筆情墨趣 鳥語花香
——品讀翟優(yōu)的寫意花鳥畫
張廣才
2017年在聯(lián)合國總部送福字、春聯(lián)
翟優(yōu)，在美術(shù)界，無疑是一個響亮的名字，不過這更多的源于他為弘揚傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，服務(wù)社會大眾，在海內(nèi)外所策劃的一系列有著重要影響的藝術(shù)活動。但是對于他那一幅幅寫意花鳥畫作品所展現(xiàn)的作為一位優(yōu)秀畫家所具有的特質(zhì)和才情，很多人卻未必知曉。
《秋實》 69×69cm
寫意花鳥畫是中國畫的一個重要科目，有著悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)。作為一位寫意花鳥畫家，應(yīng)具備筆墨、造型和構(gòu)圖這三項畫內(nèi)基本功，以及豐富的生活積累和綜合的文化素養(yǎng)這兩項畫外功夫。一幅好的寫意花鳥畫，并非以所謂形象逼真為最高標(biāo)準(zhǔn)，而是要看作品中流露出來的氣息是否純正，所表達出來的格調(diào)是否高雅。所以，在欣賞翟優(yōu)寫意花鳥畫時，也就很自然地聯(lián)想到了他對徐渭、八大、吳昌碩、齊白石等歷代花鳥畫大師的學(xué)習(xí)與傳承。是的，中國畫的內(nèi)涵與形式就是靠筆墨來表達的，筆墨表現(xiàn)力的高低，歷來是衡量作品藝術(shù)水平高低的一個重要標(biāo)志，寫意花鳥畫尤其如此。用筆講究提、按、頓、轉(zhuǎn)，線條不僅有長短、粗細(xì)、方圓、曲折等的不同，用墨還要講求濃淡、干濕、輕重、剛?cè)?、虛實等等的變化。翟?yōu)深諳其中的道理，十分重視筆墨技巧的錘煉。只要我們一踏進他的畫室，就會看到他滿地的畫稿及一些練筆的半成品，可見翟優(yōu)在這方面的用心鉆研，勤奮刻苦。
《陽春三月》 69cm×35cm
中國畫是“意象”藝術(shù)，主張“以形寫神”、“形神兼?zhèn)洹?，強調(diào)托物言志。齊白石說，“太似為媚俗，不似為欺世，作畫妙在似與不似之間?！比欢_到“似與不似”的旨趣是很不容易的。我們可以在翟優(yōu)的《碩果》、《陽春三月》、《春之韻》、《蕉陰》、《湖天六月》等作品中，看到他具有創(chuàng)造力的意象造型，形似神俏，筆法松秀，恣意悠然，雅俗共賞，充溢著生活氣息和田園情趣。翟優(yōu)的作品既有寫意畫簡練概括的抒情達意，又不失精微細(xì)節(jié)的生活真實，他的作品往往寥寥數(shù)筆，看似漫不經(jīng)心，卻做到了筆雖簡而意無窮。我們在其筆墨的抑揚頓挫和濃淡干濕中，不僅看到了他對描繪對象生長特征的準(zhǔn)確把握，更是悟到了他對花卉禽鳥鮮活生命的熱情祝頌。
《香遠(yuǎn)》 136cm×68cm
人們在欣賞一幅作品時，首先要看到這幅作品的主要內(nèi)容和所要表達的氛圍如何，而這一“氛圍”的把握在很大程度上又取決于作品的“構(gòu)圖”。所謂構(gòu)圖，就是畫家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理各種物象的關(guān)系和位置，把個別和局部的形象組成藝術(shù)整體的過程，本質(zhì)上就是一個創(chuàng)造的過程。石濤說：“處處通情，處處醒透，自脫牢籠之手，歸于自然矣?！睆牡詢?yōu)作品中可以看到他在構(gòu)圖上的獨具匠心，他通過對前人花鳥畫的研究，總結(jié)了從物象的搭配、取舍組合，到賓主、虛實、疏密、對比、呼應(yīng)、參差以及空白處理和氣脈開合等構(gòu)圖規(guī)律，并悄無聲息地將現(xiàn)代構(gòu)成意識融入到他精心排布的線條節(jié)奏和墨色的濃淡之中，真可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
《金果圖》 69cm×69cm
翟優(yōu)出生在江蘇徐州沛縣，這里不僅是“千古龍飛地，一代帝王鄉(xiāng)”的劉邦故里，而且徐州作為中國書畫藝術(shù)的重鎮(zhèn)，歷代大師輩出，燦若群星，從近代張伯英、王子云，到當(dāng)代李可染、朱德群等，都在中國美術(shù)史上都留下了濃墨重彩的篇章，取得了飲譽中外的藝術(shù)成就。家鄉(xiāng)悠悠的歷史淵源和深厚的人文底蘊，孕育滋養(yǎng)了他開闊的胸襟和堅韌不拔的個性。翟優(yōu)自幼喜弄丹青，后考入江蘇技術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系（現(xiàn)江蘇理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院），他在高等院校得到了美術(shù)專業(yè)基本功的嚴(yán)格訓(xùn)練，隨后又遍訪美國大都會、法國盧浮宮和俄羅斯冬宮等世界級博物館，向沈鵬、喻繼高、龔文楨、孫克、張道興、杜滋齡、言恭達、趙俊生、徐培晨等大師名家學(xué)習(xí)十?dāng)?shù)載，不僅開闊了眼界，技藝也隨之大進。我們從翟優(yōu)作品中就可以看到他的慧心與學(xué)力的精深，也可見其虛心汲取眾長和孜孜不倦的治學(xué)精神。
《秋之韻》 69cm×69cm
翟優(yōu)作品在題材上所選擇的雖然看似尋常的葫蘆、枇杷、葡萄、荷花，以及小雞、麻雀、螃蟹、河蝦等等，卻蘊含著小中見大的哲理，這是他對生活自然而然的流露，也是他生活理想的感情升華，通過他技藝的表現(xiàn)，達到了化俗為雅的境界。蘇東坡稱王維：“詩中有畫，畫中有詩”，翟優(yōu)就是用意象的手法抒發(fā)襟懷、宣泄情感、感悟人生，在編織美的同時，尋覓詩的韻味。特別是他那些三三兩兩的雞雛，看似信手拈來，即興揮毫，小雞形象數(shù)筆即成，躍然紙上。其筆形或長或圓的節(jié)奏變化，水分控制的恰到好處，可謂筆簡神完，形真意足。小雞的稚拙純樸之美，已經(jīng)成為他在記憶中保存無盡鄉(xiāng)愁和赤子情懷的一個獨特的藝術(shù)符號，并藉此抒發(fā)心底的憐愛與歡愉，寄托了與普通百姓息息相通的思想情感——這也正是翟優(yōu)作品之所以動人的奧妙所在。
《碩果》 70cm×70cm
《蕉竹之韻》139cm×70cm
翟優(yōu)對自然的熱愛，對文化的眷戀，是超乎尋常的。他作為江蘇省中國畫學(xué)會副會長兼秘書長，工作繁雜而忙碌，然而他在組織畫家外出寫生采風(fēng)或者藝術(shù)考察的過程中，無論在國內(nèi)還是在國外，也無論是在繁華的鬧市還是在靜謐的原野，我們都能看到他不放過任何一個機會，像蜜蜂采蜜一般，要么端起相機，要么拿起畫筆，察蟲鳥之習(xí)性，寫花卉之形態(tài)，以求在一花一鳥上表現(xiàn)生命之豐美。翟優(yōu)常說，他在藝術(shù)的田野上耕耘的時候，時常能感受到一種創(chuàng)造者的快樂，同時也感受到了其中的艱辛與使命。
《爭游》 69cm×69cm
明代文徵明說，“人品不高，落墨無法?！边@其中就有對人格的要求，人輕浮，用筆也會輕浮，人張狂，用筆也必張狂，所謂“畫如其人”是也。我們說，要畫好寫意畫，除了筆墨、造型和構(gòu)圖基本功之外，畫家的修養(yǎng)也起到了至關(guān)重要的作用。談到修養(yǎng)，人們自然會想到多讀書，其實除此之外，修養(yǎng)還包括很多方面，如思維方法，意志強弱，心胸大小，學(xué)歷師承，個性品格、生活閱歷、審美取向等等許多方面。翟優(yōu)，一幅謙謙君子的儒雅形象，所有與他相處的人都會被他的謙和樸誠所融化。他所鐘情的事業(yè)是宏大的，所從事的工作是有轟轟烈烈的，他的作品卻是娓娓道來、安靜恬淡的。他把自己的思想、學(xué)識、修養(yǎng)、和審美通通融入到筆墨之中，作品才有了內(nèi)涵，才更加耐人尋味。我們在品讀他的花鳥畫時，總會產(chǎn)生一種美好幸福的感覺，似乎在喧囂的塵世上如涓涓清泉在靜默中流淌，整個世界都充滿了生機與祥和。因此我們需要平心靜氣地觀賞他的作品，只有這樣才能夠一步一步去尋幽探微，體味到它的永恒。
《江南五月》 69cm×69cm
翟優(yōu)這種強化了主體意識和藝術(shù)表現(xiàn)，融合了現(xiàn)代與傳統(tǒng)，頗具自然之美，意境之美的作品，不僅在業(yè)內(nèi)受到專家同行的認(rèn)可和推崇，而且也得到越來越多海內(nèi)外民眾的熱情贊譽。他的作品多次參加省市及全國性美展，在中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、揚州美術(shù)館等地展出，并參加在美國聯(lián)合國總部、紐約時代廣場、法國巴黎中國文化中心、波爾多瑪歌阿爾薩克酒莊、俄羅斯圣彼得堡等地的國際藝術(shù)交流展并獲獎，作品還被中共中央北戴河直屬管理局、中國人民對外友好協(xié)會、京西賓館、南京青奧會組委會、蘇州市美術(shù)館、揚州市美術(shù)館等機構(gòu)和中外人士收藏。
2017年7月被法國波爾多左岸名莊騎士團授予“法國波爾多左岸名莊騎士勛章”
我們說，作為一個寫意花鳥畫家，沒有較高的筆墨功力和深厚的綜合修養(yǎng)是很難企及的，而這些因素的形成又絕非一朝一夕所能為之，都必須經(jīng)過長期的積淀才能運用自如，正因如此，致使一些急功近利者望塵莫及，這也是當(dāng)今畫壇真正好的寫意花鳥畫家少之又少的內(nèi)在原因。毫無疑問，我們從翟優(yōu)成功的案例中再次印證了這一規(guī)律。
翟優(yōu)寫意作品與法國經(jīng)典波爾多紅酒結(jié)合精品
2017年農(nóng)歷正月初一在紐約時代廣場向世界人民拜大年并向紐約郵報董事長霍芬·伯格贈送作品寓意“雞年吉祥
與來華進行學(xué)術(shù)交流的法蘭西藝術(shù)院院士皮埃爾·卡隆、通訊院院士迪迪耶交流并贈送作品
向來華進行學(xué)術(shù)交流的厄瓜多爾藝術(shù)家伏羅希洛夫·巴桑特贈送作品
與法國波爾多阿爾薩克酒莊莊主 菲利普·翰吳克斯合影
與法蘭西藝術(shù)院通訊院士高立昂、江蘇省中國畫學(xué)會名譽副理事長劉必良合攝于法國巴黎
赴云南老山一線軍營慰問
與《美國藝術(shù)》雜志社主編Richard Vine 在中國國家畫院美國創(chuàng)研中心
