《為我們偉大祖國(guó)站崗》特展
展覽
《為我們偉大祖國(guó)站崗》特展
策展人
陳履生
展覽時(shí)間
2018.09.26—2019.01.06
展覽地點(diǎn)
龍美術(shù)館（西岸館）第三展廳
上海徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)（近瑞寧路）
2018年9月26日至2019年1月6日，龍美術(shù)館（西岸館）將推出沈嘉蔚個(gè)展“為我們偉大祖國(guó)站崗”，這是沈嘉蔚上世紀(jì)70年代作品在國(guó)內(nèi)的首次大規(guī)模展示。
1970年6月，時(shí)年22歲的沈嘉蔚自愿支邊到黑龍江，參與開(kāi)發(fā)建設(shè)北大荒，次年任宣傳股美術(shù)員。1971年至1976年，沈嘉蔚每年均有數(shù)月借調(diào)至黑龍江密山與佳木斯從事美術(shù)創(chuàng)作。這期間，藝術(shù)家創(chuàng)作出反映中蘇關(guān)系的油畫作品《為我們偉大祖國(guó)站崗》（1974年），同年入選“慶祝中華人民共和國(guó)成立25周年全國(guó)美術(shù)作品展覽”，成為上世紀(jì)六七十年代的標(biāo)志性美術(shù)作品之一，一度被中國(guó)美術(shù)館收藏。
沈嘉蔚，為我們偉大祖國(guó)站崗，布面油彩，1974，189×159厘米，龍美術(shù)館藏
專 題
沈嘉蔚的《為我們偉大祖國(guó)站崗》與
兵團(tuán)美術(shù)
——兼論黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)美術(shù)體制
文 | 陳 都
這是一篇1萬(wàn)7千多字的專題研究論文，依托于沈嘉蔚記錄于1973年9月2日至1974年8月5日之間的日記，即其創(chuàng)作《為我們偉大祖國(guó)站崗》之完整的記錄，意圖詳盡地說(shuō)明當(dāng)時(shí)沈嘉蔚的美術(shù)創(chuàng)作所處之境遇，及其如何在兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作機(jī)制下解決創(chuàng)作中的困難。而研究這一創(chuàng)作過(guò)程，更是認(rèn)識(shí)“文革”期間的美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)展覽等相關(guān)問(wèn)題的重要的個(gè)案研究。
全文分三部分：
一、不斷被否定的程式
——兼論兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作的選拔機(jī)制
二、從《漁歌》到《站崗》的構(gòu)思
——兼論兵團(tuán)業(yè)余美術(shù)學(xué)習(xí)班
三、《站崗》的創(chuàng)作
——兼論兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班
最后是結(jié)語(yǔ)，鑒于篇幅有限，為配合上海龍美術(shù)館《為我們偉大祖國(guó)站崗》特展，這里重點(diǎn)摘取研究《為我們偉大祖國(guó)站崗》所創(chuàng)作的片段。
沈嘉蔚日記
文中人物以及背景:
郝伯義，1938年生，山東省牟平縣人。1958年隨部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到北大荒墾區(qū)。1959年冬入北大荒畫報(bào)社創(chuàng)作組從事版畫創(chuàng)作。1960年進(jìn)修于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院。歷任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)理事、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、黑龍江省版畫院副院長(zhǎng)、北大荒美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、一級(jí)美術(shù)師。當(dāng)年郝伯義所主持“學(xué)習(xí)班”的主要職能就是匯聚兵團(tuán)的青年美術(shù)力量集中搞創(chuàng)作，并將作品送省、軍區(qū)與全國(guó)各級(jí)美展，以宣揚(yáng)這一時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的成果。[1]
正如他所說(shuō)：“一個(gè)地區(qū)，一個(gè)單位，一個(gè)作者都應(yīng)把業(yè)余美術(shù)活動(dòng)看成是文化宣傳工作的一個(gè)方面。二十年來(lái)墾區(qū)的作者們植根生活，創(chuàng)作出一批又一批反映生活的作品。他們還在各自的工作崗位上配合中心工作搞宣傳，有力地支持了領(lǐng)導(dǎo)的工作。領(lǐng)導(dǎo)看到他們是能‘拳打腳踢’的戰(zhàn)斗集體，不是以‘畫家’自居的特殊人，所以也愿意給以支持?！盵2] 據(jù)王洪義統(tǒng)計(jì)，該“學(xué)習(xí)班”共持續(xù)11年，培訓(xùn)411人次，創(chuàng)作了美術(shù)作品473件，從“學(xué)習(xí)班”走出去的人，很多成為專業(yè)畫家、美術(shù)學(xué)院教師、美術(shù)編輯，乃至美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)。[3] 如韓書力、馮遠(yuǎn)、劉宇廉、沈嘉蔚、李斌、呂敬人、趙小沫等等。
[1]沈嘉蔚：《導(dǎo)論》，自《追求完美——?jiǎng)⒂盍乃囆g(shù)生涯》
[2]郝伯義：《我們是怎樣組織業(yè)余創(chuàng)作的》，《美術(shù)》1982年11期，第50頁(yè)。
[3]王洪義：《知青美術(shù)源流述略》，《藝術(shù)探索》2008年04期，第7頁(yè)。
1972年，沈加蔚在42團(tuán)他負(fù)責(zé)布置的宣傳窗前
《為我們偉大祖國(guó)站崗》的最初構(gòu)思~
.....1973年11月9日，黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)以行政命令的方式，要求沈嘉蔚參加業(yè)余美術(shù)學(xué)習(xí)班。
就在學(xué)習(xí)班行將結(jié)束之時(shí)，李斌和李可克等決定提前一天結(jié)束此次學(xué)習(xí)班，利用兩天時(shí)間，同沈嘉蔚一道去烏蘇里江采風(fēng)，至于這一決定是否得到相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的同意，雖然不得而知，但足見(jiàn)其組織之松散，且恰恰因?yàn)檫@次“說(shuō)走就走的旅行”，沈嘉蔚才有了《為我們偉大祖國(guó)站崗》的最初構(gòu)思。
眾人來(lái)到烏蘇里江江畔，雖然看到了被積雪所覆蓋的一二百米寬的江面，江岸上的航標(biāo)，對(duì)岸密密的雜樹林子，及遠(yuǎn)處蘇方的瞭望塔。但由于打漁隊(duì)所處連隊(duì)決定后天打漁，而并未看到所要看到的，就在眾人決定先返回時(shí)，一位姓周的老同志聯(lián)系了邊防站，經(jīng)得到同意，一行人等上到20米高的大架子（瞭望塔）。這使沈嘉蔚很是激動(dòng)，畢竟是離上游僅百十余里的地方就是珍寶島，而《站崗》就在此刻從沈嘉蔚的心中噴涌而出：眾人興奮地往大架子上攀登，一會(huì)兒便到了頂部的瞭望臺(tái)，受到兩位執(zhí)勤的邊防戰(zhàn)士的迎接。這第一次上大架子的機(jī)會(huì)僅僅只有幾分鐘的時(shí)間，而在有限的時(shí)間內(nèi)，沈嘉蔚形成了《站崗》的初步構(gòu)思：他放眼觀察，只見(jiàn)蘇聯(lián)那邊沒(méi)有村莊，也沒(méi)有相傳幾十里外的鐵路，只有大架子、營(yíng)房，和“亂七八糟”的樹林。轉(zhuǎn)身再看祖國(guó)的土地，遼闊無(wú)邊，有房子、拖拉機(jī)等。正當(dāng)此時(shí)，沈嘉蔚的一個(gè)構(gòu)思油然而生——我為偉大祖國(guó)站崗！描繪佇立于大架子之上，莊嚴(yán)站崗的邊防戰(zhàn)士。
“多好的想法呀！我都來(lái)不及高興，只顧急急地觀察塔上的一切，可以在創(chuàng)作時(shí)默出來(lái)?！盵1]
隨后，沈嘉蔚參觀了觀察室，大致看完這些之后，沈嘉蔚等人就從大架子上面下來(lái)，而他則產(chǎn)生了極大的創(chuàng)作沖動(dòng)——
“我的心都不能平靜，一直圍繞著《站崗》的構(gòu)思打轉(zhuǎn)。我明白一個(gè)新的題目已把《漁歌》從今年的日程中擠掉了，本覺(jué)《征途上》畫不了三個(gè)月，現(xiàn)在畫兩幅，時(shí)間正好。”[2]
[1] 1973年12月15日。
[2] 1973年12月15日。
1973年速寫本1
1973年速寫本2
1973年速寫本3
《站崗》從開(kāi)始構(gòu)圖，至1974年2月底完成正式草稿。這一過(guò)程可以說(shuō)非常不順利~
1974年1月29日，沈嘉蔚到達(dá)“學(xué)習(xí)班”，在學(xué)習(xí)了兩天文件后，開(kāi)始對(duì)《站崗》進(jìn)行構(gòu)圖，至1974年2月底完成正式草稿。這一過(guò)程可以說(shuō)非常不順利。雖然在1975年第9期的《美術(shù)資料》中，沈嘉蔚把這一過(guò)程描寫得非常平淡：
“毛主席教導(dǎo)我們說(shuō)：‘我們的要求則是政治和藝術(shù)的統(tǒng)一，內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一。’為了實(shí)踐這一教導(dǎo)，在兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班開(kāi)始后，我又畫了大大小小二、三十幅草圖，力求找到一個(gè)較好的了望塔角度和畫面構(gòu)圖，來(lái)反映邊防戰(zhàn)士頂天立地的高大形象，盡可能深刻地揭示油畫的主題思想?！盵1]
但事實(shí)上，盡管沈嘉蔚經(jīng)常遭遇構(gòu)思、構(gòu)圖被“槍斃”的事情，然而，在短短一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，且在封閉的環(huán)境中——由整個(gè)兵團(tuán)的美術(shù)英才組成的“學(xué)習(xí)班”里，同一主題的畫作被否定了二、三十次，這種壓力之下的抑郁也就可想而知。所以，在整個(gè)2月份的日記中，沈嘉蔚一反常態(tài)，沒(méi)有任何《站崗》構(gòu)圖的細(xì)節(jié)信息，而且只記錄了一次構(gòu)圖被否定的情景——
“今天討論新構(gòu)的稿，《站崗》新構(gòu)圖被否，弄得我心神不寧，十分難受！因?yàn)樵瓉?lái)的構(gòu)圖我不太滿意，而且，搞成肖像也不理想：這是個(gè)‘標(biāo)準(zhǔn)的’戰(zhàn)士，很不能畫得生動(dòng)。心情不佳！”[2]
所以，若我們充分考慮到這一點(diǎn)，則不難理解在2月份的日記中，為什么會(huì)出現(xiàn)大量的情感問(wèn)題、時(shí)政問(wèn)題、電影評(píng)論，甚至如何給死于事故的女同志畫遺像的記錄，這都是沈嘉蔚在巨大壓力之下，已經(jīng)不想在日記中提及《站崗》構(gòu)圖的具體進(jìn)展了。
[1]沈嘉蔚：《塑造反修前哨的英雄形象——油畫<為我們偉大祖國(guó)站崗>創(chuàng)作過(guò)程》，《美術(shù)資料》1975年09期，第34頁(yè)。
[2] 1974年2月6日。
1973年速寫本5 - 沃野千里
1973年速寫本6 -沃野千里
1973年出征習(xí)作
從董振厚的革命歌曲《我為偉大祖國(guó)站崗》所抒發(fā)的豪情節(jié)奏中，沈嘉蔚受到了啟發(fā)，完成了正式的草圖~
及至1974年2月底，沈嘉蔚從董振厚的革命歌曲《我為偉大祖國(guó)站崗》所抒發(fā)的豪情節(jié)奏中，受到了啟發(fā)，完成了正式的草圖。
“確定了作品的基調(diào)是抒情的，因此把畫面的情節(jié)，從初稿的‘發(fā)現(xiàn)敵情’改為正常的值勤，以利于更深入細(xì)致地刻劃我邊防戰(zhàn)士為偉大祖國(guó)站崗的莊嚴(yán)、自豪，又富于責(zé)任感的崇高的精神境界，而戰(zhàn)士這種平時(shí)即具有的高度警惕的神態(tài)，又能使人聯(lián)想到發(fā)生情況后他們的必然行動(dòng)。為了能從多方面去塑造英雄的性格，我增加了一個(gè)上來(lái)查哨的指揮員。這個(gè)人物的安排還增強(qiáng)了地面和高聳在半空的哨棚的聯(lián)系。為了更好地體現(xiàn)軍民聯(lián)防的思想，在首長(zhǎng)的啟發(fā)下，將哨棚里的戰(zhàn)士處理成兵團(tuán)戰(zhàn)士，并選擇他打電話的時(shí)刻，用電話把哨棚同地面，同后方，同北京聯(lián)系起來(lái)。在地面景物的處理上，我再近處安排了一個(gè)小島和江汊，根據(jù)江邊生活得來(lái)的知識(shí)，又在島的外側(cè)畫上兩個(gè)航標(biāo)，以說(shuō)明這是我國(guó)的領(lǐng)土……”[1]
但是，就是這幅非常接近于最終定稿的構(gòu)圖，卻在沈嘉蔚的日記中只字未提前因后果，而這也從側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出，沈嘉蔚對(duì)于此時(shí)的構(gòu)圖是極為不滿意的，而癥結(jié)就在于需要進(jìn)一步地深入到生活中，此外，劉宇廉對(duì)《漁歌》的構(gòu)圖也出現(xiàn)了困難，同樣需要再次實(shí)地考察，以獲取靈感，而最主要的矛盾是，待到江面冰層化凍，會(huì)大大增加收集資料的難度。因此，郝伯義批準(zhǔn)了沈嘉蔚、劉宇廉一同奔赴饒河前沿的要求。此番再次深入“反修”一線，最主要的成果是，沈嘉蔚再次登上大架子后，解決了《站崗》的人物形象、架子結(jié)構(gòu)，用他自己的話就是“難關(guān)已經(jīng)過(guò)去了”[2]，“現(xiàn)在對(duì)這畫的信心相當(dāng)大。因?yàn)榻?jīng)過(guò)一個(gè)多月的探索，終于找到了一個(gè)比較滿意的構(gòu)圖。深入就有基礎(chǔ)了?！盵3]同時(shí)，那種激昂的情感再次迸發(fā)出來(lái)。
“前兩次有過(guò)的感覺(jué)又出現(xiàn)了，而且非得在大架子上才有這種感覺(jué)，而且只因?yàn)樵谶@種感覺(jué)的趨勢(shì)下才能構(gòu)思出這幅畫，也只有把這種感覺(jué)傳給觀眾才能說(shuō)這畫成功了，這就是：大架子上時(shí)，當(dāng)你從望遠(yuǎn)鏡里清清楚楚看到對(duì)方也在用望遠(yuǎn)鏡注視著你的一舉一動(dòng)時(shí)，你便真正地、真切地感受到，你真的是站在祖國(guó)的大門口，你的一舉一動(dòng)都在敵人的監(jiān)視下，因此你身上肩負(fù)著祖國(guó)的尊嚴(yán)，這是多么光榮而又責(zé)任重大！在你的身后是九百六十萬(wàn)平方公里的國(guó)土和八億人民，這就叫《為我們偉大祖國(guó)站崗》！并不是所有的人能真正體會(huì)這支歌的感情的！只有真正到過(guò)這最前沿的人才能體會(huì)到。因此我是感到自豪和幸福的?！盵4]
[1]沈嘉蔚：《塑造反修前哨的英雄形象——油畫<為我們偉大祖國(guó)站崗>創(chuàng)作過(guò)程》，《美術(shù)資料》1975年09期，第34頁(yè)。
[2] 1974年3月5日。
[3] 1974年3月24日。
[4] 1974年3月5日。
193年速寫本 7，左頁(yè)是最早的站崗構(gòu)圖
1974年7月4日與劉宇廉合影
沈嘉蔚是在“學(xué)習(xí)班”的重壓之下獲得強(qiáng)烈之感性經(jīng)驗(yàn)，乃至轉(zhuǎn)化為理性創(chuàng)作上的突破~
沈嘉蔚能獲得如此強(qiáng)烈之感性經(jīng)驗(yàn)，乃至轉(zhuǎn)化為理性創(chuàng)作上的突破，并不是源自靈感閃現(xiàn)，而是“學(xué)習(xí)班”給予的條件，使沈嘉蔚、劉宇廉能拼盡全力從真實(shí)美中汲取藝術(shù)美——二人自3月2日晚間啟程，到3月21日回到“學(xué)習(xí)班”，每天平均奔波（在泥濘道路和沒(méi)路的積雪中行走）三至四小時(shí)以上，沈嘉蔚一雙用一個(gè)月工資買來(lái)的皮靴，每天在雪水中浸泡，致使后跟很快磨禿，使得他頗為心疼。但此次歷程，可謂收獲頗豐，二人共畫有50多幅油畫和50多張頭像，而且獲得了無(wú)法計(jì)算的印象和生活體驗(yàn)。以油畫平均三小時(shí)一張，頭像平均兩小時(shí)一張計(jì)算，平均每天畫畫時(shí)間大約是10小時(shí)，而且其中至少有三分之一的時(shí)間是立于嚴(yán)寒的室外，甚至直接坐在雪堆里，且一坐就是兩小時(shí)以上，留給每天睡眠的時(shí)間僅約6個(gè)半小時(shí)，而經(jīng)由此次經(jīng)驗(yàn)所形成的修改，則成為《站崗》最終的素描稿。從中我們可以看到二人之不畏辛勞的勤奮，但這種“下鄉(xiāng)寫生”的強(qiáng)度，實(shí)際是基于“學(xué)習(xí)班”的影響力。一方面，隔絕兵團(tuán)的其他事務(wù)，從而讓學(xué)員沒(méi)有后顧之憂，這才能使一雙好鞋磨沒(méi)；另一方面，則必然具有一種頗具影響力的權(quán)力，沈嘉蔚能再次上到大架子，獲得極大的權(quán)限，看到想看的，畫到想畫的，這正是郝伯義的影響力所使然的[14]。
......
在油畫色彩、油畫語(yǔ)言方面，沈嘉蔚面臨著極大的困難，而這也是百年來(lái)，中國(guó)油畫發(fā)展史中的普遍問(wèn)題。郝伯義自然沒(méi)有諸如構(gòu)圖不好、形象不好，就批準(zhǔn)“下鄉(xiāng)寫生”之類的有效解決方法，用他的話來(lái)說(shuō)，就是“我雖是組織者，有輔導(dǎo)的責(zé)任，但我有自知之明：自己只善版畫，并無(wú)油畫功夫，從不敢‘輔導(dǎo)’油畫作者”。[15]所以，對(duì)于想規(guī)規(guī)矩矩學(xué)畫畫的沈嘉蔚來(lái)說(shuō)，也無(wú)法合當(dāng)時(shí)的“規(guī)矩”——“我們到處找文革風(fēng)暴刮過(guò)之后遺留下來(lái)的‘封資修’，尤其是蘇聯(lián)畫報(bào)，找到后就傳閱臨摹。我們對(duì)知識(shí)的追求真正是如饑似渴?！盵16]雖然郝伯義非常理解學(xué)員們的行為，但他不是中共黨員，出身又非常不好，因此，作為一位如臨深淵，又兼顧業(yè)務(wù)與行政的干部，他深知這些做法會(huì)危及“學(xué)習(xí)班”的生存，所以不斷地“敲打”沈嘉蔚、劉宇廉等眾人，甚至勒令不許臨摹這些畫——
“處里再次提出，老郝便要大家討論臨摹外國(guó)畫的問(wèn)題。我先要求學(xué)《講話》（作者注：《延安文藝座談會(huì)上的講話》）有關(guān)章節(jié)。學(xué)了——我發(fā)現(xiàn)老郝從未學(xué)過(guò)，連《講話》在《毛選》中哪兒都不知，更不用說(shuō)那一段在哪兒了。而我差不多全背出來(lái)了。然后按照主席教導(dǎo)，闡述了我的明確的態(tài)度。由于頭腦里對(duì)這問(wèn)題認(rèn)識(shí)極為清楚，自然講得頭頭是道。繼之，李斌等表態(tài)與我一樣，而學(xué)習(xí)班其他大部分同志，發(fā)言的意見(jiàn)基本上都是同我們站在一起的。這使老郝不得不沒(méi)有作結(jié)論：強(qiáng)判不許臨。會(huì)并未開(kāi)完?！盵17]
郝伯義這種無(wú)可奈何的處理方式自然不能服眾，也將這一油畫色彩的重要輔導(dǎo)途徑給徹底斷絕。但畫必須畫下去，作品必須交上去，因此，在行政與業(yè)務(wù)的雙重壓力下，郝伯義與這一期“學(xué)習(xí)班”中僅有的兩位油畫家——沈嘉蔚、劉宇廉[18]之間的矛盾，也就必然產(chǎn)生，從怒吼著叫醒二人，到“老郝越來(lái)越明顯地表現(xiàn)出不耐煩，今天則干脆說(shuō)了，認(rèn)為后悔，早知工程浩大，不會(huì)同意畫此畫，認(rèn)為題材一般，水平又跟不上，現(xiàn)在是騎虎難下等等?！盵19] 但種種施壓無(wú)非是在必須保全這一集美術(shù)創(chuàng)作、教學(xué)為一體的重要單位——“學(xué)習(xí)班”的大前提下，促使學(xué)員在努力克服困難的過(guò)程中，提高自己的業(yè)務(wù)水平。
事實(shí)上，也正是在郝伯義的連幫帶推之下，沈嘉蔚才能知道如何改色彩。6月底為截稿日期限，6月24日，《站崗》終于全部畫完一遍，沈嘉蔚認(rèn)為“如果能大改一兩次那么可能還好些，但是看來(lái)只好到此為止了，這是要遺恨終生的——因?yàn)椴淮罂赡茉僦禺嬃恕！盵20] 此時(shí)的沈嘉蔚并非不能大改，而是不知道如何大改，但恰恰是從長(zhǎng)期積郁之下解放出來(lái)之后，沈嘉蔚去看了一部彩色電影，回來(lái)后立刻就著手在色彩、調(diào)子上大改《站崗》，他是這么描述當(dāng)時(shí)心情的：
“回來(lái)再看《站崗》，覺(jué)得是一幅單色素描，頓時(shí)覺(jué)得跌進(jìn)了深淵?！疀](méi)有色彩’的感覺(jué)原來(lái)也有，不如今天強(qiáng)烈。當(dāng)然同剛看完彩色電影，光線不好有關(guān)，但那也不能忽視基本因素。主要是我忽然深切地感受到：半年的心血，多年的期望，將要敗在這失敗的色彩上，真糟！回憶一下72年還算新鮮的感覺(jué)：沒(méi)有顏色的《雪》（《初嘗完達(dá)雪》）擠在軍區(qū)美展作品中顯得那么陰沉，可惡，真使我可怕極了！我下了個(gè)要引起一定后果的決定：明天動(dòng)手大改色彩，從臉開(kāi)始。如果順利，起碼三天，不順利？——不堪設(shè)想。但是，豁出來(lái)了！為了色彩而白費(fèi)心血，這多么可怕又荒唐呀！”[21]
這一決定無(wú)疑地招致了郝伯義的最后通牒，然而，風(fēng)險(xiǎn)確是值得的——“再回想了如原來(lái)樣子拿出去真是太不行了。”[22]恰逢此時(shí)，郝伯義拿出了替代臨摹外國(guó)畫作的方子，給“學(xué)習(xí)班”的學(xué)員放了一部彩色紀(jì)錄片《美術(shù)園地新圖畫》，而在這部影片的啟迪下，沈嘉蔚立刻找到了方向，用兩天時(shí)間，即改到7月4日凌晨2時(shí)，迅速完成了整幅畫色彩的大改。至此，《站崗》一畫最終完成，而沈嘉蔚對(duì)《站崗》的色彩和此次創(chuàng)作有如下總結(jié)和展望：
“兩年前看美展時(shí)的現(xiàn)已失去的強(qiáng)烈感受，這兩個(gè)月來(lái)摸索了很久也沒(méi)有再能得到的色彩感覺(jué)（這種隨時(shí)間消逝而磨損了的感覺(jué)被天天充塞眼前的印刷品所徹底撲滅了。該死的印刷品恨不得撕了它們?。╊D時(shí)又回來(lái)了！然而，回來(lái)得太遲了！如果早在一個(gè)月以前，它將帶來(lái)強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲能促使我畫出比現(xiàn)在這一幅好得多的畫來(lái)（雖然還是不行的），而今天，它帶來(lái)的只能是強(qiáng)烈的痛苦！失望！使我清楚地看到了一個(gè)所面對(duì)的既成事實(shí)：我失敗了！半年的，不，兩年來(lái)的心血又白費(fèi)了！這并不是我要想畫成的那幅油畫！并不是！它僅僅在形象構(gòu)圖和部分素描上還有點(diǎn)原來(lái)想法，而色彩則完全不是！可為什么會(huì)畫成這樣？我無(wú)法回答清楚這個(gè)問(wèn)題。即使這畫能入選，我也是失敗了，因?yàn)槲抑匦掳l(fā)現(xiàn)我根本不想畫成這種“調(diào)子”的油畫。何況，這畫根本不能入選全美（作者注：全國(guó)美展）資格的，這一點(diǎn)，對(duì)于我又是何等的重要！不為名不為利，就在于打開(kāi)一個(gè)局面（年年白畫），為進(jìn)一步創(chuàng)作能創(chuàng)造些條件。而今，確實(shí)，再這么“爬行前進(jìn)”下去，我們將一事無(wú)成！而我們?nèi)可囊饬x都在這上面，我們?nèi)可馁€注都押在這上面呀！的確，前景是可怕的！這次再白畫，明年又沒(méi)有美展，后年水平再上不去，以一張油畫孤注一擲，再白畫，那么三十歲以前是一事無(wú)成了。不堪設(shè)想！不堪設(shè)想！我只能不去想它，我并未完全喪失自信。還有至少兩年的奮斗時(shí)間，到那以后悲觀也來(lái)得及?，F(xiàn)在需要的是相反——拼了命的去努力突破一切障礙！現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)關(guān)鍵的關(guān)鍵在油畫色彩。那么就去突破吧！今年美展機(jī)會(huì)一定要充分利用。”[23]
綜上所述，再回顧沈嘉蔚創(chuàng)作之全部過(guò)程，及“學(xué)習(xí)班”所產(chǎn)生的作用。在“學(xué)習(xí)班”中，郝伯義無(wú)疑是一種高要求、高標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威，不斷地否定沈嘉蔚的素描稿，又能提供了足夠的機(jī)會(huì)和資源，使沈嘉蔚通過(guò)深入生活，并逐漸地解決了素描稿中的構(gòu)圖問(wèn)題、大架子的結(jié)構(gòu)及人物形象的問(wèn)題。但在色彩方面，沈嘉蔚卻是在兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作機(jī)制的逼迫之下形成了突破，但在時(shí)間上已經(jīng)不允許了，正如沈嘉蔚所說(shuō)：“只能說(shuō)是不能不結(jié)束。不過(guò)也畫不下去了。我只希望能重畫一幅，那一定會(huì)有一個(gè)大的進(jìn)步的?，F(xiàn)在這幅樣子，真叫人難受！無(wú)窮的遺憾。”[24]
[14] 1974年3月4日。
[15] 郝伯義：《美術(shù)班的尖子》，見(jiàn)沈嘉蔚：《劉宇廉文存》，黑龍江美術(shù)出版社2005年1月第一版，第450頁(yè)。
[16] 2008年4月28日。
[17] 1974年4月5日。
[18]嘉蔚：《宇廉，你在哪里？》，見(jiàn)沈嘉蔚：《劉宇廉文存》，黑龍江美術(shù)出版社2005年1月第一版，第599頁(yè)。
[19] 1974年5月14日。
[20] 1974年6月24日。
[21] 1974年6月27日。
[22] 1974年7月1日。
[23] 1974年7月2日。
[24] 1974年7月5日。
1974年2月到烏蘇里江寫生
習(xí)作 1974.2
《為我們偉大祖國(guó)站崗》完成時(shí)的照片，兩個(gè)臉部被改動(dòng)之前的原樣
展覽
《為我們偉大祖國(guó)站崗》特展
策展人
陳履生
展覽時(shí)間
2018.09.26—2019.01.06
展覽地點(diǎn)
龍美術(shù)館（西岸館）第三展廳
上海徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)（近瑞寧路）
2018年9月26日至2019年1月6日，龍美術(shù)館（西岸館）將推出沈嘉蔚個(gè)展“為我們偉大祖國(guó)站崗”，這是沈嘉蔚上世紀(jì)70年代作品在國(guó)內(nèi)的首次大規(guī)模展示。
