主題為“藝術(shù)，為生活添彩”的2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會，作為亞洲著名的藝術(shù)品交易盛會和今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)的扛鼎之作，將于11月2日-5日在上海世博展覽館（浦東國展路1099號）精彩亮相。
“承古開新 ------蘭意上海手卷藝術(shù)展（第三回）”經(jīng)多時醞釀，將于2017年上海藝博會期間與觀眾見面。
據(jù)本次展覽策展人 張立行 、 柏茹介紹， 在中國美術(shù)史上，作為其主體的書法、繪畫藝術(shù)，那些經(jīng)典的作品，大多為長卷的形式。
王羲之的《蘭亭敘帖》、顏真卿的《祭侄稿帖》、杜牧的《張好好詩帖》、張旭的《古詩四帖》、懷素的《自敘帖》、蘇軾的《黃州寒食詩帖》、趙佶的《真草千字文》卷、趙孟煩的《洛神賦》卷……不僅洋洋灑灑的長篇大論采用長卷的裝潢形制，就是寥寥數(shù)十字的陸機(jī)的《平復(fù)帖》、王羲之的《喪亂帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，也被裝潢成長卷的形制。
謝稚柳 《竹鳩圖》
劉伯農(nóng) 《翠蓋紅粧圖卷》
劉伯農(nóng)《朱荷圖卷》
而顧愷之的《洛神賦圖》卷、周昉的《簪花仕女圖》卷、孫位的《高逸圖》卷、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》卷、董源的《夏山圖》卷、王詵的《煙江疊嶂圖》卷、張擇端的《清明上河圖》卷、李唐的《采薇圖》卷、夏圭的《溪山清遠(yuǎn)圖》卷、揚(yáng)無咎的《四梅花圖》卷、趙孟頫的《鵲華秋色圖》卷、黃公望的《富春山居圖》卷、八大山人的《河上花圖》卷、龔賢的《溪山無盡圖》卷以及最近在故宮博物院大紅大紫的王希孟的《千里江山圖》卷等歷代傳世名畫，同樣也都是長卷的形制。
劉伯農(nóng) 《江山瑞雪圖卷》
朱新昌 《清趣圖》
鄔敏敏 《松柏圖》
手卷是中國書畫藝術(shù)特有的表現(xiàn)形式。五千年不斷線的中華文明，與綿延無盡的美術(shù)長卷形制之間，有著某種微妙的關(guān)聯(lián)。
文明的記載形式，不外乎閱讀的文本和視覺的圖像。陸機(jī)有云：“宣物莫大于言，存形莫善于畫。”張彥遠(yuǎn)說：“記傳所以敘其事，不能載其容，賦頌有以詠其美，不能備其象，圖畫之制，所以兼之也?！?視覺的圖像即美術(shù)，與閱讀的文本即文獻(xiàn)，對于文明的記錄、傳承、發(fā)揚(yáng)，有著同樣的功能，但是卻表現(xiàn)為不同的形式。
鄔敏敏 《四君子圖》
萬芾《月明秋水》
甘永川 《香風(fēng)十里弄睛暉》
事實上，不僅中國美術(shù)中獨(dú)有的一個門類書法，既是視覺的圖像，同時又是閱讀的文本，而且，作為視覺圖像裝潢形制的長卷形式，也是從閱讀文本的形式而來。視覺圖像與閱讀文本，在中華文明的傳承中始終攜手并行。
手卷的傳統(tǒng)遺產(chǎn)是如此豐厚。對當(dāng)下的書畫創(chuàng)作者來說，要充分繼承手卷的創(chuàng)作傳統(tǒng)，掌握手卷固有的創(chuàng)作特性，并有所創(chuàng)新，絕非易事。從某種程度上說，手卷創(chuàng)作比其他的藝術(shù)形制更具挑戰(zhàn)性。 近年來，手卷這一獨(dú)特的藝術(shù)形制也為越來越多的普通中國書畫收藏者所體認(rèn)和青睞。而將眾多的藝術(shù)家的手卷作品匯聚一堂，公開展出，卻還是鳳毛麟角。
甘永川 《風(fēng)來暗香滿》
甘永川《蝶戀花.舞 》
邵仄炯《六朝煙云》
去年10月和今年2月， “蘭意秋香上海手卷藝術(shù)展（第一回）“和”蘭意春芳上海手卷藝術(shù)展（第二回）“在“蘭意藝術(shù)空間”推出時，不少參展藝術(shù)家和收藏者對此還有不少疑惑：過往甚少有以手卷為展覽主體的藝術(shù)展，這樣的展覽是否有生命力？能否得到人們的喜歡？然而，兩次展覽的結(jié)果出人意料：不僅書畫圈佳評如潮，給予多方面的肯定；而且普通收藏者也予以熱捧，大部分參展作品最后都“花落識主”。這充分證明，手卷這一傳統(tǒng)的中國書畫藝術(shù)形制有著其獨(dú)特的表現(xiàn)力，既可懸掛于墻，也可把玩于案頭，可長可短，比一般的藝術(shù)樣式有更大的收藏回旋余地，以往人們低估了它的藝術(shù)魅力。不少收藏者希望能夠有機(jī)會欣賞和收藏到更為豐富的手卷作品。
有鑒于此，“蘭意藝術(shù)空間”此次在2017上海藝術(shù)博會舉辦 “承古開新 ------蘭意上海手卷藝術(shù)展（第三回）”，以更為開闊的藝術(shù)視野、征集到更為多元豐富的參展作品，以期滿足不同的收藏者的需求。在參展畫家陣容方面包括了謝稚柳、鄭伯萍、劉伯農(nóng)、朱新昌、萬芾、鄔敏敏、鮑鶯、邵仄炯、鄭明軒、甘永川、王味之、周全、黃松等海上畫壇老中青藝術(shù)家。雖然他們師承不同，藝術(shù)個性各異，但是每幅參展作品堪稱精品，從一個側(cè)面展現(xiàn)了海上畫壇的多元豐富的包容性。
特別值得關(guān)注的是，手卷對裝裱制作提出了比一般書畫形制高得多甚至是看來有些苛刻的裝裱要求。而這經(jīng)常為當(dāng)下的一些創(chuàng)作者所忽略。參加本次展覽的每一件作品，都由主辦者邀請國內(nèi)目前最好的裝裱專家用最好的材料按照最嚴(yán)格的傳統(tǒng)工藝精心裝裱制作。收藏者不僅能夠欣賞到每幅作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也能從中領(lǐng)路到中國優(yōu)秀裝裱工匠非凡的傳統(tǒng)手卷裝裱技藝，體味中國傳統(tǒng)的工匠精神。
王味之《蘭亭賢集圖》
黃松 《熊的異托邦》
周全 《貓性》
而據(jù)了解，本次展覽還特別推出了謝稚柳 先生壯年創(chuàng)作的手卷藝術(shù)精品《竹雞圖》。 此件《竹鳩圖》為紙本，根據(jù)款書“乙丑秋日寫竹鳩圖。稚柳”可知作于1949年。畫面上繪幽篁數(shù)竿，前面有一老枝橫臥，一只白鳩蹲在枝頭作回首狀，另一只白鳩正準(zhǔn)備緩緩?fù)Ｔ谂赃叄瑑芍话坐F顧盼生姿，通過相互間的動態(tài)將畫面聯(lián)接起來，使得畫面一下子生動形象。再從技法特點來看，兩只白鳩以雙勾之法細(xì)細(xì)描繪，線條勁挺而流暢，且富有變化，設(shè)色古厚雅致，翅膀及背部羽毛的畫法與胸部絨毛拉開差距，充分體現(xiàn)了不同羽毛之間的不同質(zhì)感。而后面幽篁并非以雙勾填色畫出，細(xì)看可知畫法遙接文同，近承夏昶，更參以惲南田沒骨之法，以汁綠色代墨，淺色為竹葉正面，深色為背，完美闡釋了竹葉的陰陽向背。從整幅看，這幅《竹鳩圖》相當(dāng)工整，刻畫細(xì)致，卻無一絲匠氣，整幅作品洋溢著書卷氣，可謂是謝老花鳥作品畫的優(yōu)秀之作。
展覽名稱：承古開新 — 上海手卷藝術(shù)展（第三回）
展期：2017/11/2(周四）-11/5（周日）
時間：11月2日 - 5日10:00 - 18:00
預(yù)展：2017/11/1（周三）19:00-22:00
展館：世博展覽館（國展路1099號）
展位：B93 蘭意空間
展覽名稱：承古開新 — 上海手卷藝術(shù)展（第三回）續(xù)展
展期：2017/11/10(周五）-12/10（周日）
時間：2017/11/10 - 12/10 10:00 - 21:30
展覽地點：虹橋友誼商城北區(qū)二樓蘭意空間
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2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會
舉辦日期：11月2日—5日
舉辦地點：上海世博展覽館（浦東國展路1099號）
票價： 門票50元／人
總票房：東方票務(wù) 訂票電話：962388
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