2018年8月10日，深圳關(guān)山月美術(shù)館召開了“梅花與20世紀(jì)花鳥畫研討會(huì)”，Mr.陳在會(huì)議結(jié)束時(shí)做了總結(jié)。此文根據(jù)錄音整理而成：
各位好：按照會(huì)議議程，下面我就本次會(huì)議做個(gè)總結(jié)。
聽了各位的發(fā)言之后我感嘆良多。首先作為在座的最年長(zhǎng)者，我確實(shí)感受到新一代美術(shù)史論家的成長(zhǎng)，而且在座的各位很多都是各個(gè)單位學(xué)術(shù)的中堅(jiān)力量。本次研討會(huì)的題目我跟丁瀾翔討論過幾次，還是希望能把這個(gè)個(gè)案研究做得深入一點(diǎn)。所以，“梅花與20世紀(jì)花鳥畫研究”，把梅花放在了前面。這一次研討會(huì)雖然只有9篇論文，但涉及到的問題還是比較廣。其中既談到了梅花題材的創(chuàng)作，又談到關(guān)山月先生與他的梅花題材的作品，同時(shí)還談到了20世紀(jì)花鳥畫中的齊白石、潘天壽、于非闇、陳文希這些著名的畫家，當(dāng)然，他們只是其中的卓有成就者、代表者。20世紀(jì)花鳥畫實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜的問題，需要有專門的課題來(lái)研究。這一次只是基于關(guān)山月美術(shù)館的關(guān)山月的梅花專題展而引出來(lái)這樣一個(gè)話題。
這次研討會(huì)還特別談到了兩個(gè)自然與花鳥的關(guān)系問題，一個(gè)是太陽(yáng)，一個(gè)是月亮。先有談月亮的悲情的問題，后又談太陽(yáng)的時(shí)代性的問題，這兩個(gè)問題都很有意義。作為個(gè)案研究，兩位研究者把關(guān)于20世紀(jì)花鳥畫中的兩個(gè)特別的問題提出來(lái)，都指向了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中一個(gè)特別的關(guān)于表現(xiàn)自然的問題。實(shí)際上在中國(guó)文人繪畫，或者是從顧愷之以來(lái)的繪畫傳統(tǒng)中，基本上是不畫這兩個(gè)自然天體，雖然在漢代的畫像石和畫像磚中有很多表現(xiàn)伏羲女媧為主題畫面上都有太陽(yáng)和月亮，而且太陽(yáng)中有三足烏，月亮中有蟾蜍、九尾狐，這一表現(xiàn)成為漢代藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志。雖然在后來(lái)的關(guān)于神畫的表現(xiàn)中也有同類，但是，到了文人藝術(shù)中，我們把自然中的很多東西都省略掉了，并用中國(guó)的審美方式，用觀想，形成了以無(wú)勝有、以少勝多的中國(guó)審美傳統(tǒng)。
到了新中國(guó)時(shí)期，實(shí)際上在民國(guó)時(shí)期已經(jīng)初現(xiàn)端倪，畫面上開始染天染水，所以，在上個(gè)世紀(jì)50年代的國(guó)畫繼承傳統(tǒng)的討論中，開始批評(píng)染天染水的問題。為什么批判染天染水？就是受到寫實(shí)主義影響，要表現(xiàn)眼前所見的真實(shí)，中國(guó)畫中開始畫太陽(yáng)、月亮，開始要把天和水這些原來(lái)文人繪畫所省略掉的空白畫滿了，這是一個(gè)歷史性的變化。正因?yàn)橛辛诉@樣的變化，所以，本次發(fā)布論文的個(gè)案研究中發(fā)現(xiàn)了特別的太陽(yáng)、月亮的表現(xiàn)，寄予了超越自然的一種特別的意義。因此，在這個(gè)個(gè)案研究中有了特別的內(nèi)容，非常有趣味，因?yàn)樗蔀槲覀兘庾x新中國(guó)繪畫一個(gè)新的著眼點(diǎn)，或者是一個(gè)特別的切口。
本次發(fā)布的論文中還談到了形式技法與教學(xué)的問題。雖然我們總的文章數(shù)量不是很多，但是，涉及的范圍比較廣，我想這是我們本次研討會(huì)最重要的特點(diǎn)。再一個(gè)特點(diǎn)就是各位學(xué)者能夠把思路打開，談到了很多的問題，其中有一些問題過去我們有接觸，但可能不夠深入；而有一些問題可能過去選的題目比較大，現(xiàn)在逐步在縮小。
總體來(lái)說(shuō)，我個(gè)人希望是我們?cè)?0世紀(jì)藝術(shù)史研究的領(lǐng)域,盡量不要做那些大而無(wú)當(dāng)?shù)拇笳n題，尤其是帶有通史性質(zhì)的，這樣的大課題幾代人已經(jīng)做過了，我們?cè)僮鲞€是說(shuō)那幾句，沒有太多的趣味，對(duì)學(xué)術(shù)上也沒有什么貢獻(xiàn)。我希望能把我們的切口切的越來(lái)越小，從小處入手能夠發(fā)現(xiàn)一個(gè)個(gè)的小問題，從而通過小問題反映大問題。所以，我對(duì)新一代年輕的美術(shù)史家的辛勤勞動(dòng)給予了特別的期待，像林夏瀚與他的導(dǎo)師一起為了個(gè)案在國(guó)家圖書館花了幾個(gè)月的時(shí)間翻閱資料，這種基礎(chǔ)性的工作是非常重要的。當(dāng)年我在寫《新中國(guó)美術(shù)圖史》和做一些個(gè)案研究的時(shí)候，曾經(jīng)在人民美術(shù)出版社的資料室里把《人民日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》從1949年以來(lái)一直查到了1980年前后，每一張我都翻過。我想只有這樣才能發(fā)現(xiàn)問題，只有這樣才可以從中找到新的材料來(lái)支撐我們對(duì)一些問題的看法。
這之中像關(guān)山月美術(shù)館的丁瀾翔，他有一個(gè)很重要的發(fā)現(xiàn)，我認(rèn)為非常好。過去大家關(guān)注關(guān)老的《山村躍進(jìn)圖》，實(shí)際上《山村躍進(jìn)圖》是1958年中國(guó)社會(huì)的百科全書，我們對(duì)它的解讀遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，包括北京畫院對(duì)《首都之春》的解讀，我認(rèn)為也不夠。不夠的原因是什么？因?yàn)槲覀儧]有有效的發(fā)現(xiàn)其中重要的資料和內(nèi)容。小丁發(fā)現(xiàn)了關(guān)老畫的拖拉機(jī)的秘密，那時(shí)候關(guān)老沒有見過拖拉機(jī)，而且湖北的那個(gè)非常偏僻的山村里并沒有拖拉機(jī)，而關(guān)老畫上了拖拉機(jī)。因?yàn)橥侠瓩C(jī)是那個(gè)時(shí)期中國(guó)人的共產(chǎn)主義理想的憧憬，是那個(gè)時(shí)代的中國(guó)夢(mèng)。所以，關(guān)老把當(dāng)年《人民畫報(bào)》上一幅照片中的拖拉機(jī)畫到了山村里。小丁找到了關(guān)老所畫的拖拉機(jī)的出處，就是《人民畫報(bào)》上的一張照片。雖然這不是什么大事，卻對(duì)美術(shù)史研究很重要。有了小的發(fā)現(xiàn)，就有大的突破。
包括今天李若晴論文中談到廣東人粱寒操的問題，我剛才在腦子里面一直在想這件事，需要有更多的資料來(lái)支撐。國(guó)民政府出現(xiàn)了很多的官員，一直到了共產(chǎn)黨時(shí)期也有很多官員支持畫家，特別是70年代后期以來(lái)，包括谷副總理在內(nèi)的一些官員支持畫家，促進(jìn)了這個(gè)時(shí)期中國(guó)畫的發(fā)展。我記不起來(lái)在哪個(gè)拍賣公司拍賣了王雪濤的《百花圖卷》（應(yīng)該是嘉德），這幅《百花圖卷》是王雪濤一生中規(guī)模最大的長(zhǎng)卷，非常重要，好像有30多米。這個(gè)手卷是誰(shuí)藏的，為什么有這個(gè)手卷，都是值得我們?nèi)パ芯康?。這個(gè)手卷的主人姓逄，1949年前是個(gè)銀行家，他從民國(guó)的時(shí)候就把畫家養(yǎng)在家里面，這就有了從40年代后期到50年代初期與王雪濤的特別的關(guān)系，也就有了《百花圖卷》。我有幸與逄先生的公子相識(shí)，也看到過《百花圖卷》的真跡。這些故事說(shuō)明什么問題？有一些有身份的人，像國(guó)民黨要員梁寒操、金融家龐先生這樣的有心人，他們不僅是支持畫家，同時(shí)也帶動(dòng)了一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)發(fā)展，就有可能在他們的努力之下促成了畫家的創(chuàng)作，包括畫成了《百花圖卷》。在歷史上，我們是有這個(gè)先例的，揚(yáng)州八怪的鹽商造就了揚(yáng)州八怪，造就了城市商業(yè)的發(fā)達(dá)，如此等等，需要我們用新的材料來(lái)支撐美術(shù)史的研究。如果有可能，希望李若晴能夠組織研究生做一個(gè)關(guān)于梁寒操的個(gè)案研究，他是民國(guó)時(shí)期鐵路部門的負(fù)責(zé)人，相當(dāng)于部級(jí)干部，支持了一些畫家，其中支持同鄉(xiāng)黃君璧則是其中之一，這在我的《黃君璧研究》中有提到，他與關(guān)老也有關(guān)系。
我希望我們?cè)谧挠袝r(shí)間可以看昨天微信中的一篇文章，這篇文章可能對(duì)在座沒有什么專業(yè)的影響，但是，這個(gè)事情本身非常重要。前不久在由某權(quán)威部門提供展品的“真理的力量”的展覽，有觀眾指出其中有一件展品是贗品。我為什么今天說(shuō)這件事，就是希望美術(shù)史家慎重對(duì)待每一件引用的資料，它有可能因?yàn)橐玫馁Y料不慎，給你的學(xué)術(shù)聲譽(yù)帶來(lái)影響。關(guān)于展品中出現(xiàn)贗品不是揭短的問題，而是牽扯到專業(yè)倫理，或者是牽扯到整個(gè)學(xué)界如何對(duì)待學(xué)術(shù)研究的態(tài)度問題。問題的發(fā)現(xiàn)者看到了信紙是“國(guó)立北京大學(xué)附設(shè)內(nèi)分泌學(xué)研究所”的，而這個(gè)研究所是1940年才成立的，不可能在1921年寫出共產(chǎn)黨的文獻(xiàn)，由此作者發(fā)問“一張至早印刷于1940年的稿紙，如何寫下一則1921年的啟示呢？”由此證明這件展品是贗品，鐵證如山，這是沒有問題的。有人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題，而且是非常重要的問題，他即有專業(yè)的知識(shí)，又有專業(yè)的眼光，同時(shí)他的這種質(zhì)疑的態(tài)度更值得我們學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在網(wǎng)上的資料非常多，我們不能拿來(lái)就用，要慎重的對(duì)待所用的每一張圖片，以及所對(duì)應(yīng)的每一個(gè)問題。一旦你寫成了論文，白紙黑字印出來(lái)之后，有人來(lái)質(zhì)疑你的時(shí)候，你就會(huì)很被動(dòng)，覆水難收。特別是有一些支撐自己學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的材料的引用要非常謹(jǐn)慎，因?yàn)轭愃乒伯a(chǎn)黨開國(guó)的文件都有人造假，還有什么不能造假？因此，我希望美術(shù)史家在美術(shù)史研究中正視這個(gè)問題，同時(shí)要了解我們這個(gè)專業(yè)領(lǐng)域里面現(xiàn)在還存在哪些問題。專業(yè)領(lǐng)域造假的問題感覺像是商業(yè)、生意，跟我們沒有關(guān)系，實(shí)際上它對(duì)我們的影響、破壞是巨大的。我們不能把這些材料作為論證我們觀點(diǎn)的證據(jù)。因此，我們從學(xué)術(shù)研究的角度來(lái)看待今天的美術(shù)史研究，希望要更加謹(jǐn)慎的對(duì)待和引用一些資料。
我還希望我們的研究要更加開闊視野，能夠發(fā)現(xiàn)新中國(guó)美術(shù)研究中的若干問題，但是，我們又不得不面對(duì)當(dāng)下的學(xué)術(shù)環(huán)境，當(dāng)下出現(xiàn)了新的學(xué)術(shù)禁區(qū)。如此，我們?cè)趺从梦覀儺?dāng)代的智慧來(lái)解決當(dāng)下的問題，這也是我們要面對(duì)的問題。今天為什么要跟大家說(shuō)這件事，因?yàn)槲易约壕完懤m(xù)遇到一些問題，有些詞匯現(xiàn)在不能用了，那我們?cè)趺从?？只能說(shuō)“那10年”。新中國(guó)美術(shù)研究中遇到一些禁區(qū)，遇到一些新的問題，而這些問題過去不是問題。希望年輕的學(xué)者在自己選題中注意這個(gè)問題，否則你下了很多的工夫做一個(gè)專題，做完之后卻發(fā)現(xiàn)是勞而無(wú)功。
新中國(guó)美術(shù)研究有個(gè)歷史過程。我要告訴大家我個(gè)人的一點(diǎn)體會(huì)，我在80年代后期、90年代初期開始做新中國(guó)美術(shù)研究，開始做一些個(gè)案研究，因?yàn)槭忻嫔厦嬭b賞的辭典里面缺少一件新中國(guó)的重要新年畫作品《群英會(huì)上的趙桂蘭》，而新年畫運(yùn)動(dòng)也被歷史給遮蔽掉了。我從這時(shí)候開始研究，但是，研究出來(lái)論文沒有地方發(fā)表，沒有人給我發(fā)表?，F(xiàn)在我不說(shuō)哪一個(gè)人，確實(shí)有人說(shuō)我給“文革”翻案，盡管《群英會(huì)上的趙桂蘭》是上個(gè)世紀(jì)50年代的作品。因?yàn)樵?0年代后期、90年代出現(xiàn)了一個(gè)新的全盤否定那一時(shí)期的潮流，全面否定這一時(shí)期的一些重要作品，美術(shù)館也清退這一時(shí)期的作品。所以，我的文章不能發(fā)表，而拿到臺(tái)灣去，臺(tái)灣的雜志說(shuō)文章很好，但是，也不能發(fā)，因?yàn)樯厦娈嫷氖敲珴蓶|。因此，我很尷尬，我也無(wú)奈，但是，我并沒有終止我的研究。
今天我們依然會(huì)遇到這樣的歷史問題，基于此，我們要用當(dāng)代的智慧解決當(dāng)下的問題。怎么來(lái)做？研究工作不能停下來(lái)，不能因此而不研究了，或者說(shuō)遇到什么問題就不做了。我們還要做，該怎么做？用什么樣的方法做？這是我們需要面對(duì)的另外一個(gè)問題。在這次研討會(huì)中有多數(shù)的學(xué)者是以前沒有見過的，實(shí)際上，我現(xiàn)在很少參加這種研討會(huì)。我還是希望我們能夠做一些非常細(xì)致的個(gè)案研究，因?yàn)槲覀冇泻芏嘀匾淖髌?，很多都沒人去做專門的研究，而這些研究會(huì)解決一些歷史的問題。包括我們做的一些個(gè)案，還有一些很重要的作品，包括像石魯?shù)摹渡絽^(qū)修梯田》，明年又是宋文治先生誕辰100周年，有很多的學(xué)術(shù)研究的機(jī)會(huì)，希望大家積極的參與到這些個(gè)案研究中去，把一些個(gè)案研究中的點(diǎn)再做深入的研究。
今年，嘉德拍賣公司曾經(jīng)辦了一個(gè)何海霞的展覽，我在何海霞的研討會(huì)上有一個(gè)發(fā)言，是研究何海霞在新中國(guó)主題創(chuàng)作中不成功的原因。新中國(guó)美術(shù)史的著作和研究的論文中都是成功的案例和代表性的作品，實(shí)際上新中國(guó)美術(shù)史上還有很多不成功的案例，其中有些著名的畫家，在主題創(chuàng)作領(lǐng)域中有林風(fēng)眠、朱屺瞻等等，所以，我研究了何海霞為什么不成功。何海霞畫了那么多的《馴服黃河》，從60年代開始畫，一直畫到80年代，一直都在畫馴服黃河，大大小小，畫了很多，不成功，不是說(shuō)畫的不好，而是主流社會(huì)沒有接受。但是，宋文治畫的《山村巨變》，也有好幾個(gè)版本，卻是成功的案例。不成功的原因是什么？成功的原因好找，也好說(shuō)，而不成功的原因不好找，也不好說(shuō)。我想這些課題和研究都非常有意義，都需要我們?nèi)プ觥?/P>
客觀來(lái)說(shuō)，如果做大的題目，可以說(shuō)現(xiàn)在每一個(gè)題目都有人做過，那些名家每個(gè)人都有人研究過。傅抱石有無(wú)數(shù)人研究過，都是那幾句話，沒有太多的意義。有一些小畫家也可以做，除非有重要的發(fā)現(xiàn)，否則不可能產(chǎn)生很大的學(xué)術(shù)影響。包括今天談到的陳文希的問題，我一直講印象派傳到中國(guó)的兩條路線的問題，包括南洋的問題，需要深入的去做研究。這個(gè)題目有很多方面的意義。因?yàn)闁|南亞國(guó)家特殊的情況和文化關(guān)系，為我們研究美術(shù)史提供了一個(gè)特別的課題，它本身并不復(fù)雜，而它的復(fù)雜性在于它與中國(guó)的路線、歐洲的路線結(jié)合起來(lái)，這個(gè)有意思題目正在于此。剛剛于洋也談到新加坡國(guó)家美術(shù)館正在做的展覽，我也看了那個(gè)展覽，因?yàn)樾录悠旅佬g(shù)館梳理的比較簡(jiǎn)單，比較單一化，但是，它把這個(gè)問題的線索提出來(lái)了，單一化的原因就是有一些個(gè)案沒有深入去做，而展覽是平均對(duì)待。我一直說(shuō)，雖然我們的文化資源很豐厚，可是，我們的文化資源也是非常有限的。因?yàn)槟阕隽艘粋€(gè)展覽，比如今天我們做了這個(gè)“梅花展”，可以說(shuō)在短時(shí)間之內(nèi)不可能再做“梅花展”，所以，我們必須要把“梅花展”做好了，做精了。包括出版，你出了一本書之后再出同題目的書，選題在出版社都難以過。所以，我們要珍惜文化資源。珍惜文化資源就包括選題不能大，要把研究要做深。
今天中午吃飯時(shí)與湘波館長(zhǎng)和文總談到關(guān)山月與貴陽(yáng)花溪寫生的問題，平常的吃飯變成了午餐會(huì)，變成了策展會(huì)。關(guān)山月美術(shù)館計(jì)劃明年要做一個(gè)關(guān)山月先生的花溪寫生展覽。在40年代，貴陽(yáng)苗族人居住的花溪吸引了一批內(nèi)地人到此寫生，關(guān)山月先生比較集中畫了一批，還有龐薰琹等。這又是一個(gè)題目，如果我們能把這個(gè)題目做深做透，關(guān)老一生所畫的題材我們就可以做很多研究。
總之，我希望在座的年輕美術(shù)史家能夠在個(gè)案研究方面做得更好，做得更深入、更透徹，能夠把一些題目做得更有意思，更有趣味，更有學(xué)術(shù)性。今天最后一位發(fā)言的林夏瀚做的于非闇的課題，還可以繼續(xù)做。關(guān)于于非闇，肯定不僅僅是目前所說(shuō)的這些事情，可能還有更深厚復(fù)雜的問題。牡丹這個(gè)題材之所以在從古至今有那么大的影響，在新中國(guó)一段時(shí)間內(nèi)也能夠接受它，更多的要從牡丹的傳統(tǒng)審美入手，包括在民間藝術(shù)中的表現(xiàn)，包括在民間審美中的問題。這些問題可能對(duì)于非闇的題材選擇很重要。于非闇的畫能得到社會(huì)接受是有群眾基礎(chǔ)的，如果沒有這樣的公眾基礎(chǔ)和公眾認(rèn)知，這一問題是難以成立的。另外，從形式技法上，剛剛也談到了形式技法的問題，我認(rèn)為很好，于非闇的形式技法上有其獨(dú)特性和影響力，它與宋代花鳥畫傳統(tǒng)之間的關(guān)系，傳承與發(fā)展，也是值得我們?nèi)パ芯康膯栴}。
剛剛還談到了和平鴿的問題，和平鴿通常都認(rèn)為是50年代初期世界和平大會(huì)影響下出現(xiàn)的，實(shí)際上遠(yuǎn)不止于此。包括40年代出現(xiàn)和平鴿的問題，或者有更多的圖像資料，都還需要繼續(xù)去研究。實(shí)際上民國(guó)有很多畫家被遮蔽，包括斯坦福大學(xué)收藏民國(guó)時(shí)期的重要畫家資料，當(dāng)時(shí)中國(guó)駐聯(lián)合國(guó)的官員，他的《環(huán)宇和平圖》畫了一圈和平鴿，很有名。類似這樣的問題我們美術(shù)史的圖像還有很多，如何把這些圖像綜合起來(lái)研究。包括今天看關(guān)老的畫的麻雀，也不止是打麻雀那么簡(jiǎn)單。還有一些圖像很也意思，我最近也找了一些打麻雀的圖片，這是藝術(shù)問題，也是歷史問題。
美術(shù)史的研究既是一個(gè)很嚴(yán)肅的學(xué)問，又是一項(xiàng)非常有趣的工作。今天，如果我們能把這些結(jié)合起來(lái)，能把20世紀(jì)美術(shù)史的研究通過一個(gè)個(gè)的個(gè)案串聯(lián)起一個(gè)個(gè)有趣的故事。并把它們還原給社會(huì)，讓公眾了解到這些不僅僅是齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬那么簡(jiǎn)單，而是有更復(fù)雜的社會(huì)原因，可能就非常有意思。我們期待在座的各位。還剩一個(gè)多月的時(shí)間，9月中旬北京畫院要召開齊白石的會(huì)議，期待在座各位有文章，希望大家積極參加。
以上是我參加今天會(huì)議的一點(diǎn)體會(huì)，也算是本次會(huì)議的總結(jié)。到此為止，謝謝。
