2016（第二十屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)，將于11月3日-6日在世博展覽館（浦東國(guó)展路1099號(hào)）隆重舉行。
本屆上海藝博會(huì)參展商——上海明圓美術(shù)館，將在本屆盛會(huì)上推出著名藝術(shù)家查國(guó)鈞的作品。
查國(guó)鈞的繪畫(huà)：神色與弧度之美
夏可君
西方抽象繪畫(huà)越來(lái)越成為黑白的單色繪畫(huà)后，走向了空白畫(huà)布的終結(jié)，繪畫(huà)喪失了顏色如何還有著存在的必要性？如果繪畫(huà)還有著新的可能性就必須擺脫顏色對(duì)二維平面的依附關(guān)系，如同美國(guó)抽象“色域繪畫(huà)”所為，就必須擺脫過(guò)于追求元繪畫(huà)的沖動(dòng)，讓顏色重新回到混沌之中，再次生成。對(duì)此有著先覺(jué)的抽象畫(huà)家是査國(guó)鈞先生。
査國(guó)鈞先生是早期抽象的代表人物，1983年上海抽象第一次在復(fù)旦大學(xué)的實(shí)驗(yàn)畫(huà)展（就十個(gè)人參加），參展藝術(shù)家有王邦雄、李山、俞曉夫和張健君等人，査國(guó)鈞在這個(gè)展覽上已經(jīng)自覺(jué)從點(diǎn)線(xiàn)面出發(fā)，非常好地利用了線(xiàn)條的書(shū)寫(xiě)性韻味，而且在顏色上異常大膽，既色彩飽滿(mǎn)又細(xì)膩富于層次。其次，査國(guó)鈞也是改革開(kāi)放以來(lái)國(guó)內(nèi)較早嘗試中國(guó)元素與抽象結(jié)合的藝術(shù)家，這在1980年代的水鄉(xiāng)抽象階段異常明顯，后來(lái)以象形文字作為抽象肌理，在畫(huà)面上產(chǎn)生蒼茫古遠(yuǎn)之意，與趙無(wú)極對(duì)話(huà)，但色彩上開(kāi)始自己的探索。其三，査國(guó)鈞是較早出國(guó)做展覽的畫(huà)家，1990年代初就去了美國(guó)，也是較早出國(guó)的一批藝術(shù)家，而且在國(guó)外與專(zhuān)業(yè)的畫(huà)廊有良好持久的合作關(guān)系。而2002年在中國(guó)美術(shù)館圓廳的個(gè)展中，已經(jīng)有著自己明確的新語(yǔ)言，即從混沌的渾化與原初的書(shū)寫(xiě)中找回顏色的魅力，并且讓中國(guó)人的顏色觀融入進(jìn)來(lái)，已經(jīng)體現(xiàn)了自己鮮明的風(fēng)格語(yǔ)言，挖掘了抽象色彩的潛力。
讓顏色回到混沌，形成渾色，各種顏色都混合其中，還并沒(méi)有某種明確的顏色出現(xiàn)，但又顯現(xiàn)出顏色來(lái)臨的征兆，模糊筆觸，只是顏色的色跡，處于氤氳化生之中。色彩帶有暈色的詩(shī)意，還保持在混沌的孕化之中，這就形成了雙重的靈暈：一方面，顏色來(lái)自于混沌的自然生成涌動(dòng)，讓顏料孕育與孵化，不是走向某種具體的顏色，哪怕看似單色，其色覺(jué)總是帶有模糊朦朧的氣息，在恍兮惚兮之中有著虛象的生成，或者帶入筆觸，就是原始的象形文字，但都被顏色淹沒(méi)，回到1950年代的趙無(wú)極，但顏色上更為單純，更為抽象，更為回到色彩的沉厚上；另一方面，有著色暈，看似單色，其實(shí)顏色中包含萬(wàn)物，只有接近畫(huà)面，似乎與畫(huà)面一道呼吸，被畫(huà)面吸納進(jìn)入，才可能觸感到，而畫(huà)面上的顏色并非色彩與色調(diào)，而是顏色來(lái)臨的虛化的色暈，其迷人的張力在于，顏色看似在消失之中，卻又無(wú)比飽滿(mǎn)：這是存在的容顏，這是顏色莊嚴(yán)的顯容，這是色調(diào)呼吸的自在，這是繪畫(huà)的復(fù)活。
査國(guó)鈞先生一直在面對(duì)張大千與畢加索的那次對(duì)話(huà)所帶來(lái)的問(wèn)題，到底如何以潑墨來(lái)回應(yīng)西方的抽象畫(huà)，如何讓繪畫(huà)回到自身文化傳統(tǒng)時(shí)還具有鮮明的現(xiàn)代性？如何把油畫(huà)性與水墨性更為內(nèi)在地結(jié)合起來(lái)？張大千晚年嘗試的彩墨潑畫(huà)很多并不成功，就是山水之形與青綠顏色之間并沒(méi)有內(nèi)在相溶，如何化解西方顏料的粘滯，但還保持顏色的深度？這就必須化解顏料，使之具有水墨的浸潤(rùn)與滲透性，如何在紙上作品上讓東方的氤氳化生與西方的抽象痕跡結(jié)合起來(lái)？這既要深入材質(zhì)的偶然性與深度感，也要激活顏色本身的鮮活與神采。
要打開(kāi)顏色平面的深層性，在査國(guó)鈞先生看來(lái)，平面的深度就是宣紙本身的神奇，宣紙的吸納性與滲染性，讓顏色可以一直在氤氳中沿著秀美之氣，深蘊(yùn)而吐秀，涵泳而深情，神采煥然但又幽遠(yuǎn)迷離，材質(zhì)的形而上之美不可能被放棄，但又必須經(jīng)過(guò)抽象的洗禮與轉(zhuǎn)化，讓神采有著單色的簡(jiǎn)明，讓迷離獲得抽象的純度，這是自然而然的內(nèi)在轉(zhuǎn)化，讓材質(zhì)本身的可能性突出出來(lái)。
要讓顏色更為單純，又更為沉厚，還要有著神秘的深度，這就要神化色彩，必須把顏色返回到氤氳化生之中，還要讓材質(zhì)本身更為具有吸納性，査國(guó)鈞先生在美國(guó)潛心幾十年的創(chuàng)作與摸索，讓他找到了一種獨(dú)特的材料——“水溶丙烯”，這種材料更為具有滲透性，比油畫(huà)與丙烯更具有水性，可以讓紙張本身與顏色徹底融合，讓物象徹底與顏色的基底平面融合，反復(fù)的渲染后，其顏色又具有濃度與內(nèi)在的強(qiáng)度。
以水溶丙烯來(lái)作畫(huà)，這是藝術(shù)界的一件大事！意味著査國(guó)鈞先生找到了一條新的道路，即他創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化了中國(guó)文化“水墨性”的原理：水性與墨性在紙上以筆性的相遇，乃是為了激發(fā)自然的呼吸感與滲染性。但如何讓顏色也如此具有氤氳之氣，經(jīng)過(guò)抽象繪畫(huà)洗禮之后，化解繪畫(huà)的所有執(zhí)念與雜念，僅僅讓一切沉浸在混沌與恍惚的色態(tài)來(lái)臨之中，在反復(fù)的渲染之中，等待顏色的出現(xiàn)與物象的端倪，那些看似有著某種物象暗示的痕跡，其實(shí)僅僅是混沌之中幻化的一些跡象，而看似某物，這取決于觀看者自己的投射。
因此，畫(huà)面的色彩具有異常豐富的美感：既有油畫(huà)的厚度又有水彩的輕盈，既有水墨的渾沉又有水粉的鮮亮，讓宣紙充分接納了顏色的層層疊印，活化傳統(tǒng)的暈染與暈色之美，化解形態(tài)，自然而然，留下渾化之跡，生成渾色之美。
査國(guó)鈞是在紙上作畫(huà)，為了更好地轉(zhuǎn)化水墨性的滲透性原理，保持顏色鮮活的生成性，一般是先潑灑顏料，再反復(fù)暈染，再上偏向單色的顏色，拓好后再畫(huà)線(xiàn)，順著畫(huà)面潑灑罩染后留下的痕跡生成出線(xiàn)條或者筆觸，如同雪泥鴻爪一般的微茫印痕。有的作品比莫奈的晚期風(fēng)景畫(huà)更模糊，也就更抽象。
盡管有時(shí)候似乎具有某種風(fēng)景的意味，與趙無(wú)極的1980年代作品有著呼應(yīng)關(guān)系，但更為沉入到顏色本身的深度之中，甚至是歡愉之中，一切的跡象都被顏色所淹沒(méi)，似乎一切都處于朦朧的月夜籠罩之下，這是夜晚的深度詩(shī)學(xué)。即便是畫(huà)鮮艷的顏色，比如大紅，也是帶有暗色之詩(shī)意，之朦朧，之晦暗深重，卻又鮮亮奪目，這也正好對(duì)應(yīng)著藝術(shù)家自己的心境：在國(guó)外孤旅的內(nèi)心獨(dú)白，在凝重的深夜，以自己的熱血抵御黑暗，如此沉厚又鮮亮的顏色，乃是面對(duì)世界黑夜之勇氣的見(jiàn)證。
這些自然而然所生成的色感，看似單色卻又歸于玄暗，一直保持在渾化之中，總體顏色的色感或者是紫色或者深紅，都是偏于玄暗之色，是讓顏色回到玄暗之中，而畫(huà)面充滿(mǎn)了幽微的呼吸感，畫(huà)面整體上就生成為“虛色”，一種獨(dú)特的“暗隱色”，査國(guó)鈞把黃賓虹晚期的墨隱色以更為當(dāng)代的方式展現(xiàn)出來(lái)，一般認(rèn)為金色容易做得俗氣，但在隱色的含蓄轉(zhuǎn)化后，金色也異常典雅了，墨隱色也是色隱色，顏色在彼此反復(fù)的相隱中，更為虛薄，更為虛淡，似乎把羅斯科模糊的色塊邊緣更為虛化了，以達(dá)到一種水印色的效果，一層層色塊似乎是吃到基底平面里面去了，水印色又帶來(lái)了透明的質(zhì)地。
査國(guó)鈞先生作品上的色彩，讓我們驚嘆，其色彩之純度，既沉暗又迷人，如此絢爛又如此淡然，達(dá)到了蘇軾所言藝術(shù)的一般境界：“少小時(shí)須令氣象崢嶸，彩色絢爛。漸老漸熟，乃造平淡。其實(shí)不是平淡，絢爛之極也?！睎藝?guó)鈞先生在看似單純的單色中讓我們感受到了顏色無(wú)比的絢爛。尤其是紅色，在査國(guó)鈞的手上，達(dá)到了前所未有的的極致：這是浸透了詩(shī)意嫵媚的透紅，有著貴氣華美的品紅，還有經(jīng)過(guò)黑夜孤獨(dú)之火熬煉過(guò)的暗紅，永恒硬朗的寶石紅，深沉而沉默關(guān)注黑夜的黑紅，讓嫵媚更加沉厚的胭脂紅，富有歷史滄桑感的朱紅，充滿(mǎn)熱情與愛(ài)意的玫瑰紅，莊重而典雅的醬紅色。我?guī)缀跻f(shuō)：這紅色的皇帝，集萬(wàn)千紅色的寵愛(ài)于一體了。在這些紅色調(diào)的作品上，都隱含著一些吟哦的筆觸，一些低沉的余音縈繞在畫(huà)面上，也讓顏色獲得了可以細(xì)細(xì)品讀的雋永之氣。
除了在顏色上的深入，査國(guó)鈞先生還別出心裁地在古老的“扇面”上展開(kāi)了自己的形式想象，讓一個(gè)幾乎熟透也程式化了的把玩之物，重新獲得了繪畫(huà)的生命。
在形式上，査國(guó)鈞讓幾塊弧形的扇面在形狀上相互交織，各種孤形正反對(duì)應(yīng)，彼此映襯。其色調(diào)也異常雅致，各種中國(guó)特有的藍(lán)紫色與鴉青色被再次激活，畫(huà)面語(yǔ)言有著抽象的轉(zhuǎn)化，不再是傳統(tǒng)扇面的山水與花鳥(niǎo)，而是抽象的痕跡，又似乎暗示著傳統(tǒng)圖式的某種余象的回味，這里有著査國(guó)鈞先生自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)，即把古代的幾百個(gè)扇面看成一幅畫(huà)，都是畫(huà)，有著抽象意味的痕跡，就可以隨心所欲地畫(huà)了，而且把這些扇面重新組合排列，形成裝置作品。
這些扇面在具體空間的展開(kāi)中，還獲得了一種裝置的效果，這是古典時(shí)代所從未想象過(guò)的，因而在觀看的形式上激活了扇面的弧度之美：在組合形態(tài)上，打破已有的拱形，生成為菱形，或形成多重形態(tài)，有著對(duì)稱(chēng)，呼應(yīng)，組合，打破了已有的扇面組合方式，更為具有弧形的美感。而其抽象的內(nèi)容，借鑒了現(xiàn)代水墨的各種形態(tài)，似有似無(wú)，欲說(shuō)還休，富有暗示之趣。在展示方式上，展臺(tái)如雕塑，既有形式上的前后聯(lián)系，也有畫(huà)面正反兩面的對(duì)應(yīng)?；蛘邌螐堈故?，或者多張呼應(yīng)。如此的裝置化讓觀看具有空間的立體感。最后，藝術(shù)家甚至還把扇形也畫(huà)山來(lái)了：剪出毛邊，留出弧形的金色。在査國(guó)鈞先生手上，扇面活了，重新向我們開(kāi)口說(shuō)話(huà)，她并不扇動(dòng)了，卻更為立體也更為璀璨地獲得了藝術(shù)的新位置。
面對(duì)査國(guó)鈞先生的這些扇面，這是藝術(shù)家向古典的致敬，也啟發(fā)我們要向老先生如此奇妙的轉(zhuǎn)化致敬！顏色的神秘與奪目在扇面的弧度之美上也幽謐地呼吸著，吟哦著，有心者一定會(huì)聽(tīng)到。
其他相關(guān)評(píng)論
查國(guó)鈞先生成熟的作品體現(xiàn)在把故鄉(xiāng)中國(guó)與第二家鄉(xiāng)美國(guó)完整地融合為一體，他嫻熟地將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和二十世紀(jì)西方美學(xué)結(jié)合在一起。這些書(shū)法般的、極富表現(xiàn)力的抽象畫(huà)，其氣勢(shì)表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的波動(dòng)起伏，并如火山爆發(fā)般光芒四射，象征著一種非凡的超越。在這里虛與實(shí)交織在一起，遙遠(yuǎn)和神秘顫動(dòng)著，去抓宇宙和諧的實(shí)質(zhì)。
羅士琳·皮·尤頓：（美國(guó)漢姆雷大學(xué)文科院研究生部藝術(shù)史教授）
查國(guó)鈞先生是一位比較早的在西方國(guó)家把中國(guó)藝術(shù)精神和現(xiàn)代主義結(jié)合，而找到自己新的生存和發(fā)展空間的東方藝術(shù)家。在他85年從上海走向國(guó)外的這個(gè)時(shí)代，西方五十年代發(fā)展起來(lái)的抽象表現(xiàn)主義已產(chǎn)生危機(jī)，所謂的強(qiáng)烈抽象格式和圖示在當(dāng)時(shí)西方的發(fā)展也已十分有限，查先生非常有勇氣，他既跟自己原有的藝術(shù)基礎(chǔ)博擊互戰(zhàn)又異軍突起，這是十分艱難的；但他很勇敢地以他深厚的中國(guó)文化內(nèi)涵和個(gè)人情感在講究學(xué)養(yǎng)，講究精神中尋找到新的審美高度。
范迪安：（中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，著名藝術(shù)評(píng)論家）
查先生的抽象畫(huà)很中國(guó)化，我們中國(guó)藝術(shù)家是由獨(dú)特文學(xué)、美學(xué)見(jiàn)解來(lái)進(jìn)入現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的，中國(guó)抽象畫(huà)家的作品我看過(guò)不少，感覺(jué)有兩點(diǎn)：1、浮躁；2、缺少文化修養(yǎng)。藝術(shù)創(chuàng)作不管現(xiàn)代、傳統(tǒng)都必須有高度的文化修養(yǎng)和知識(shí)品位；沒(méi)有這就會(huì)浮躁、淺顯。查先生的作品有新意而又耐看，不僅色彩豐富，且有內(nèi)在東西，有東方神秘的深度，他一直以極真誠(chéng)的態(tài)度關(guān)注并研究中國(guó)文化的素養(yǎng)，這對(duì)我們當(dāng)今畫(huà)界有很好的啟發(fā)。
鄒大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授，著名藝術(shù)評(píng)論家）
“南人北相，東人西相，今人古相，熱人冷相”可以來(lái)概括查先生的作品；他是南方人但有北國(guó)的大度豪放，他是東方人卻又十分巧妙地將中國(guó)藝術(shù)元素和西方現(xiàn)代主義結(jié)合；西方抽象畫(huà)家立足于現(xiàn)代觀念的新，中國(guó)除新還有舊，還有文化傳統(tǒng)，這就是“東人西相，今人古相”?！盁崛死湎唷保橄壬袩崃业募で?，更有冷靜的反思。中國(guó)文化藝術(shù)在現(xiàn)代主義中的運(yùn)用要有契合點(diǎn)，要有修養(yǎng)為基石，查先生的作品，所以與西方抽象畫(huà)家能拉開(kāi)距離，就在于他能在“南北”“東西”“土洋”“熱冷”的對(duì)立因素中找到十分洽當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)。
瞿墨：（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，著名藝術(shù)評(píng)論家）
個(gè)人簡(jiǎn)歷：
查國(guó)鈞
1943年出生于江蘇昆山市。1967年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院；1984—1988年美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者；1988—1989年為加拿大溫尼泊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授；現(xiàn)為職業(yè)畫(huà)家，上海戲劇學(xué)院客座教授，碩士研究生導(dǎo)師。
個(gè)展
2007年彩墨天地抽象個(gè)人展/精藝軒藝術(shù)中心/中國(guó)香港
2006年抽象彩墨世界個(gè)人展/藝博畫(huà)廊/中國(guó)上海
2005年P(guān)eter Bartlow Gallery/美國(guó)芝加哥
2003年P(guān)eter Bartlow Gallery/美國(guó)芝加哥
2002年 查國(guó)鈞個(gè)展/中國(guó)美術(shù)館（中央圓廳）/中國(guó)北京
聯(lián)展
2012年 靜·境——王劼音、凌啟寧、查國(guó)鈞作品展/上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館/中國(guó)上海
2011年 化合之境——查國(guó)鈞、王劼音作品展/徐匯藝術(shù)館/中國(guó)上海
2010年 激情穿越意大利——明園藝術(shù)之旅/上海明圓美術(shù)館/中國(guó)上海
鴻運(yùn)/2010年上海國(guó)際博覽會(huì)主題館貴賓廳/中國(guó)上海
2009年 當(dāng)代筆墨/中國(guó)上海
滬上十家邀請(qǐng)展/上海國(guó)際博覽會(huì)/中國(guó)上海
2008年 拓展與融合——中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)研究展/中國(guó)美術(shù)館/中國(guó)北京
上海國(guó)際博覽會(huì)名家系列展/中國(guó)上海
2006年 中國(guó)上海抽象雙年展/上海明園藝術(shù)中心/中國(guó)上海
2004年 Art Chicage 2004現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展/美國(guó)芝加哥
上海抽象聯(lián)展/中國(guó)上海
劉海粟美術(shù)館十人聯(lián)展/中國(guó)上海
2003年 查國(guó)鈞、徐冰二人畫(huà)展/精藝軒畫(huà)廊/加拿大溫哥華
2003年現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展/美國(guó)芝加哥
1999年 Dyansen Art Gallery聯(lián)展/美國(guó)芝加哥
1998年 百人精品展/中國(guó)上海
1997年 Walter Wickiser Gallery三人聯(lián)展/美國(guó)紐約
1996年 德國(guó)博物館交流展/上海美術(shù)館/中國(guó)上海
1992年 香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展/中國(guó)香港
1991年 美國(guó)紐約第十三屆藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展/美國(guó)紐約
美國(guó)邁阿密?chē)?guó)際藝術(shù)博覽會(huì)聯(lián)展/美國(guó)邁阿密
查國(guó)鈞
查國(guó)鈞《自然而然2015NO.1》 紙本、綜合材料
查國(guó)鈞《自然而然2015NO.2》 紙本、綜合材料
查國(guó)鈞《自然而然2015NO.3》紙本、綜合材料 2015
查國(guó)鈞《自然而然2015NO.4》 紙本、綜合材料
查國(guó)鈞《自然而然2015NO.7》 紙本、綜合材料
友情提示
2016（第二十屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)
舉辦日期：11月3日—6日
舉辦地點(diǎn)：世博展覽館（浦東國(guó)展路1099號(hào)）
票價(jià)： 門(mén)票50元／人
總票房：東方票務(wù) 訂票電話(huà)：962388
2016上海藝術(shù)博覽會(huì)官方網(wǎng)站 www.sartfair.com
微信公眾號(hào) sartfair
官方微博 weibo.com/sartfair
