陳履生：我的畫畫之路

時間：2017/11/11 18:36:41 文章來源：陳履生美術館　

           
▲ Mr.陳畫丈二迎春《律向韶陽變》

　　 畫畫并不是我的理想。如果說兒時的涂鴉與未來走向職業(yè)藝術生涯有必然聯(lián)系的話，那么，普天下應該都是藝術家。每位畫家都有自己不同于他人的經(jīng)歷，但早期的相似性可能在屬于同一時代的畫家中都有著基本的框架。1978年的夏天，當我從縣教育局拿到南京藝術學院的入學通知書回到家之后，家里好像并沒有什么激動，非常平靜，我自己也是如此。因此，幾十年之后都在想為什么沒有欣喜若狂的狀態(tài)，更不解那個范進中舉為何瘋癲。根本的問題是當時還沒有預料到這是改變人生的關鍵一步。爺爺?shù)故呛芷届o地說了一句“我們家本來就是讀書的”。

　　 我曾經(jīng)的第一理想是當兵。因為像我這樣的家庭中如果能夠出一個軍人，不僅是“全家光榮”，更重要的是將會改變整個家庭的社會地位和社會形象。每到新年的時候，當?shù)卣蜁描尨蚬乃蛠怼肮鈽s家屬”的春聯(lián)，那真是無上的榮光。毫無疑問，一身軍綠是那個時代中無數(shù)青年的理想和時尚。按理說有家中兄弟四人這樣豐厚的人力資源最有可能報效祖國的國防，可是，仗打不起來，“蘇修”也只是不斷叫囂而已，所以，枉費了青春時代的夢想。然而，枉費的代價不僅是夢想的落空，更重要的是抽掉了通向光明前途的唯一的跳板，還必須面對現(xiàn)實中的政治壓力。無形的政治緊箍咒一直緊緊地套在頭上，真不知道如何能夠解脫。因此，有了寫字畫畫那另外一條途徑。當年，在家鄉(xiāng)的這條路上形單影只。在別人看來，那是一門手藝，大家所認同的是需要天分和愛好，所以，不爭不搶。不像當兵那樣爭先恐后。

　　 一切好像都不是想象的那樣。真的不是為了藝術，也確實不知道藝術為何物。就知道字要寫得端正，寫柳公權要像柳公權，畫張三要像張三，完全是民間藝人的感覺。因為那是一個無書可讀的時代，缺少基本的藝術啟蒙。實質性的變化是考上大學之后，正規(guī)的訓練，從素描到色彩，從頭像到人體，從靜物到風景，從工筆到寫意，從二方連續(xù)到四方連續(xù)，從印染到織繡，從寫生到創(chuàng)作，從文學到史論，從中國到外國，一環(huán)套一環(huán)，轉眼過去了四年。此后為了改變圖案專業(yè)這一好像是低人一等的出身，改學了美術史論中的中國美術史，又是三年，得了一個在今天好像都不值得一提的碩士學位，卻慢慢地遠離了繪畫，一時間畫筆都不知道去哪里了，也沒有去想將來成為畫家，從道路上看是離繪畫越來越遠?？墒?，對于藝術的認識卻日益提高，鉆到書堆里也是不亦樂乎，而碼字從手寫到敲鍵盤，文字量不斷累積，逐漸成了評論家或理論家，并以此樹立了自己的社會形象。由此，想寫的和不想寫的與日俱增，難以停息，寫寫也煩了。關鍵是畫畫的心不死，還是想畫畫。這時畫畫成了理想。

　　 重拾畫筆的因素是多方面的，除了真心不忍舍棄之外，就是實在不滿畫壇的現(xiàn)狀，應該重操舊業(yè)，加入到千軍萬馬的繪畫隊伍之中，以考驗自己這么多年理論研究的成果，也是驗證當年的基礎和當下的努力。另一方面的理論依據(jù)是，在20世紀的著名畫家中，傅抱石在中央大學是教美術史的，潘天壽寫過《中國繪畫史》，黃賓虹還編過《美術叢書》，從史論家到畫家，從畫家到史論家，之間好像沒有任何障礙，相反，彼此的融通，更加能夠促進兩方面的發(fā)展。這好像是一種自我安慰。確實，史論與繪畫關系緊密，尤其是文人畫，無文則無畫。因此，1989年在中國美術館主樓外東南角的畫廊辦了平生第一次個展，很多師長或朋友用異樣的眼光看著我，心里在說“你還會畫畫”？就這樣直到今天，圈內的人也沒有將我看成畫家，也沒有認認真真看過我的畫，好像還是不屑一顧。這都無所謂，也不重要。重要的是自己的感覺，以及對當代中國畫現(xiàn)狀的看法，對當代中國畫未來走向的判斷。

　　 2015年的9月13日在廣州辦了繪畫、書法、攝影的系列展，算是一個階段性的總結。這個展覽是提出了問題，即“務本”的當代意義，個中許多問題需要時間去論證，因此，在轟轟烈烈回歸平淡之后，需要思考中國水墨與文人傳統(tǒng)，更需要實踐去探索沒有盡頭的書法與繪畫。

　　 學畫迄今四十載，專業(yè)工作三十年，在毫無感覺的時光流逝中，不知不覺已然是船到碼頭車到站，接著是什么……是藝術的召喚而開啟新的航程和新的路向。

（此文為《陳履生畫集》前言，2016年6月人民美術出版社出版）   陳履生畫集

人民美術出版社2016年6月出版，8開本，400頁，定價450元。

 

　　 收錄了337幅作品圖，并附有“履跡”和“常用印章”。畫集分“文人”“文心”“文采”“文思”四個部分，延續(xù)了2015年9月廣州 “務本——陳履生畫展”的脈絡。此畫集是陳履生多年來出版的畫集中規(guī)模最大的，不但能全方位展現(xiàn)了“陳氏風格”獨特的梅、竹、水仙、迎春、山水和國槐，也有可讀性較強的陳履生先生自己文章和文化名人的評論文章；畫集的另一亮點是第一次發(fā)表了陳履生70年代入大學前的石膏素描和水粉習作?！蛾惵纳嫾芬砸回灐皠毡尽敝飞系墓滦酗L景作品，顯現(xiàn)作為當代文人的陳履生的文心、文采、文思，從而追夢其心中文人。畫集由焦巖設計。  

陳履生1977年上大學前的水墨速寫《外婆》。