陳履生：基弗在與不在都是問題

時間：2016/11/29 20:14:50 文章來源：美術(shù)報　

基弗

　　基弗在與不在都是問題

　　基弗在中國的影響以及重要性被嚴(yán)重高估了。如果真的如現(xiàn)在的種種說法，那么，可能就不是現(xiàn)在的這種狀況和問題。《南德意志報》駐京記者的一篇文字稱他是“德國最重要的藝術(shù)家之一”，這是客觀的?；ビ∽C了中國的道理，店大欺客，客大欺店。想辦與不想辦，則是這其中的道理。中國當(dāng)代需要在國際上的大店和大客。

　　展覽與單件作品的權(quán)利不同

　　盡管法律專家已經(jīng)說了在中德都沒有問題，其中的中國律條是引用2010年頒布的《著作權(quán)法》的第十八條，“原件的展覽權(quán)由原件所有人享有”，顯然，這是指單件作品?？墒菃渭髌纷兂闪苏褂[，這應(yīng)該視為“改編”和“匯編”，這就好像在報刊上發(fā)表一篇文章，與“改編”和“匯編”成文集的道理相近。展覽作為一個整體則不同于單件。

　　法律上還是有問題

　　《著作權(quán)法》的第二章在闡述“著作權(quán)人及其權(quán)利”之第九條“著作權(quán)人包括”有“改編權(quán)”“匯編權(quán)”，其中的“匯編權(quán)”，“即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權(quán)利”，這一權(quán)利可以許可和轉(zhuǎn)讓。在基弗既沒有許可、又沒有轉(zhuǎn)讓的情況下，舉辦他的展覽是否與法律有沖突，或者法應(yīng)該更明確說明這類展覽。

　　基弗的健在的逝者待遇

　　基弗說“他們對待我就像一個過世的藝術(shù)家”，即使過世還有50年的著作權(quán)保護(hù)期。得不到在世藝術(shù)家的認(rèn)可和同意將會產(chǎn)生一系列的問題，展覽中總要用基弗的照片，有肖像權(quán)、攝影者的著作權(quán)。還要出版場刊，雖然有作品的所有權(quán)，但沒有得到著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，以出版的方式發(fā)表也侵犯了著作權(quán)。總之會有一系列的問題。

　　合作要看對象

　　顯然，如果這個展覽和德國的某博物館合作，可能就沒有眼前的問題。美院之所以和被基弗稱為“三流公司”的某藝術(shù)中心合作，當(dāng)然有難言之隱，或許是太想辦了。可是，基弗看到了“它們背后有商業(yè)動機(jī)”，這或許和美院無關(guān)。博物館與商業(yè)機(jī)構(gòu)或私人藏家的合作是有相當(dāng)風(fēng)險的，尤其是背著還在世的藝術(shù)家去“改編”和“匯編”。

　　基弗的失望是有道理的

　　客觀來說，基弗是傷了中國人的心，至少是不給面兒?？墒?，基弗與中國有多年交集，而且還在中國得到了許多創(chuàng)作的靈感和元素，去年，他還專門來北京尋找個人回顧展的可能場所。他的失望或許是太重視中國，太重視他在中國。他的失望是目前的展覽不是他所期望的回顧展，展出的方式、展品、場地等等或許也不是他所期望的。

　　展覽與展覽不同

　　作為不一般的藝術(shù)家，基弗是很懂展覽的。“我做決定沒有這么快，策劃一個像樣的展覽我需要充足時間?？偟米屑?xì)選擇，而不是像他們現(xiàn)在一樣，看手邊有什么作品就掛什么出來展吧?！边@也可以理解為什么要把“改編”和“匯編”列為著作權(quán)人的權(quán)利，因為這非常重要，弄不好有可能歪曲，弄得一般就會顯得平庸而影響到形象。

　　好心要辦好事

　　博物館、美術(shù)館的展覽不同于一般的畫廊和私人機(jī)構(gòu)的展示?；镜览硎侨绱耍谥袊袝r看不出其中的涇渭。有的博物館的展覽像普通畫廊的一般展示，而有的畫廊的展示卻像博物館的非?？季康恼褂[。前者在中國是因為缺少專業(yè)知識和能力，以及專業(yè)精神與態(tài)度；后者則是為了更好地促銷，只有展好了，才能賣得好。

　?。惵纳?，系中國國家博物館研究員）