董希文《開國大典》，1953年，國家博物館藏
當(dāng)五星紅旗還沒有在天安門前升起的時候，1949年7月2日，為配合“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”在北平的召開，由全國文代會舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”（即“第一屆全國美術(shù)作品展覽會”）在北京藝專開幕，展出了1943年至1949年間的各類美術(shù)作品604件，其中一部分是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作。顯然，處于籌建時期的新中國在當(dāng)時還不能為這個為了開國的展覽進行專門的創(chuàng)作，卻為新中國以全國性的美術(shù)展覽來帶動美術(shù)創(chuàng)作開了先河，并成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之一，凝聚成新中國美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)。此后，全國性的美術(shù)展覽，各類畫種的專門展覽，各種紀念性的專題展覽，都成為推動20世紀中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的主要力量。
在1954年的“第二屆全國美術(shù)展覽會”上，出現(xiàn)了關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》、周昌谷的《兩個羊羔》、董希文的《春到西藏》、艾中信的《通向烏魯木齊》、吳作人的《畫家齊白石》等作品。在1956年的“第二屆全國國畫展覽會”上，出現(xiàn)了陸儼少的《教媽媽識字》、劉子久的《為祖國尋找資源》、方增先的《粒粒皆辛苦》、湯文選的《說什么我也要入社》、黎雄才的《武漢防汛圖》、潘天壽的《靈巖澗一角》。而同年10月的“第二屆全國版畫展覽”也出現(xiàn)了王琦的《晚歸》等一批承續(xù)延安風(fēng)格的作品，以及黃永玉另類的《“阿詩瑪”插圖》等一批具有時代新意的創(chuàng)作，表現(xiàn)出了“百花齊放”的態(tài)勢。以后各個時期的展覽中都有不少精品力作，其中1980年的“全國青年美展”還出現(xiàn)了羅中立的《父親》。以全國性的美術(shù)展覽來推動美術(shù)創(chuàng)作形成了新中國美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)范，從全國美協(xié)到各省市自治區(qū)美協(xié)，從組織發(fā)動到組織創(chuàng)作，都在一呼百應(yīng)的過程中表現(xiàn)出了體制內(nèi)的優(yōu)勢。全國美展已經(jīng)先后舉辦了12屆，并形成了10個展區(qū)的超大規(guī)模，展出的作品數(shù)以千計，而收件的作品則以萬計。需要看到的是，與全國美展相應(yīng)的各地的美術(shù)展覽，同樣也促進了地方的美術(shù)創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了新人。
艾中信的《通向烏魯木齊》
關(guān)山月《山村躍進圖》（局部） 紙本設(shè)色 31×1526cm 1958年，關(guān)山月美術(shù)館藏。
吳作人的《畫家齊白石》
1949年11月26日，在新中國建國不久，文化部部長沈雁冰就發(fā)布了文化部“關(guān)于開展新年畫工作的指示”，這是經(jīng)毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人圈閱同意的一次集體創(chuàng)作活動。在這個“開展新年畫工作”的歷史時期內(nèi)，新年畫表現(xiàn)新中國不斷出現(xiàn)的新題材，創(chuàng)作出了無數(shù)的不同于舊年畫的新年畫，而全國絕大多數(shù)畫家都參與了創(chuàng)作，美術(shù)院校中還開設(shè)了專門的新年畫創(chuàng)作課程。在這一創(chuàng)作時期中，新中國開創(chuàng)了通過美術(shù)創(chuàng)作拓展新題材的方式，時政類、農(nóng)村類、工業(yè)類、生活類、新風(fēng)類的不同題材的“創(chuàng)作”，也就具有不同于過去的時代特點。而以集中的方式來推動舊年畫和舊文藝的改造，推展與新時代相適應(yīng)的美術(shù)創(chuàng)作，也成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之二。盡管后來這種創(chuàng)作方式的推展再也沒有政府的主管部門的文件，也沒有如此的全國性的超大規(guī)模，可是，不同時期與現(xiàn)實時政相關(guān)的創(chuàng)作則產(chǎn)生了許多具有時代特征的作品。另外，與創(chuàng)作相關(guān)的評獎也發(fā)生在新年畫創(chuàng)作活動的開始，并成為一種激勵的形式而得到傳承。這一時期創(chuàng)作的新年畫的代表作有1950年獲得第一屆全國年畫評獎甲等獎的李琦的《農(nóng)民參觀拖拉機》、古一舟的《勞動換來光榮》、安林的《毛主席大閱兵》，以及1952年獲得第二屆年畫評獎一等獎的林崗的《群英會上的趙桂蘭》。
李琦的《農(nóng)民參觀拖拉機》
林崗的《群英會上的趙桂蘭》
新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之三是以博物館的需要而組織專門的創(chuàng)作。1951年初，正在籌建中的中國革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開始籌備紀念建黨30周年繪畫展覽，開啟了以博物館為主體的組織創(chuàng)作的新模式。1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成油畫《開國大典》，后來，董希文完成了新中國美術(shù)史上這一重要的名作，成為新中國美術(shù)史上無與倫比而婦孺皆知的最重要的作品。此后，經(jīng)歷1959年、1964年、1972年這四次有組織的大規(guī)模的革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，出現(xiàn)了一批在新中國美術(shù)史上的經(jīng)典作品——羅工柳的《地道戰(zhàn)》（油畫，1951年）、王盛烈的《八女投江》（國畫，1957年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（油畫，1959年）、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（國畫，1959年）、葉淺予的《北平解放》（國畫，1959年）、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》（油畫，1961年）、侯一民的《劉少奇同志與安源礦工》（油畫，1961年）、艾中信的《夜渡黃河》（油畫，1961年）、鐘涵的《延河邊上》（油畫，1963年），它們都在新中國美術(shù)史上占有重要的地位，如今懸掛在國家博物館的中央大廳內(nèi)，每年受到數(shù)以百萬計觀眾的欣賞。這種方式的延續(xù)與發(fā)展是2009年9月完成的由中宣部、文化部、財政部主持的國家重大歷史題材創(chuàng)作工程，創(chuàng)作的全部102件作品由中國美術(shù)館收藏。2016年又歷時五年完成了中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，全部作品歸國家博物館收藏。以博物館為主體的組織創(chuàng)作也創(chuàng)造了世界博物館史上特例，形成了具有中國特色的博物館收藏體系，不僅為國家積累了一批代表時代的重要作品，豐富了展覽和陳列，同時還聯(lián)系了美術(shù)家，滿足了社會和公眾的需求。
詹建俊的《狼牙山五壯士》（油畫，1959年），國家博物館藏
鐘涵的《延河邊上》（油畫，1963年），國家博物館藏
新中國美術(shù)創(chuàng)作的特色造就了新中國美術(shù)的高原與高峰，那些不同時期創(chuàng)作的作品成為新中國美術(shù)的經(jīng)典，同時還形成了新中國美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)。無疑，不管是方式和方法，還是規(guī)模和影響，新中國美術(shù)創(chuàng)作都不同于中國歷史上的任何一個時期，在世界藝術(shù)史上也具有不可比性。雖然，同樣是反映時代、表現(xiàn)時代，新中國的美術(shù)創(chuàng)作更具有時代的特征，其公眾性的表現(xiàn)，從新年畫的創(chuàng)作，到國畫的改造、版畫的轉(zhuǎn)型以及油畫的民族化，其深耕基層的創(chuàng)作反映了公眾的訴求，表現(xiàn)出了強烈的人民性，因此，具有了廣泛的社會影響。在眾多美術(shù)創(chuàng)作所簇擁的時代高原上，不同的畫種所表現(xiàn)出的時代新風(fēng)，又聯(lián)結(jié)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)，因此，基礎(chǔ)雄厚的高原上的時代高峰，成為新中國美術(shù)的時代景觀。
2017年9月22日于北京
文章來源：2017年11月5日《人民日報》——藝壇走筆
圖片來源：中國國家博物館、藝術(shù)中國
