陳履生：博物館建筑的三種類型

時(shí)間：2018/2/13 11:22:52 文章來源：陳履生美術(shù)館　

▲ 巴黎奧賽博物館，陳履生攝

一，由舊建筑改造而成     

　　博物館建筑千奇百怪，各有不同，沒有定律。大致可以分為三種類型：一種是由舊建筑改造而成的，像盧浮宮、大都會(huì)、大英博物館等，這些都是由歷史上的老建筑改造而成的，包括只有一百多年建筑歷史的巴黎奧賽博物館，由1900年巴黎世博會(huì)場(chǎng)館之一的巴黎火車站改造而成，它是老建筑，但不是皇室宮廷建筑。改造舊建筑是博物館建設(shè)中的重要方面，因?yàn)樵诰哂幸欢v史的城市往往會(huì)遺留下一些特別的舊建筑，這些舊建筑作為人類文化遺產(chǎn)，作為城市的記憶，得到社會(huì)的尊重，也得到公民的尊重。充分利用它，就是古為今用，在很多城市都能找到這樣的案例。包括像美國舊金山的亞洲博物館，是由過去的國會(huì)圖書館改造而成的。像位于北京前門的鐵道博物館，就有由民國時(shí)期的前門火車站改造的，是由受保護(hù)的歷史建筑所改造而成的。這種改造是一種方式。

▲ 巴黎奧賽博物館，陳履生攝

▲ 美國舊金山亞洲藝術(shù)館，陳履生攝

二，完全新建     

　　當(dāng)然還有另外一種方式是新建，新建也是近年來普遍所采用的一種方式。這些一般都發(fā)生在新興的城市，像新中國成立后，1959年位于天安門廣場(chǎng)東側(cè)的革命博物館和歷史博物館相繼落成，這就是新建的博物館。我不知道天津美術(shù)館所在位置上這一地塊過去是什么狀況，但這是平地起來的新館。在平地突起的新館，在世界各地都有很多，如巴黎的凱布朗利博物館、瑞典的沉船博物館、日本的美秀博物館、墨西哥的人類學(xué)博物館，包括法國的盧浮宮分館等等。在這兩種類型中，新建的博物館是多數(shù)，尤其在中國，除了一些小型的博物館是利用原址舊建筑改造而成的博物館之外，絕大多數(shù)的國家級(jí)和省級(jí)的美術(shù)館、博物館都是新起的建筑，如北京的首都博物館、西安的陜西歷史博物館、太原的山西博物院、上海博物館等。今天在中國所看到的氣勢(shì)恢宏的各類博物館絕大多數(shù)都是新的設(shè)計(jì)，通過拆遷，平地建設(shè)的新的博物館。

▲ 巴黎凱布朗利博物館，陳履生攝

▲ 墨西哥瑪雅博物館，陳履生攝

▲ 墨西哥人類學(xué)博物館，陳履生攝

▲ 瑞典VASA博物館，陳履生攝

三，新老結(jié)合     

　　當(dāng)然，在這兩種類型的建筑之外，還有新老結(jié)合的第三種類型。實(shí)際上我們所看到的紐約大都會(huì)博物館并不是一個(gè)完全的舊建筑，它有著不斷的擴(kuò)建，只是因?yàn)樗捏w量巨大，人們置身其中很難發(fā)現(xiàn)它的新舊結(jié)合。在全世界的博物館中，新舊結(jié)合的博物館不在少數(shù)，比如荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館，就是新舊結(jié)合的典范。其他如美國芝加哥美術(shù)館、波士頓美術(shù)館等。新舊結(jié)合都是因?yàn)榕f建筑的空間不能滿足當(dāng)下而通過新的建筑來滿足需求，而這種新舊結(jié)合在建筑上的難度要高于舊的改造和新建，因?yàn)楸舜说膮f(xié)調(diào)是一個(gè)難題，尤其是在新舊之間的連接上，如何天衣無縫而顯現(xiàn)出特別的魅力，是頗費(fèi)思量的。

▲ 阿姆斯特丹市立美術(shù)館，陳履生攝

▲ 波士頓美術(shù)館，陳履生攝

▲ 美國芝加哥美術(shù)館，陳履生攝

推倒重建還是尊重已有的建筑？     

　　有可能影響到博物館建筑空間和審美的因素是多方面的。對(duì)于博物館建筑的改造，在全世界博物館建筑中存在巨大的分歧。

　　以德國柏林博物館島上的幾座博物館為例，大家知道柏林在二戰(zhàn)時(shí)遭到戰(zhàn)爭(zhēng)的摧毀，很多老建筑成了廢墟，有的只留存框架和斷垣殘壁，但是，德國人用獨(dú)有智慧和創(chuàng)造的精神，在廢墟之上建造了非常好的博物館。我也提醒大家，以后有機(jī)會(huì)去柏林，去看看新美術(shù)館。所謂柏林新美術(shù)館，并不是指剛剛建造的美術(shù)館，因?yàn)樗赃呌袀€(gè)老的美術(shù)館，都是有100多年歷史的，因?yàn)榕c老美術(shù)館相呼應(yīng)就稱為新美術(shù)館。柏林的新美術(shù)館在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期受到了嚴(yán)重的摧殘。我們不得不佩服德國人的精神，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的摧毀，找到了建筑的全部原始圖紙，在原有圖紙的基礎(chǔ)上建造了與原先一模一樣的博物館。這個(gè)博物館的高妙在哪呢？高妙之處是在修復(fù)過的博物館以新的面貌呈現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，沒有按原圖紙推倒重建，而是在廢墟之上非常尊重歷史的每一個(gè)方面，包括戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶。所以，我們今天去這座博物館的時(shí)候可以看見窗臺(tái)上依舊保留了原來建筑上的子彈彈孔。我們還可以看到這座建筑中保留了僅存的壁畫的遺跡，這座博物館摧毀之前展廳之間的指示路牌。也就是說當(dāng)修復(fù)這座博物館的時(shí)候，把它僅存的與過去相關(guān)的內(nèi)容，全部作為歷史的記憶完整的保留了下來。這也就是我們今天去欣賞這座博物館建筑的時(shí)候，感受到它不同于其他博物館的特別之處。這也是為什么我今天希望各位有機(jī)會(huì)去柏林去看這座博物館的原因。那里有很多歷史超過100年以上的博物館，包括我說這個(gè)新美術(shù)館。建筑師們?nèi)绾巫鹬匾延械奈幕z產(chǎn)？如何尊重已有的建筑？特別是尊重這一城市中每一市民的歷史記憶。從這一點(diǎn)來說，我們中國人應(yīng)該向德國好好學(xué)習(xí)，不能完全是破舊立新。中國從上個(gè)世紀(jì)的40年代后期到新中國的50年代開始，城市建設(shè)普遍的做法是推倒重建。城市中失去了很多具有悠久歷史的街區(qū)，也就失去了市民的很多歷史記憶。我們往往在完全推倒舊的基礎(chǔ)上建立一個(gè)新的城市，我們以新為榮，我們以新作為發(fā)展的成就，卻忽視了公民和社會(huì)對(duì)城市的歷史記憶。所以，博物館建筑的歷史擔(dān)當(dāng)，其中就包括建筑師們對(duì)于這座城市的尊重，對(duì)于這座城市中公民集體記憶的尊重。博物館建筑的承載，它的文化的內(nèi)涵，不能是因?yàn)橐粋€(gè)空間、一個(gè)展覽，或博物館專業(yè)中的有關(guān)方面，而使它失去了與公眾之間的聯(lián)系。

▲ 柏林新美術(shù)館，陳履生攝

▲ 柏林老美術(shù)館，陳履生攝

　　博物館往往是通過建筑這一載體，連接社會(huì)中的每一位公眾，連接社會(huì)中的每一位公眾的情感。利用博物館這一載體，使之成為城市的客廳，成為城市的記憶，成為公眾的文化依賴。所以，博物館建筑的這樣一種特性，使我們有可能幾代人在不同的時(shí)間內(nèi)都可能找到屬于自己的記憶，都可能說出與這一建筑之間的故事。

▲ 柏林老博物館，陳履生攝