中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 青花夜宴桃李園圖棒槌瓶
（十二）清代瓷器——落幕的夕陽(yáng)
大清統(tǒng)治中國(guó)260多年，康熙、雍正、乾隆三朝堪稱(chēng)盛世。初期，清廷采取土地再分配、興修水利、減免部分賦稅和對(duì)部分手工業(yè)廢除“匠籍”的束縛等經(jīng)濟(jì)政策，社會(huì)生產(chǎn)力獲得普遍提高，使中國(guó)經(jīng)濟(jì)很快從明末農(nóng)民大起義和滿人入關(guān)的戰(zhàn)亂沖擊中恢復(fù)。這些政策對(duì)包括制瓷業(yè)在內(nèi)的手工業(yè)發(fā)展的也十分有利。
當(dāng)時(shí)，歐洲對(duì)中國(guó)瓷器的需求十分旺盛，貿(mào)易數(shù)量巨大。而國(guó)內(nèi)也處于恢復(fù)安定、百?gòu)U待興中，對(duì)瓷器的需求產(chǎn)生井噴。面對(duì)國(guó)內(nèi)國(guó)際市場(chǎng)巨大需求，從明朝就蓬勃發(fā)展起來(lái)的景德鎮(zhèn)民窯制瓷業(yè)，迎來(lái)了大好的發(fā)展機(jī)遇。而銷(xiāo)往歐洲的瓷器，須按照歐洲要求的器型、圖案裝飾及釉色、色彩進(jìn)行定制，這對(duì)民窯制瓷技術(shù)的提高無(wú)疑起到了很大的促進(jìn)作用。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 青花人物紋觚
清代的帝王，特別是康熙、雍正、乾隆都比較愛(ài)好瓷器?？滴醣救酥匾曃餮蟮目茖W(xué)技術(shù)，著名的琺瑯彩品種就是在康熙時(shí)引進(jìn)國(guó)外彩料創(chuàng)制的，它為粉彩的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。雍正更是十分重視瓷器的質(zhì)量，他采用重獎(jiǎng)制瓷工人的辦法，促使制瓷質(zhì)量的提高。乾隆酷愛(ài)各類(lèi)工藝品，幾乎達(dá)到了狂熱的程度。這幾位帝王，對(duì)官窯都比較重視，加大投入，派專(zhuān)人管理，使官窯瓷器的生產(chǎn)得以迅速發(fā)展。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 青花釉里紅海水云龍紋缸
所以，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)迅速恢復(fù)元?dú)獠⑴畈l(fā)展，很快就超過(guò)了明朝，在制瓷技術(shù)和產(chǎn)量上，又達(dá)到了一個(gè)歷史的高峰。全國(guó)瓷器產(chǎn)量，絕大部分，都集中在景德鎮(zhèn)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 釉里紅團(tuán)花紋蘋(píng)果尊
整個(gè)清代，景德鎮(zhèn)始終保持著中國(guó)瓷都的地位。清代瓷都景德鎮(zhèn)的地位比明代更為突出，除了供應(yīng)宮廷用瓷外，民間用瓷幾乎絕大部分也都由景德鎮(zhèn)供應(yīng)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 天藍(lán)釉刻菊花紋長(zhǎng)頸瓶
明末時(shí)的朝廷官窯已經(jīng)衰敗，但民窯由于國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)需求旺盛而持續(xù)繁榮，銷(xiāo)量十分巨大，清初在景德鎮(zhèn)民窯從事制瓷工人有數(shù)萬(wàn)之眾。法國(guó)傳教士昂特雷科萊，在康熙五十一年（1712年）9月1日于饒州發(fā)出的一封信，記述了當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的繁榮景象：“景德鎮(zhèn)擁有18000戶人家，一部分是商人，他們有占地面積很大的住宅，雇傭的職工多得驚人。按一般的說(shuō)法，此鎮(zhèn)有100萬(wàn)人口，每日消耗1萬(wàn)多擔(dān)米和1000多頭豬...“這些數(shù)字可能有些夸大，但清初景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)十分繁榮，這是事實(shí)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 斗彩纏枝花卉紋蓋盒
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 仿哥窯暗花云紋雙耳扁壺
官窯的發(fā)展比較曲折。清初順治時(shí)就已恢復(fù)官窯，但初期并無(wú)顯著成效。康熙十九年以后，官窯的燒制開(kāi)始步入正軌，在各朝帝王的直接關(guān)心下，逐漸興旺起來(lái)。自康熙始，不但恢復(fù)了明代永樂(lè)、宣德以來(lái)所有的品種，而且為滿足朝廷需要，不斷創(chuàng)新，燒制出很多新品種。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 斗彩番蓮紋葫蘆瓶
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 斗彩海水團(tuán)花紋天球瓶
關(guān)于官窯的運(yùn)作，清朝廷吸取明朝的教訓(xùn)，不再用太監(jiān)來(lái)監(jiān)督御器廠，御器廠也不再專(zhuān)設(shè)窯場(chǎng)，而是采用“官搭民燒”方式，由御器廠選用窯戶撘燒官窯器。實(shí)際上，御器廠會(huì)選擇當(dāng)?shù)貙?shí)力最強(qiáng)的窯戶、最佳的窯位，用最好的工匠，按照朝廷的要求來(lái)組織生產(chǎn)。整個(gè)燒制過(guò)程要保證質(zhì)量，如果燒毀還要窯戶賠償。這對(duì)窯戶來(lái)說(shuō)有些苛刻，也是一種盤(pán)剝，但比起明朝，騷擾要小得多，強(qiáng)迫無(wú)償勞動(dòng)也少，對(duì)瓷業(yè)的發(fā)展負(fù)面少得多。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 仿官窯貫耳六方尊
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 仿鈞窯匜式尊
而那些委任的督窯官，是替朝廷辦差的專(zhuān)職專(zhuān)業(yè)官員，要長(zhǎng)期任職，大多忠于職守，不敢怠慢，短期行為較少。歷史上幾任督窯官都或多或少都做出過(guò)貢獻(xiàn)。例如，康熙年間著名的“藏窯”，就是指督窯官臧應(yīng)選督造的官窯；著名的“郎窯紅”，就是督窯官郎廷極督造的“朗窯”燒制出來(lái)的；雍正年間年希堯督造的“年窯”也小有成就；而跨雍正、乾隆兩朝的督窯官唐英，非常出名，他不但燒制出來(lái)名瓷，將雍正瓷器推向歷史巔峰，還善于總結(jié)，寫(xiě)有《陶成紀(jì)事碑》、《陶冶圖說(shuō)》等書(shū)籍，已成為重要史料。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 斗彩夔鳳八吉祥紋盤(pán)
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 青花花鳥(niǎo)紋缸
清代，代表景德鎮(zhèn)制瓷最高成就的，仍然是官窯，而官窯偏愛(ài)單色釉的制作?？滴醭突謴?fù)了明代中期以后衰落的銅紅釉燒制技術(shù)，并創(chuàng)燒出了郎窯紅、豇豆紅等獨(dú)步天下的極品，同時(shí)天藍(lán)，灑藍(lán)、豆青、嬌黃、仿定、孔雀綠、紫金釉等都是成功之作。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 豇豆紅釉太白尊
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 烏金釉碗一對(duì)
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 爐鈞釉長(zhǎng)頸瓶
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 青花纏枝花卉紋如意尊
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 青花海水雙龍戲珠紋瓶
康熙朝瓷器
康熙瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時(shí)期的器物要重些。較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細(xì)，交接處不留痕跡。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 斗彩雉雞牡丹紋缸
康熙朝的民窯五彩瓷和由宮廷引進(jìn)外國(guó)國(guó)外彩料創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷，為雍正朝盛行的粉彩瓷奠定的基礎(chǔ)。康熙五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等，很少用青花，描繪精致。另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 霽藍(lán)釉合碗
模仿前代名瓷也是康熙時(shí)期瓷器的特點(diǎn)，如在造型上模仿古代銅器，在風(fēng)格和特點(diǎn)上模仿各大名窯的釉色紋飾等。
中國(guó)國(guó)家博物館 清康熙 五彩花鳥(niǎo)紋八方花盆
雍正朝瓷器
雍正朝雖然時(shí)間極短，但官窯制瓷工藝之講究可以說(shuō)到了登峰造極的地步。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 釉里紅三果紋玉壺春瓶
雍正瓷器造型不同于前代，它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤(rùn)。其胎體選料精良，壁薄體輕、勻稱(chēng)，仰光透視，呈半透明狀，略顯淡青，從底足柔潤(rùn)的程度，就可感知胎、釉的精細(xì)程度。青花釉里紅的制作達(dá)到精致，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 窯變釉綬帶耳尊
許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來(lái)，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 仿木紋釉粉彩人物紋筆筒
雍正朝的粉彩器，不論官窯、民窯，都是極為講究的，自雍正開(kāi)始的整個(gè)清代，粉彩成為彩瓷的主流，它和青花兩個(gè)品種在整個(gè)景德鎮(zhèn)燒造的瓷器中，占了極大的比重。
中國(guó)國(guó)家博物館 清雍正 黃地五彩云蝠紋碗
乾隆朝瓷器
乾隆朝的單色釉、青花、釉里紅和琺瑯彩、粉彩瓷的制作，在繼承雍正朝的基礎(chǔ)上，有一些精致的產(chǎn)品。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 斗彩桃蝠紋葫蘆扁瓶
不過(guò)，縱觀乾隆時(shí)期的產(chǎn)品，從技術(shù)上講雖精工細(xì)作、極其講究、不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟、堆砌羅列，與雍正朝相比較有衰退的跡象，成為清朝制瓷業(yè)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 斗彩團(tuán)花紋缸
乾隆瓷器一個(gè)令人比較奇怪的特點(diǎn)是，一方面刻意想保留古代瓷器的精華，一方面卻刻意求精、求奇、求巧。除常見(jiàn)器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱(chēng)作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段，制作工藝極其精致。象生瓷技術(shù)高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等，幾可亂真。這些奇怪作品除了顯示制瓷藝人高超的制作技術(shù)外，也顯示乾隆本人的特殊愛(ài)好（酷愛(ài)各類(lèi)工藝美術(shù)品）。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 豆青釉地開(kāi)光粉彩山水紋海棠式瓶
裝飾風(fēng)格上，乾隆器盛行錦上添花、大紅、大綠、金碧輝耀，太多富貴氣，變得很俗氣，較少靜雅之作。這顯示當(dāng)時(shí)的人們，包括乾隆本人，對(duì)美的欣賞水平不高。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 琺瑯彩纏枝花卉紋蒜頭瓶
看到乾隆時(shí)期的瓷器，我沉思良久。大清朝經(jīng)濟(jì)、文化的全面衰退，實(shí)際上是從乾隆時(shí)期開(kāi)始的。要分析衰退的原因，不得不說(shuō)到乾隆時(shí)期采取的國(guó)策和乾隆皇帝本人。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 仿古銅釉描金彩犧耳尊
乾隆時(shí)期，實(shí)施了臭名昭著的閉關(guān)鎖國(guó)政策。從此，中華民族與世隔絕，也是從這時(shí)候開(kāi)始，清朝由一個(gè)在世界上算是比較強(qiáng)盛的國(guó)家，開(kāi)始走下坡路，逐漸拉大了與世界的距離，變成了一個(gè)半殖民地半封建及其封閉的落后國(guó)家，成了被動(dòng)挨宰的羔羊，并直接導(dǎo)致了大清朝的滅亡和中華民族的大衰退。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 仿木紋釉帶座花
一個(gè)國(guó)家的衰落，往往是從整體審美觀的降低開(kāi)始的。乾隆酷愛(ài)瓷器，直接主導(dǎo)了各種瓷器的仿制和創(chuàng)燒。從呈現(xiàn)的作品看，我們有理由相信，這些俗氣的色調(diào)是乾隆本人的喜好。由于有帝王的喜好和主導(dǎo)，才能使得社會(huì)的整體欣賞水平被局限、壓制，畢竟誰(shuí)也不敢比皇帝比高雅。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 仿套料凸雕夔紋瓶
乾隆的審美水平不高，還反映在他本人的文學(xué)創(chuàng)作上。乾隆皇帝酷愛(ài)舞文弄墨，號(hào)稱(chēng)文武雙全，一生寫(xiě)過(guò)三萬(wàn)多首詩(shī)，出過(guò)不少詩(shī)集。但細(xì)看其中，就文學(xué)素養(yǎng)而言，大多毫無(wú)韻律，平淡庸俗，令人貽笑大方。例如，被當(dāng)朝文人、大臣捧上天的“名詩(shī)”《戲題聽(tīng)鸝館》：“清和漸覺(jué)綠陰稠，初聽(tīng)林間黃栗留。笑我本非高逸者，雙柑何必襲風(fēng)流。”其實(shí)就是一首打油詩(shī)，不及唐詩(shī)意境的一只腳趾頭。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 仿朱漆菊瓣盤(pán)
乾隆一生游山玩水，多次出巡下江南，到處給人留字。但從書(shū)法角度看，大多秀麗有余、陽(yáng)剛不足，毫無(wú)帝王氣概，像出自大家閨秀之手。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 粉彩百花圖葫蘆瓶
乾隆的剛愎自用、自高自大是出了名的。有外國(guó)使節(jié)來(lái)訪，他強(qiáng)迫人家下跪，引起西方國(guó)家憤怒和恥笑；對(duì)西方工業(yè)文明的成果充耳不聞，對(duì)先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備嗤之以鼻，認(rèn)為是洋夷的雕蟲(chóng)小技、對(duì)泱泱大清有害無(wú)益而拒之門(mén)外。僅剩的少數(shù)貿(mào)易口岸只出口不進(jìn)口，造成對(duì)西方各國(guó)巨額貿(mào)易順差。大清與各國(guó)沒(méi)有外交關(guān)系，進(jìn)而沒(méi)有貿(mào)易貨幣，出口貨物只能用硬通貨——白銀直接交換，世界很大一部分白銀流入中國(guó)，造成世界白銀恐慌和貶值。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 粉彩鹿紋尊
都說(shuō)歷史的車(chē)輪滾滾向前，而乾隆皇帝牽引下的大清車(chē)輪，總在原地打轉(zhuǎn)。據(jù)傳說(shuō)，和乾隆皇帝同一年去世的美國(guó)總統(tǒng)華盛頓，1794年4月曾派使節(jié)來(lái)大清，乾隆和朝廷上下竟然無(wú)人知曉美國(guó)的存在，不知道是何方妖孽來(lái)大清朝進(jìn)貢來(lái)了。如今將這兩個(gè)同時(shí)代的國(guó)家元首，放在一起相提并論，竟然讓人有穿越的感覺(jué)。可見(jiàn)乾隆的固步自封到了何種地步，也應(yīng)證改革開(kāi)放的重要性。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 綠地粉彩開(kāi)光花卉詩(shī)句紋瓶
乾隆皇帝從1736年到1795年的在位六十年中，把奢侈和揮霍做到了極致。曾經(jīng)六下江南，每次耗費(fèi)幾千萬(wàn)兩白銀；為滿足自己對(duì)精、奇、巧工藝品的酷愛(ài)，不惜動(dòng)用國(guó)庫(kù)，組織人馬和作坊，精心制作，玩物喪志，勞民傷財(cái)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 粉彩桃紋天紋瓶
過(guò)去被很多人看成是中國(guó)封建社會(huì)的鼎勝之世，至少是清代的盛世。其實(shí)，乾隆朝是托庇祖蔭，過(guò)渡消費(fèi)其祖、父輩積聚的財(cái)富。乾隆的窮奢極侈，耗竭了清廷的國(guó)庫(kù)，乾隆以后，清朝財(cái)政上已經(jīng)處于捉襟見(jiàn)肘的境地。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 粉彩雨中烹茶園景題詩(shī)茶壺
由于乾隆本人的興趣、愛(ài)好和好大喜功，在大清朝貴族和上層社會(huì)形成了一股吹牛拍馬、阿諛?lè)畛小O度揮霍、粉飾太平惡劣風(fēng)氣。這么一個(gè)既糊涂、無(wú)能，還大興文字獄的昏庸皇帝，竟然被當(dāng)朝和后世捧為“盛世明君”！這就是社會(huì)已經(jīng)全面衰退的信號(hào)和前奏。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 粉青釉靈芝式洗
有人說(shuō)，單憑“閉關(guān)鎖國(guó)”這一項(xiàng)，乾隆就是近代中華民族最大的罪人，沒(méi)有之一。我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法很有道理。
乾隆之后的清朝瓷器
隨著乾隆以后社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的全面衰退，景德鎮(zhèn)無(wú)論是官窯還是民窯的生產(chǎn)，都是每況愈下。雖然民窯依然維持高產(chǎn)，但是已經(jīng)少有精品之作了。
中國(guó)國(guó)家博物館 清嘉慶 仿雕漆描金雙龍戲珠紋冠架
嘉慶時(shí)期，景德鎮(zhèn)御器廠已無(wú)督陶官，改由地方官員兼管，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙。除傳統(tǒng)器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。帽筒是這一時(shí)期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。此時(shí)琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱(chēng)“萬(wàn)花錦”。總體感覺(jué)比較俗氣。
中國(guó)國(guó)家博物館 清嘉慶 粉彩鳳穿花紋雙聯(lián)瓶
道光瓷器的造型特點(diǎn)比較明顯。一是外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤(rùn)，板滯生硬；三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無(wú)神，構(gòu)圖零亂，線條纖弱。但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿，比較精美，不同于同時(shí)代的其他產(chǎn)品?！吧鞯绿谩笔堑拦饣实鄣奶妹暗骆?zhèn)所產(chǎn)的器皿上以三字直款最為稀少，款多為抹紅色，也有描金色，器皿多以折枝花為裝飾。
中國(guó)國(guó)家博物館 清道光 粉彩仕女?huà)霊驁D云耳瓶瓶
故宮博物院 東青釉八卦紋琮式瓶，清宣統(tǒng)
高27.6cm，口徑9.3cm，足徑10.6cm 圖片：來(lái)自何曉昱的文化藝術(shù)博客
景德鎮(zhèn)以外地區(qū)雖然也有一些窯廠在進(jìn)行生產(chǎn)，宜興紫砂、廣東石灣的仿鈞器、福建德化白瓷，但都只是處于次要地位。除此之外，其他地區(qū)的窯場(chǎng)多數(shù)只是生產(chǎn)一些缸、壇之類(lèi)的日用陶器。
故宮博物院 宜興窯紫砂泥繪人物紋詩(shī)句茶壺，清乾隆
高12.5cm，口徑5cm，足徑9.5cm 圖片：來(lái)自何曉昱的文化藝術(shù)博客
中國(guó)國(guó)家博物館 清 永源茂記青花人物碗
中國(guó)國(guó)家博物館 清 青花樓閣圓盤(pán)
結(jié)尾
有位專(zhuān)家對(duì)我說(shuō)，中國(guó)再也造不出宋代那優(yōu)美的瓷器了，言語(yǔ)中帶著悲傷。我不這么認(rèn)為，不是造不出來(lái)，而是沒(méi)有必要。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 黃地粉彩番蓮八吉祥紋賁巴瓶
中國(guó)陶瓷，經(jīng)過(guò)上萬(wàn)年的進(jìn)化、發(fā)展，如果把他比作一天的話，他已經(jīng)度過(guò)漫長(zhǎng)的黑夜、日出、朝陽(yáng)，宋朝是正午黃金時(shí)候，元明是午后驕陽(yáng)。那么，到了清朝，就是陶瓷的夕陽(yáng)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 霽藍(lán)地粉彩描金纏枝牡丹紋雙燕耳尊
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。世界潮流，浩浩蕩蕩，工業(yè)文明發(fā)展到今天，陶瓷作為根植于中華民族的手工業(yè)，承載了幾千年的中華歷史和文明，已經(jīng)完成了他的歷史使命。塵歸塵土歸土，陶瓷還是讓它變回本來(lái)的實(shí)用屬性，踏踏實(shí)實(shí)地做人們的一個(gè)日常用具，有什么不好？夕陽(yáng)落幕也是自然規(guī)律，大自然還會(huì)迎來(lái)另一日的黎明。輝煌的過(guò)去，只代表歷史。歷史不是用來(lái)恢復(fù)的，也沒(méi)有必要恢復(fù)。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 藍(lán)地粉彩花卉紋包袱尊
在中華民族幾千年的血脈和土壤中，根植著我們文明，滋養(yǎng)我們的文化，通過(guò)小小的陶瓷，走入中華民族的歷史縱深，找到歷史的支點(diǎn)，汲取燦爛文化的精髓，從中獲取力量，重新建立文化自信，創(chuàng)造新的歷史，而不是復(fù)制歷史。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 綠地粉彩番蓮紋喇嘛塔
那么，在當(dāng)今世界，在互聯(lián)網(wǎng)+的今天，我們靠什么來(lái)繼續(xù)承載在復(fù)蘇中的中華文明？這是我們?cè)趯?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的征程中，需要回答和解決的問(wèn)題。
后記
概述陶瓷歷史，今天是最后一集了。今后，將按照大家的要求，按不同的窯口，寫(xiě)一些專(zhuān)輯。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 青花八吉祥紋扁壺
寫(xiě)東西的確很辛苦，尤其是在不影響工作和學(xué)習(xí)前提下，主要的寫(xiě)作和大量的查閱資料都是在晚上進(jìn)行的。這一天一集的速度，連我自己都有點(diǎn)吃驚，也很勞累。連續(xù)十幾天下來(lái)，寫(xiě)完上集才決定下一集的題目。如此快速，難免粗糙和謬誤。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶
在此，要特別感謝我夫人，她承擔(dān)了主要的校對(duì)工作。公眾號(hào)的功能很強(qiáng)，可以邊寫(xiě)邊校對(duì)，還可以異地進(jìn)行。我寫(xiě)了一點(diǎn)之后，就利用“預(yù)覽”功能預(yù)覽出去，然后轉(zhuǎn)發(fā)她的微信，這樣，我在寫(xiě)這一段時(shí)，她就可以校對(duì)上一段了。寫(xiě)完后，我給她的時(shí)間是三個(gè)小時(shí)。她對(duì)文中錯(cuò)別字的減少和語(yǔ)句的通順，發(fā)揮了巨大的作用。謝謝她。
中國(guó)國(guó)家博物館 清 掐絲琺瑯纏枝蓮紋觚
在此，要感謝黨校的同學(xué)。你們的支持和鼓勵(lì)，是我寫(xiě)作的最初動(dòng)力和能自始至終堅(jiān)持下來(lái)的力量源泉。謝謝你們。
中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 唐英款青花纏枝蓮紋花觚
感謝大家的陪伴，盡管閱讀量并不多，但在快餐文化盛行的浮躁當(dāng)下，你們還能安靜下來(lái)了解一下陶瓷史，實(shí)屬難能可貴。有你們，這就足夠了。我把他寫(xiě)出來(lái)，主要是對(duì)自己一個(gè)交代，目的也不是追求什么轟動(dòng)效應(yīng)。但是，你們的閱讀和互動(dòng)，也給了我巨大的支持和鼓勵(lì)。謝謝你們。
中國(guó)國(guó)家博物館 清道光 青花花卉紋鹵壺
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中國(guó)國(guó)家博物館 清乾隆 陶成堂款青花釉里紅臨孫過(guò)庭書(shū)譜筆筒
第十二集 結(jié)束。
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程彥林2016年12月6日于北京
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