純凈的水墨 心靈的清唱

時間：2014/1/27 13:22:19 文章來源：仲敬干　

——品評沈保良先生的花鳥畫

沈保良作品《碧筱臨風(fēng)》

　　沈保良是我在桐鄉(xiāng)認(rèn)識的花鳥畫家，記得是兩年前“嘉賓”了由謝海策展的某次活動上，保良是作為吳一峰藝術(shù)館館長的身份出席這次活動的。就這樣，在匆匆忙忙中認(rèn)識了保良，保良也在匆匆忙忙中拿出他的作品照片讓我多多“指教”。而在一一查看作品后，頓時覺得真是江南多才俊??！回到上海后，一直記得保良的作品，也一直記得與保良就藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)風(fēng)格等畫事方面的短暫交流。

　　說到畫事，曾有人問我：就你當(dāng)下的所為，你最煩的是那一樁事情？我脫口而出說是“畫事”。為什么說是畫事呢？事實(shí)上如今的畫展、畫冊、畫廊等各種活動如研討會、欣賞會、評獎會；畫家方面的國際大師、國際美協(xié)、國際友人；國內(nèi)方面的“獨(dú)樹一幟”畫家、“大紅袍”畫家、“共和國功勛”畫家等到莫明其妙的頭銜、稱號，搞得我等暈頭轉(zhuǎn)向。反正在當(dāng)下的藝術(shù)界，我個人的結(jié)論是：沒有不是中國大畫家、主席、院長的，很少有干干凈凈、純粹到“畫家”二個字；也沒有不是著作、畫冊、月歷等遍地開花亂飛的，很少有畫家說：我沒有出書！?！欢?，當(dāng)我為這篇小文再次向保良索要更多資料時，保良在電話中跟我說：“……沒有出書、也沒有其它方面的分類畫集；考慮自己的作品離出書還有一定距離，否則書印出來了同行人會笑話的，收藏家也不賣賬的。我出道比較晚，現(xiàn)在只有埋下頭去虛心學(xué)習(xí)，努力追趕，創(chuàng)造自我，其它別無他求，要出書那也是以后的事！?！?

　　聽保良這樣一說，我為他這種冷靜、知不足的態(tài)度十分叫好。說實(shí)話在大師“滿天飛”的時尚中，他仍然能保有這種品德也是難能可貴的。我認(rèn)為。事實(shí)上，我由于在藝術(shù)市場混過一段時間，對畫家的行為以及對畫家的作品，可謂“見多識廣”了?？吹枚?，就知道得多，所以目前能入我眼者的藝術(shù)家及作品真是越來越少；而裝腔作勢，裝神弄鬼的畫家則不在少數(shù)。在我看來，保良至少擁有一顆純凈的心，所以保良的作品是純凈的，純樸的，甚至是純正的；所以保良的作品是發(fā)自其內(nèi)心的清唱，字正腔圓，清風(fēng)明月，清清爽爽。他無論是工筆，還是寫意，都秉承了“純”字和“清”字?！凹儭笔潜Ａ甲髌返墓?，“清”是保良作品的神；其筆墨蒼勁而工整，極富秀雅之美。由于保良的藝術(shù)創(chuàng)作抓住了“純”“清”這兩個字，方向明確，所以創(chuàng)作起來就完全自我，他不刻意去模仿誰，也不會去做追隨者，在風(fēng)格上完全自我，自由生發(fā)。追求作用品如何能表達(dá)最佳意趣和審美情趣，放手次要的，用足主要的，以意造境，成竹在胸，境由心生，情態(tài)如歌，這些可以說是保良作品的基本機(jī)調(diào)。

　　比如保良有一幅作品叫《碧筱臨風(fēng)》，這幅作品可以毫不夸張的說應(yīng)是保良的代表作，我認(rèn)為也是其劃時代的，不可多得的一幅作品。該幅作品整個畫面布局大氣，構(gòu)圖完美，立意深遠(yuǎn)；藝術(shù)語言豐富高雅，在靜與動，虛與滿，空與實(shí)的宣紙上上演一場“外師造化，中得心源”的藝術(shù)境界，效果明顯，令人難忘。

　　自古以來，任何一位有成就的繪畫藝術(shù)大家，對自己所追求的筆墨語境，個人風(fēng)格，從來都是心存敬畏之心的。保良亦然，他沒有滿足于傳統(tǒng)筆墨形式上的開合之間，而是不斷的求新、求變、求真、求不同；尋求中國畫意境的再突破，以及畫趣更新，格調(diào)更高的筆觸語言。事實(shí)上，回頭再看《碧筱臨風(fēng)》這幅畫，就不難發(fā)現(xiàn)保良所做的努力和實(shí)踐了?！侗腆闩R風(fēng)》整幅畫也就三種物象：即竹、石、鳥，三種物象構(gòu)成了靜、動、穩(wěn)、空、虛相互依存的和諧關(guān)系。尤其在空間的處理上，保良不失時機(jī)的借助手中的畫筆，渲染了自然界生機(jī)盎然，欣欣向榮的美好景致。比如畫面中黑色的八哥是動的，但是它被定格在將要飛過的碧筱之間；太湖石是穩(wěn)固的，但是它的漏透又平緩了重心的偏移?？傊侗腆闩R風(fēng)》傳達(dá)了保良的創(chuàng)造力和對作品的把持力，傳達(dá)了花鳥畫之外的人性美，人情味！

　　保良生于上世紀(jì)六十年代，那個時代的人，似乎就是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間平衡。從藝術(shù)家的角度去說，他們聽到的、學(xué)到的、看到的也多是傳統(tǒng)的教育要多一些；而基于創(chuàng)作、創(chuàng)造如果老是傳統(tǒng)下去，那么就談不上“筆墨當(dāng)隨時代”，談不上創(chuàng)新和個人風(fēng)格的確立，陳陳相因也正是創(chuàng)造的大忌。這些，當(dāng)然保良是深有感觸的?，F(xiàn)代人的審美意識大都是感官的，然后才是內(nèi)容提要；無疑保良的作品向我們展現(xiàn)了這種筆法神采，線條自由，來龍去脈，直白到位；點(diǎn)線墨鏡，情景交融，浪漫抒懷。更重要的是保良始終保持對藝術(shù)的敬畏和敬重之心，始終保持對藝術(shù)的自覺，不敢馬虎，不遺余力。我想藝術(shù)創(chuàng)作須要這樣的藝術(shù)家，收藏家也須要這樣認(rèn)真的藝術(shù)家的；同時，我也堅(jiān)信，保良不會讓我們失望的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2014年1月20日仲敬干于上海