叢書暫由六個(gè)內(nèi)容組成：(《肖谷·《東莊圖》·沈周》畫冊(cè)、《“東莊圖”考》、《長(zhǎng)州大隱—處士沈周》、《“尋找東莊”昆曲劇本》、《“肖谷·《東莊圖》·沈周”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》、《“尋找東莊”——從“有竹居”到“東莊”水路文化體驗(yàn)活動(dòng)攝影集》、《“尋找東莊”昆曲劇朗讀欣賞會(huì)攝影集》)

　　這是我的第八次個(gè)人展覽。在我畫《東莊圖》第一階段的八年里，我與我的朋友和我崇敬的學(xué)者的交通中，我的心一直充滿喜悅，我心里很明白，所有關(guān)心我的人都是我藝術(shù)生涯中的“供養(yǎng)人”。

　　我從中學(xué)到了許多，真是佛有五十三參，藝當(dāng)博采眾長(zhǎng)。我情不自禁地在寫這篇后記時(shí)，從筆下流淌出以下文字：

　　當(dāng)石田之“東莊”與畫布融為一體時(shí);我的心不由得再一次被激騰起來;那模樣便是自己充滿真情的流露;體現(xiàn)了我那恣意遼闊愜意的情懷;手跡之美和著心靈之歌天地一片;涌奔才思自持心源之馬芯蕾爛燦;隨心自在淹留快意漕溝放漾清閑;兀自穩(wěn)坐舟中且慢搖若胄甸醉眠;全憑著潤(rùn)蒙玉骨妙義微遠(yuǎn)氛音靈;橫臥云水心源之馬化為一縷紫氣;萬頃松陰翠疊瀑邊直奔魏晉七賢;操琴品蕭亂紅深處已在明陽竹林;事功道德名利花場(chǎng)似成歸牧鐘呂;月朗風(fēng)清天籟仙音已成蓬萊一仙。

　　百年三萬六千日，幾個(gè)曾經(jīng)一百秋，有喜悅與好友真是實(shí)實(shí)的好。

　　促使此展的是有藝術(shù)底蘊(yùn)的毛文采及她的“巴巴”——皮特。

　　正是他們?cè)诮衲甏禾炖镆谎劬拖嘀小稏|莊圖》創(chuàng)作前期帶有探索性的有春的意味的《西溪》，并力主將《東莊圖》亞洲博覽會(huì)這個(gè)平臺(tái)展示。于是，創(chuàng)作了八年的《東莊圖》項(xiàng)目，以第一階段性研究成果面對(duì)公眾。

　　這階段性研究成果的展示，不是為了“眩技”和使文化研究變得深?yuàn)W，而是讓人們感受人與自然共生的天真。

　　作為一個(gè)畫家，我就是這樣子想的，就是這樣子想的!

2013年4月29日子夜于蓬萊閣