主題為“藝術(shù)，為生活添彩”的2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)，作為亞洲著名的藝術(shù)品交易盛會(huì)和今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)的扛鼎之作，將于11月2日-5日在上海世博展覽館（浦東國展路1099號）精彩亮相。
唐云輝：“幸福感”的美學(xué)范式
撰文：詹皓
唐云輝的這本著作，積累了整整三十年。
三十年前，唐云輝開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作，后來為各類出版物畫插圖，擔(dān)任刊物的美術(shù)編輯，還創(chuàng)作了繪本，一系列的美術(shù)實(shí)踐為他日后開啟的童趣藝術(shù)之旅奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
大約在2005年左右，唐云輝嘗試著將原本從屬于文學(xué)、文字的插圖，獨(dú)立發(fā)展成為藝術(shù)作品。這是一條很少有人去走的路，因?yàn)橛刑嗟牟淮_定因素，有太多的不劃算，還有太多的失敗和氣餒的先例。
但唐云輝對于童趣題材是浸入式的，他本身，就是一個(gè)帶有暖男氣質(zhì)、幸福指數(shù)高企的人，他始終鐘情于童趣題材美術(shù)，并立志獨(dú)辟蹊徑將插畫藝術(shù)脫胎為一種可以獨(dú)立于文本而存在的藝術(shù)品，這是唐云輝自然而然的選擇。我很難想象，當(dāng)時(shí)剛剛進(jìn)入中年的唐云輝如果不埋首于童趣題材藝術(shù)創(chuàng)作，不苦思冥想、四下出擊，他會(huì)是個(gè)什么狀況？估計(jì)他很難對自己交代吧。
唐云輝 《狗狗溫情系列-1》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-2》紙上素描
童趣：
童趣，是個(gè)全球通行、源自人類內(nèi)心實(shí)際需求、本真愿望的美術(shù)題材。僅僅從世界近現(xiàn)代美術(shù)史上觀察，畢加索、夏加爾、米羅，都是童趣題材的高手。
畢加索早期畫得十分“工整”，越到后期，越發(fā)童趣盎然，他的立體主義作品中，融入了童趣的表現(xiàn)力,以簡化的符號語言來表現(xiàn)對象,他的立體主義來源于原始藝術(shù)，與兒童藝術(shù)所呈現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)有著相似之處,表現(xiàn)方式質(zhì)樸而直接。其作品《兩個(gè)小孩》用重疊、交錯(cuò)的立體主義來表現(xiàn)，造型處理和色彩運(yùn)用非常的個(gè)性化。
唐云輝 《狗狗溫情系列-3》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-4》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-5》紙上素描
俄國畫家夏加爾，在他的童趣作品中展現(xiàn)出他自己幻想的世界，我們感受到的是夢幻中那些可愛的孩子和動(dòng)物形象，他的畫面富有想像力，色彩艷麗而唯美。
西班牙藝術(shù)家胡安·米羅是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大天才之一，他的作品也被廣泛認(rèn)為充滿異想天開的童趣，有著兒童般的直覺想像力，純真簡單，洋溢著歡悅。
大師們的作品體現(xiàn)出了他們內(nèi)心向往兒童的童真和質(zhì)樸，抒發(fā)了內(nèi)心難以用語言表達(dá)的真實(shí)情感。本質(zhì)上，這是人性的共同追求，唐云輝也是本真地從童趣作品中找到了自己內(nèi)心的強(qiáng)烈訴求。
獨(dú)立：
唐云輝在2005年開始的童趣藝術(shù)創(chuàng)作中，畫面給人通透、燦爛、怡然、溫情的美好感受，畫中主體并不局限在某一類動(dòng)物，食肉、食草、大個(gè)子、小動(dòng)物，甚至昆蟲都成能為畫中的表現(xiàn)主體，這些動(dòng)物的造型都具有童趣、可愛、純真的卡通元素。
唐云輝選擇將動(dòng)物主體妥善地安置在某個(gè)情節(jié)氛圍之中，帶給觀者一定的想象空間和故事背景，但這種故事背景又是若隱若現(xiàn)，帶有一定程度的寬泛性。動(dòng)物主體是在具體環(huán)境中用表情、肢體動(dòng)作來表達(dá)某種情緒，唐云輝對于動(dòng)物所處的環(huán)境，也進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，小徑、花壇、原野、農(nóng)場、土坡、濃蔭，處處都洋溢著一種帶有故事情節(jié)的敘事性，也與畫面主體動(dòng)物的卡通、可愛造型相得益彰，互為襯托。所以很多觀者在唐云輝的畫前，都喜歡聽他講故事，講那個(gè)畫面中傳遞出來溫暖、童真的意緒、情感。
唐云輝 《狗狗溫情系列-6》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-7》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-8》紙上素描
這就是和傳統(tǒng)插圖、繪本全然不同的藝術(shù)旨趣。在插圖、繪本中，人們依靠文字或者連續(xù)的圖案，進(jìn)行邏輯聯(lián)系，自我確認(rèn)畫面情節(jié)；而在唐云輝的童趣藝術(shù)創(chuàng)作中，畫面可以獨(dú)立存在，傳達(dá)的不再局限于一段故事情節(jié)，而是整個(gè)童真、天趣的世界，更透過畫面讓你感受到某種人類共通的情感。
唐云輝的童趣作品從此不再依附于故事情節(jié)，它成為具有獨(dú)立情感、可以在單幅畫面上通過綜合的美術(shù)技法呈現(xiàn)出完美境界的藝術(shù)作品。
技法：
在繪畫手段上，唐云輝從一開始就堅(jiān)定不移地選擇了自己擅長的水彩技法進(jìn)行創(chuàng)作，并同時(shí)從油畫、水墨畫里吸收適合他畫面表達(dá)的種種元素。
唐云輝認(rèn)為，水彩畫的靈動(dòng)、透明，與他童趣創(chuàng)作的畫面寓言性可以完美地融合，同時(shí)，水彩技法是否可以進(jìn)一步嫁接國畫、油畫的表現(xiàn)方式與效果，對他的童趣題材創(chuàng)作提供更大的藝術(shù)豐富性。
唐云輝 《狗狗溫情系列-9》紙上素描
唐云輝 《狗狗溫情系列-10》紙上素描
在對水彩畫背景上，唐云輝對處理方法做了深入地研究，他在水彩卡紙上摸索出油畫般的厚重感和肌理效果；他還把國畫的水墨處理方法融合到水彩的光影表現(xiàn)上，并創(chuàng)造性地將水彩的水跡與國畫的線條捏合在一起，同時(shí)嘗試在油畫布上創(chuàng)作，在油畫布上探尋水的流動(dòng)性規(guī)律；他還探索性地進(jìn)行了抽象油畫的創(chuàng)作，為視覺效果上，格外地新鮮。
動(dòng)物畫：
唐云輝在對自己所擅長的動(dòng)物卡通題材進(jìn)行藝術(shù)獨(dú)立性的塑造過程中，無意中走出了一條獨(dú)特的動(dòng)物畫創(chuàng)作之路，全然不同于中國傳統(tǒng)繪畫中的動(dòng)物題材，也不同于當(dāng)代對于動(dòng)物題材的全方位藝術(shù)開拓。
動(dòng)物畫是從中國古代繪畫中鳥類走獸題材中漸漸獨(dú)立出來的一個(gè)繪畫題材類別。早期的花鳥題材藝術(shù)，動(dòng)物只是作為一個(gè)記事、宗教、甚至文字含義而存在，漸漸地，動(dòng)物成為一個(gè)單獨(dú)描繪的對象，唐代韓滉畫牛，曹霸、韓干畫馬，都通過長期觀察，精細(xì)地畫出動(dòng)物的神采，更突出了動(dòng)物的某些為人類所稱道的特性。從形態(tài)進(jìn)而神態(tài)，是中國古典動(dòng)物繪畫中的一個(gè)長期旨趣，唐五代直至宋代的動(dòng)物繪畫中莫不如此，寫生珍禽、五馬圖之類，都追求動(dòng)物的神態(tài)畢肖，甚至一定的敘事故事性，這就為后世的動(dòng)物畫打下了美學(xué)基礎(chǔ)。及至八大山人畫魚畫鳥，都以內(nèi)心的苦悶和對當(dāng)世的看法以及畫家的社會(huì)觀念入畫，所以斜眼魚、白眼鳥成為美術(shù)經(jīng)典，也為動(dòng)物畫拓展出了一番新美學(xué)境地。再到中國近現(xiàn)代美術(shù)，動(dòng)物畫風(fēng)氣更盛，無數(shù)頂尖大師，都畫過以動(dòng)物為主題的繪畫，甚至成為某一類動(dòng)物的繪畫大王，比如徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、林風(fēng)眠的白鷺、李可染的牛、吳作人的駱駝、潘天壽的鷹、黃胄的驢等等。他們筆下的動(dòng)物，不但呈現(xiàn)了神態(tài)特征，還寄托著某些人類社會(huì)的集體精神，更通過大師們各自的繪畫風(fēng)格，賦予動(dòng)物們嶄新的美學(xué)氣韻。
唐云輝 《幸福瞬間系列-1》 紙上線描
唐云輝 《幸福瞬間系列-2》 紙上線描
唐云輝 《幸福瞬間系列-3》 紙上線描
唐云輝所處的我們這個(gè)時(shí)代，中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入高速發(fā)展的同時(shí)，某些發(fā)達(dá)社會(huì)病也隨之體現(xiàn)，浮躁、壓力、扭曲、荒誕等情緒時(shí)時(shí)影響著當(dāng)代人的價(jià)值理念。全球當(dāng)代藝術(shù)中，動(dòng)物也被賦予了新的美學(xué)含義，比如達(dá)明安·赫斯特的動(dòng)物標(biāo)本裝置、名和晃平的玻璃珠鹿雕塑、周春芽的綠狗、葉永青的涂鴉鳥、趙半狄的熊貓等。
本真：
但是唐云輝并沒有隨意地利用動(dòng)物進(jìn)行當(dāng)代美術(shù)表述，更沒有因?yàn)樯虡I(yè)需要，去把動(dòng)物概念化。在他的繪畫理念中，一定是自己內(nèi)心強(qiáng)烈感受到的，自己最自然的表露，才是最真實(shí)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，這一點(diǎn)，唐云輝從來不欺騙自己。他自己是個(gè)幸福指數(shù)極高的人，他為人一向溫和、低調(diào)，充滿正能量，因此，他筆下的動(dòng)物，也就帶有畫家的內(nèi)心主觀投射，畫面中時(shí)時(shí)洋溢著的幸福感，其實(shí)是一種來自畫家最自然的反應(yīng)和選擇，披荊斬棘、日積月累之后，終于成為中國當(dāng)代美術(shù)中一個(gè)全新美學(xué)范式的案例。
唐云輝筆下的動(dòng)物，無論人類社會(huì)長期以來賦予的文化含義如何，無論在自然界里占據(jù)生物鏈的哪一端，都有著唐云輝內(nèi)心世界的投射，無論是牛馬羊，還是獅虎熊，抑或是小狗、青蛙、小兔、老鼠，他們都帶有人的印記、人的情感，而這印記和情感，都有著唐云輝自身體會(huì)到的人生況味。這種擬人化的創(chuàng)作手法，是近現(xiàn)代美術(shù)中經(jīng)常被運(yùn)用的，但是在當(dāng)代社會(huì)，被唐云輝賦予了當(dāng)代含義，這種當(dāng)代性，并沒有強(qiáng)烈的沖突感、戲劇性、扭曲感，有的只是溫婉、和煦、唯美、夢幻和清新，最重要的是，這和畫家本人的內(nèi)心世界是完全一致的。
唐云輝 《幸福瞬間系列-4》 紙上線描
唐云輝 《幸福瞬間系列-5》 紙上線描
唐云輝繪畫主體里的動(dòng)物，都穿著人類的服飾，有著當(dāng)代人的生活和工作背景，比如他的早期作品中，兔小姐背著時(shí)尚包包、獅先生略帶愁容地拿著筆，似乎是正在為一篇文案傷腦筋，這是唐云輝主觀上賦予動(dòng)物的某種人性，利用給動(dòng)物穿上人類服飾，直接把欣賞者引入了對人類社會(huì)的思考、體驗(yàn)、認(rèn)同之中。
造型：
同時(shí)，唐云輝十分注重動(dòng)物造型的塑造，在他筆下，幾乎沒有一只動(dòng)物的造型有雷同，不同的造型，恰如當(dāng)世當(dāng)代一個(gè)個(gè)內(nèi)心世界全然的不同人物。這一點(diǎn)，唐云輝把握得十分牢固，他創(chuàng)作動(dòng)物畫的10年實(shí)踐中，不斷強(qiáng)化著這種不同，尤其是最近幾年，他把筆觸漸漸集中到狗這種最通人性的動(dòng)物上時(shí)，格外強(qiáng)調(diào)這種造型上的各自差異性。
造型之外，唐云輝把觀察點(diǎn)和藝術(shù)提煉之功，落到動(dòng)物眼神的處理上。他十分注意觀察動(dòng)物眼神，尤其小狗，在繪畫上，他利用水彩畫的通透、光感和靈性，將動(dòng)物眼神刻畫得格外動(dòng)人，通過眼神，動(dòng)物們第一時(shí)間和觀賞者開啟了內(nèi)心對話。
意境：
在作品意境的表現(xiàn)上，唐云輝大致經(jīng)歷了三個(gè)階段的探索。
第一階段是他在探索將插圖轉(zhuǎn)化為獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作之初。這一階段，他在畫面背景上通常色彩追求明快、通透，帶有夢幻感，動(dòng)物造型卡通化，童真意味較為強(qiáng)烈，不少作品有敘事背景若隱若現(xiàn)，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)木柵欄、蘑菇、小房子、從天而降的樹葉等。這些童趣的元素強(qiáng)化了作品的夢幻、甜美和幸福感，成為這一時(shí)期唐云輝作品的標(biāo)志性元素。
第二階段，唐云輝作品中，動(dòng)物主體的寫實(shí)感漸漸加強(qiáng)，主體上的各種細(xì)節(jié)獲得著重刻劃，而隨之變化的，是畫面背景元素漸漸淡化處理。這一時(shí)期，唐云輝在進(jìn)行水彩技法與國畫、油畫、素描元素的嫁接、融合實(shí)驗(yàn)。在背景色彩處理上，他進(jìn)行了水彩與水墨的流淌性探索，水彩與油畫材料性質(zhì)的融合摸索，以及畫面肌理效果的實(shí)驗(yàn)。這一階段，唐云輝嘗試了紙本水彩和布面油畫的不同探索。
唐云輝 《幸福瞬間系列-6》 紙上線描
唐云輝 《幸福瞬間系列-7》 紙上線描
第三階段，技法上的探路漸漸明晰，動(dòng)物主體的寫實(shí)性更加強(qiáng)烈，甚至出現(xiàn)了部分純素描淡彩的動(dòng)物畫。畫家投注了更多的人生感悟，這一感悟也與其繪畫媒材、技法上的探索成果相得益彰。畫面主體與背景上出現(xiàn)了更明麗的表達(dá)，唐云輝在自己的動(dòng)物畫寫實(shí)性和波普藝術(shù)風(fēng)格和以及丙烯材料的運(yùn)用上，達(dá)成了融合。這個(gè)階段，色彩飽和度大大提高，動(dòng)物形象更加年輕、時(shí)尚，象征著當(dāng)代人內(nèi)心的松弛，在壓力社會(huì)中的某種解脫，以及更加樂于自我表達(dá)和自我肯定。
結(jié)語：
唐云輝的繪畫藝術(shù)，將插圖、繪本等美術(shù)形式成功地轉(zhuǎn)化為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，他延續(xù)其美術(shù)創(chuàng)作中慣用的童趣題材，上升到人類共通的情感和藝術(shù)感受，大大充實(shí)和拓展了童趣題材的內(nèi)涵。
他立足于所擅長的水彩技法，將水彩畫的通透、陽光和靈性于童趣題材完美結(jié)合，營造出獨(dú)特的美學(xué)意境。他還嘗試將水彩技法和水墨畫、油畫、素描等藝術(shù)手段進(jìn)行嫁接、融合，大大豐富了水彩畫的表現(xiàn)能力。
他的動(dòng)物畫，不但接續(xù)了中國自古以來動(dòng)物畫托物寄情的表達(dá)傳統(tǒng)，也從內(nèi)心出發(fā)，依靠動(dòng)物的造型、服飾、神態(tài)以及整體畫面意境的刻畫，成功地講述了當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)感悟，并與當(dāng)代藝術(shù)中的動(dòng)物題材有所區(qū)隔。
在畫面意境上，唐云輝獨(dú)創(chuàng)性地進(jìn)行了卡通夢幻元素的營造、寫實(shí)主體與豐富背景襯托相依存，以及波普風(fēng)、時(shí)尚亮麗路線三個(gè)階段的探索。通過童趣動(dòng)物題材的開拓性創(chuàng)作，豐富了中國當(dāng)代美術(shù)的表達(dá)方式，拓展了表現(xiàn)領(lǐng)域，并成為“幸福感“這一全新美學(xué)范式的經(jīng)典案例。
（本文作者為資深媒體人、藝術(shù)評論家）
唐云輝
上海書畫院畫師
國家高級美術(shù)師
東華大學(xué)藝術(shù)碩士研究生導(dǎo)師
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
美術(shù)作品《在我身上畫》入選1994年第八屆全國美術(shù)作品展(上海地區(qū))；
《春意》入選第三屆全國風(fēng)景·風(fēng)情“人物”油畫展(2008)；
《老虎和青蛙》在2008年中國華東地區(qū)書籍裝幀藝術(shù)雙年展獲得插圖一等獎(jiǎng)；
《鏡子中的山谷》入選2009上海美術(shù)大展；
《游魚》入選上海水彩畫2011年度展；
《晨曲》入選2013上海美術(shù)大展；
水彩作品《天使降臨》入選2014年第12屆全國美術(shù)作品展·上海選拔展；
其他作品入選全國及上海展覽，并多次獲得專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
友情提示
2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)
舉辦日期：11月2日—5日
舉辦地點(diǎn)：上海世博展覽館（浦東國展路1099號）
票價(jià)： 門票50元／人
總票房：東方票務(wù) 訂票電話：962388
上海藝術(shù)博覽會(huì)官方網(wǎng)站 www.sartfair.com
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