深圳美術(shù)館館藏精品
1981年7月22日，安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席賴少其給對(duì)外文委負(fù)責(zé)人黃鎮(zhèn)等去信，反映其1980年“經(jīng)上級(jí)批準(zhǔn)”到香港舉辦畫(huà)展后的有關(guān)情況——“最近幾個(gè)月來(lái)，先后以新華社內(nèi)部參考材料、港澳工委材料、《美術(shù)家通訊》特約通訊員發(fā)了關(guān)于‘赴港澳畫(huà)展混亂現(xiàn)象’的專稿，其中有指名或不指名攻擊我的地方，似乎我也是造成‘混亂現(xiàn)象’的罪魁禍?zhǔn)字?，如說(shuō)我的一幅畫(huà)高達(dá)二十萬(wàn)元（其實(shí)是二十二萬(wàn)元港幣），很多報(bào)刊（據(jù)說(shuō)有九十四家報(bào)刊）為我宣傳‘很不好’。我們的畫(huà)展在港展出，港澳工委負(fù)責(zé)同志是首席顧問(wèn)，在港時(shí)我們也向他們作了匯報(bào)和請(qǐng)示，并沒(méi)有指出我們有不妥之處。買主是香港廖烈文先生，他和我并無(wú)交情，至今也尚未蒙（謀）面，畫(huà)展是九龍獅子會(huì)主辦的，屬于‘義賣’性質(zhì)，廖先生以二十二萬(wàn)港幣買我一幅丈二匹山水畫(huà)，價(jià)錢是他的朋友商定的，出錢買畫(huà)是他自愿的；而這二十二萬(wàn)元港幣，除了展出費(fèi)用外，百分之四十五留香港做公益事業(yè)（舉辦義學(xué)和給窮人開(kāi)辦免費(fèi)診所），百分之四十五上交國(guó)庫(kù)，百分之十給畫(huà)家作稿費(fèi)，這都是經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)的。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，又把應(yīng)得稿費(fèi)百分之九十給本機(jī)關(guān)買了汽車與復(fù)印機(jī)，也是經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)的。廖先生的義舉，不論其動(dòng)機(jī)與目的都是正當(dāng)?shù)?，?ài)國(guó)的，無(wú)可非議的。我的所作所為也是符合黨的原則的。至于香港九十四家報(bào)刊發(fā)表評(píng)論，除了我黨領(lǐng)導(dǎo)的左派報(bào)刊外，絕大部分是中間派報(bào)刊，都說(shuō)了好話，據(jù)香港朋友說(shuō)：是從來(lái)所沒(méi)有的。由此可見(jiàn)，是很得人心的。為什么反而說(shuō)‘造成混亂’？豈不使人吃驚嗎？”（原信藏深圳美術(shù)館）
由賴少其的這一封信而得知這一年的《對(duì)外文委簡(jiǎn)報(bào)》第八期發(fā)表了《關(guān)于赴港展覽混亂現(xiàn)象及改進(jìn)意見(jiàn)》，除賴少其所陳述的之外，可能也確實(shí)存在著赴港展覽混亂的問(wèn)題。這是改革開(kāi)放后的一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，而類如賴少其的赴港展覽、賣畫(huà)以及賣畫(huà)分成等現(xiàn)在看看恍如隔世，難以想象。而相關(guān)的赴港展覽則與深圳有關(guān)，因?yàn)樯钲谧鳛楦母镩_(kāi)放的窗口和橋頭堡，內(nèi)引外聯(lián)，曾經(jīng)發(fā)揮了重要的作用。那時(shí)候去不了香港能去深圳也是大事，所以，有了1987年朱屺瞻等73位畫(huà)家在深圳合作了《春回大地》的丈二巨作。那些飽受風(fēng)霜的著名老畫(huà)家在劫后余生中看到了中國(guó)改革開(kāi)放最前沿的窗前風(fēng)景，感受到了新時(shí)代的春光，他們老驥伏櫪，壯心不已，來(lái)到深圳，為了中國(guó)藝術(shù)的美好未來(lái)，耕種播撒。他們?cè)谏钲谂e辦展覽，創(chuàng)作作品，留下了他們暮年的藝術(shù)旅痕，同時(shí)，也帶動(dòng)和推動(dòng)了這一時(shí)期開(kāi)始的藝術(shù)市場(chǎng)的興起，成為見(jiàn)證中國(guó)改革開(kāi)放美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。
40年前，深圳幾乎沒(méi)有美術(shù)家可言，盡管這里在上個(gè)世紀(jì)60年代屬于寶安的地方有幾位考上美院的學(xué)生。1978年之后，因?yàn)楦母镩_(kāi)放帶來(lái)了深圳的崛起，加上這里毗鄰香港，地緣的優(yōu)勢(shì)使得這里成為吸引美術(shù)家的黃金之地。一大批在國(guó)內(nèi)享有盛名的美術(shù)家先后遷居到這里，成為到深圳美術(shù)界墾荒的第一批美術(shù)家。當(dāng)然，這里的美術(shù)氛圍首先是因?yàn)橐淮笈碛惺⒚睦袭?huà)家把這里作為回歸春天的據(jù)點(diǎn)和橋梁，是他們?cè)谶@里播下了藝術(shù)的種子，是他們?yōu)檫@里帶來(lái)了藝術(shù)的盛世，因此，許多中青年畫(huà)家在老一輩的帶領(lǐng)下都在深圳留下了足跡和作品。無(wú)疑，地區(qū)美術(shù)的發(fā)展是因?yàn)橛衅溥m合的土壤。早期來(lái)到深圳的美術(shù)家不僅具有較高的藝術(shù)造詣，而且也具有相當(dāng)?shù)馁Y源優(yōu)勢(shì)和活動(dòng)能力，他們一方面抓創(chuàng)作，一方面抓基礎(chǔ)建設(shè)，使得畫(huà)院和美術(shù)館等公共文化設(shè)施都在國(guó)內(nèi)城市中領(lǐng)先。有了梧桐樹(shù)就能引來(lái)了金鳳凰，在良性循環(huán)之中，深圳在改革開(kāi)放的前30年吸引了許多美術(shù)才俊，一批有成就有影響的畫(huà)家相繼移民深圳，如著名畫(huà)家王子武1985年從陜西移居深圳等等，他們作為深圳美術(shù)事業(yè)的拓荒牛，為深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)良多。當(dāng)然，其中不乏來(lái)此的淘金者。深圳畫(huà)家在適合自己的沃土上辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)作了許多具有國(guó)際視野、地方特色的作品，而且在各個(gè)美術(shù)門類中齊頭并進(jìn)。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，深圳的人，深圳的事，成為深圳美術(shù)家著力表現(xiàn)的對(duì)象。除了諸多主題創(chuàng)作之外，現(xiàn)代水墨，城市雕塑，公共藝術(shù)，以及版畫(huà)、設(shè)計(jì)等等，都成為20世紀(jì)末期以來(lái)中國(guó)美術(shù)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，許多美術(shù)名家在這里續(xù)寫篇章，而青年一代則在這里嶄露頭角。
深圳美術(shù)館
基于改革開(kāi)放，深圳具有無(wú)比的吸引力和地緣優(yōu)勢(shì)，其魅力在于它勃發(fā)的新的活力，而散發(fā)這些活力的是此起彼伏攪動(dòng)中國(guó)美術(shù)界的各種活動(dòng)，開(kāi)風(fēng)氣之先，領(lǐng)潮流之動(dòng)。在外引內(nèi)聯(lián)中，深圳表現(xiàn)出了改革開(kāi)放所帶來(lái)的特有的向心力，北京的人民美術(shù)出版社率先在深圳成立朝花書(shū)畫(huà)社，說(shuō)明了深圳在當(dāng)時(shí)的重要性。1985年，深圳展覽館（今深圳美術(shù)館）與香港翡翠臺(tái)在畫(huà)家程十發(fā)和香港邵逸夫先生的倡議下，成立了深圳特區(qū)建立后的第一家動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)合作企業(yè)——深圳翡翠動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)公司，這也是開(kāi)文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)氣之先。此間從創(chuàng)辦深圳美術(shù)節(jié)，承接全國(guó)美展分展，主辦國(guó)際水墨畫(huà)展以及國(guó)際水墨畫(huà)雙年展，策劃連續(xù)性大型展覽和專題展覽，開(kāi)展城市山水畫(huà)研討以及其他學(xué)術(shù)活動(dòng)，到組織深圳畫(huà)家畫(huà)深圳等美術(shù)創(chuàng)作和培訓(xùn)，啟動(dòng)客座藝術(shù)家制度，接受名家作品捐贈(zèng)，建立文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和示范基地，推動(dòng)創(chuàng)立“設(shè)計(jì)之都”，進(jìn)行對(duì)外美術(shù)交流，一切都表現(xiàn)出了新時(shí)代中深圳的地緣優(yōu)勢(shì)和影響力。如今，生土變成了熟地，伴隨著它的是深圳在中國(guó)美術(shù)界地位的突升，人才的匯聚，公眾文化事業(yè)的發(fā)展，以及深圳市民審美獲得感的增加。
40年來(lái)，深圳的主題美術(shù)創(chuàng)作百花爭(zhēng)艷，萬(wàn)紫千紅，見(jiàn)證了春天的走過(guò)和秋天的收獲。改革開(kāi)放以來(lái)的深圳主題美術(shù)創(chuàng)作，一方面是深圳美術(shù)家生活于此的有感而發(fā)；另一方面是深圳的巨大變化所激發(fā)的全國(guó)美術(shù)家以深圳為題材的創(chuàng)作，它們都是以“改革開(kāi)放”這一主題所表現(xiàn)出的主題思想和核心意義，反映這個(gè)時(shí)代對(duì)于新題材的把握和挖掘的成果。從題材上來(lái)看，大致包括三個(gè)方面：一是表現(xiàn)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)深圳改革開(kāi)放的指引，以及繪就改革開(kāi)放藍(lán)圖的過(guò)程；二是表現(xiàn)深圳的建設(shè)，以及深圳速度所帶來(lái)的精神上的激發(fā)；三是表現(xiàn)深圳人的美好生活，以及新時(shí)代中深圳人的幸福時(shí)光。新題材在一個(gè)時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)掘，不僅是時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的責(zé)任，也是美術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作中建功立業(yè)的可能。40年來(lái)的這些作品幾乎串聯(lián)成了一部深圳改革開(kāi)放所帶來(lái)巨大變化的發(fā)展史，其中不管是平實(shí)的記錄，還是宏大的表現(xiàn)，都是深圳改革開(kāi)放成就的寫照。當(dāng)這些作品參與到全國(guó)美展以及省市的展覽之中，從題材內(nèi)容到藝術(shù)形式，都展現(xiàn)了深圳美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)采，這就是與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特色以及兼容并包的深圳特點(diǎn)。建設(shè)題材、城市水墨等對(duì)于20世紀(jì)后期以來(lái)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的貢獻(xiàn)，則是以開(kāi)拓和創(chuàng)新展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代中深圳題材所特有的價(jià)值和意義。所以說(shuō)，深圳40年來(lái)美術(shù)事業(yè)、美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展的個(gè)案就是改革開(kāi)放的具體成果。
深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館
文章來(lái)源:2018年6月15日《文藝報(bào)》
