《為我們偉大祖國站崗》特展
展覽
《為我們偉大祖國站崗》特展
策展人
陳履生
展覽時間
2018.09.26—2019.01.06
展覽地點
龍美術(shù)館（西岸館）第三展廳
上海徐匯區(qū)龍騰大道3398號（近瑞寧路）
2018年9月26日至2019年1月6日，龍美術(shù)館（西岸館）將推出沈嘉蔚個展“為我們偉大祖國站崗”，這是沈嘉蔚上世紀(jì)70年代作品在國內(nèi)的首次大規(guī)模展示。
1970年6月，時年22歲的沈嘉蔚自愿支邊到黑龍江，參與開發(fā)建設(shè)北大荒，次年任宣傳股美術(shù)員。1971年至1976年，沈嘉蔚每年均有數(shù)月借調(diào)至黑龍江密山與佳木斯從事美術(shù)創(chuàng)作。這期間，藝術(shù)家創(chuàng)作出反映中蘇關(guān)系的油畫作品《為我們偉大祖國站崗》（1974年），同年入選“慶祝中華人民共和國成立25周年全國美術(shù)作品展覽”，成為上世紀(jì)六七十年代的標(biāo)志性美術(shù)作品之一，一度被中國美術(shù)館收藏。
沈嘉蔚，為我們偉大祖國站崗，布面油彩，1974，189×159厘米，龍美術(shù)館藏
“為我們偉大祖國站崗”
在1974年
策展人 | 陳履生
出現(xiàn)在1974年全國美展上的《為我們偉大祖國站崗》，是一個特定歷史時期的產(chǎn)物，有著難以抹去的與其出身相連的時代烙印，但與同時代的許多作品相比較，它的時代烙印并不明顯，這或許正是該畫的時代特點與歷史地位之所在。在過去了40余年之后，尤其是那個時代逐漸離我們遠(yuǎn)去，當(dāng)一切都成為歷史而又成為歷史問題，當(dāng)歷史成為禁忌卻又平添許多歷史迷霧的今天，它所連接的“知青美術(shù)”“組織創(chuàng)作”“展覽策劃”“集體改畫”等等，都已經(jīng)不是一般所論的主題創(chuàng)作的問題，而有著與之相關(guān)的更為復(fù)雜的美術(shù)創(chuàng)作機制，卻又與那個時代的政治、社會諸多問題難以剝離。所以，沈嘉蔚與《為我們偉大祖國站崗》這一個案，就表現(xiàn)出了特別的意義。
歷史有很多相像之處，早在明代初年，中國的版圖上因為“南倭北虜”使當(dāng)朝面臨著空前的邊疆危機。400多年后，先是有北方始于1969年的珍寶島自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，后有1974年1月的南方有了西沙群島保衛(wèi)戰(zhàn)，依然是邊患，但在新中國卻激發(fā)起了舉國上下的同仇敵愾。所不同的是，全民皆兵，保家衛(wèi)國，這一時期中國社會所表現(xiàn)出的對于邊疆安全的共識，反映到那個時期的各個方面。其中有一首響徹千家萬戶的歌曲《我為偉大祖國站崗》，創(chuàng)作于1970年前后，由魏寶貴作詞，釗邦、鐵源作曲：
手握一桿鋼槍,
身披萬道霞光
我守衛(wèi)在邊防線上，
為我們偉大祖國站崗
一顆紅心，時時刻刻向著北京
站在邊防線,如同站在天安門廣場
光輝的太陽照邊疆，
毛主席就在我身旁
啊做一個毛主席的邊防戰(zhàn)士
無限幸福無尚榮光 無尚榮光
手握一桿鋼槍,
身披萬道霞光
我守衛(wèi)在邊防線上，
為我們偉大祖國站崗
為我們偉大祖國站崗
油畫《為我們偉大祖國站崗》與當(dāng)時流行的這首歌有著特殊的關(guān)聯(lián)。沈嘉蔚在經(jīng)歷了“構(gòu)思焦慮癥”和“草圖觀摩會”之后，最終確定了《為我們偉大祖國站崗》的構(gòu)思立意。此后幾經(jīng)反復(fù)，最后的成功則是始料未及。當(dāng)這一作品出現(xiàn)在全國美展之上，兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作的實力進(jìn)一步得到了展現(xiàn)和肯定?？墒?，沈嘉蔚卻在展廳中看到了畫面中主體人物形象被人動過手腳，雖然不理解，也只能是接受。因為那個時代中全國美展的“改畫”是將每一位畫家的個性匯攏到時代認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)化之內(nèi)，而“改畫”以及“改畫組”也就成了今天研究這一時代美術(shù)史中的一個特別的問題。其后，該畫幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終成為王薇的收藏。今天，當(dāng)它成為龍美術(shù)館藏品中的一件重要的作品，公眾透過它可以看到一個時代，以及一個時代中的畫家的智慧和辛勞。非常幸運的是，與該畫相關(guān)的一批草圖、速寫等等，在流入市場的多年分離之后又成為龍美術(shù)館的收藏，這有點類似于古代“合璧”的故事。這一在上個世紀(jì)70年代反映美術(shù)創(chuàng)作全過程的資料整體保存在龍美術(shù)館之中，從而有益于后人對這一時期的美術(shù)創(chuàng)作的研究。
當(dāng)《為我們偉大祖國站崗》在1974年問世之后，另一幅版畫《保衛(wèi)西沙 建設(shè)西沙》（謝耀庭、曾照欣、彭強華、招熾挺作）則是與其相呼應(yīng)的另一“保家衛(wèi)國”題材的重要作品，同時期還有一批這類題材的作品，表現(xiàn)了新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色。從藝術(shù)上看，《為我們偉大祖國站崗》的凝重、厚實，表現(xiàn)出了北地寒冷自然中的人的精神與責(zé)任，它出淤泥而不染，并沒有那個時代紅光亮，所以，它的成功也釋放出了一個信號，即時代中的暗流涌動正以涓涓細(xì)流走向藝術(shù)的本體。同樣能夠說明問題的是，1978年全國美術(shù)展上出現(xiàn)的吳冠中的《紅蓮》，正是作于1974年。
《為我們偉大祖國站崗》自1974年之后參加過很多次展覽，包括在國外的展覽，表現(xiàn)出了它在其所處時代中的代表性?？墒?，本次用一張畫及其周邊的諸多材料來構(gòu)成一個展覽，并呈現(xiàn)一個時代，卻是第一次。從展覽策劃的角度來看，可以說是一個不大不小的挑戰(zhàn)。由此來看，美術(shù)館的收藏很重要。如果美術(shù)館沒有系統(tǒng)的收藏，就很難策劃出具有深厚學(xué)術(shù)內(nèi)涵的展覽，正所謂“巧婦難為無米之炊”。而美術(shù)館中許多作品的收藏在過去和當(dāng)下，都有可能構(gòu)成一段特殊的歷史，都有它們自己的故事以及前世今生。自《為我們偉大祖國站崗》當(dāng)年從中國美術(shù)館的流出，到后來的輾轉(zhuǎn)，又構(gòu)成了一個特殊的歷史問題。而所有的這些問題又在一定程度上豐富了這件作品，增加了除畫的本體之外的其它多樣的問題，或許，這正是這個不同于一般的展覽的不同的地方。
感謝沈嘉蔚先生為本次展覽提供了許多第一手資料，包括他的口述，同時，也感謝他接待我和王薇為本次展覽赴悉尼的拜訪。更要感謝王薇及其龍美術(shù)館為本次展覽的種種付出。
2018年9月19日于西安
“站崗” 完成時的照片，兩個臉部被改動之前的原樣
《為我們偉大祖國站崗》中，沈嘉蔚選擇位于中蘇邊境高處的瞭望塔的一半創(chuàng)作，使畫面處于一個險峻的高度之上；執(zhí)勤的邊防戰(zhàn)士像雕塑一般地矗立，又像雕塑一般富有體量感，具有革命現(xiàn)實主義與浪漫主義的情懷。1982年作品回歸藝術(shù)家本人，隨后被束之床底十五載，1997年經(jīng)藝術(shù)家修復(fù)，先后于紐約和畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館（1998年）和亞洲協(xié)會博物館（2008年）展出。
上圖為饒河邊防站五連指導(dǎo)員王德忠，是《站崗》畫中指導(dǎo)員的原型；下圖為戰(zhàn)士王樹甲，是《站崗》畫中戰(zhàn)士的原型。
本次展覽圍繞《為我們偉大祖國站崗》的形成過程，將集中呈現(xiàn)沈嘉蔚創(chuàng)作于1968年至1976年間的手稿、速寫、素描、油畫作品等90余件，它們中的一部分塵封歷史四十余載，本次展覽系首次與全球觀眾見面。這些畫作清晰的展現(xiàn)出藝術(shù)家在上世紀(jì)70年代孜孜不倦地藝術(shù)探索之路，龍美術(shù)館也期待觀眾能通過這些作品，管窺上世紀(jì)七十年代知識青年建設(shè)偉大中國的歷史，弘揚為社會主義建設(shè)事業(yè)拼博奮斗的偉大精神。
部分展出作品
沈嘉蔚，《為我們偉大祖國站崗》素材稿，紙本素描/紙本油彩，1973-1974，尺寸不一，龍美術(shù)館藏
沈嘉蔚，烏蘇里江岸的白樺與航標(biāo)，紙本油畫，1974，18×36厘米，龍美術(shù)館藏。1974年3月寫生于饒河西通烏蘇里江邊，近處是航標(biāo)，遠(yuǎn)景是蘇聯(lián)瞭望塔。
沈嘉蔚，饒河碼頭，紙本油畫，1974，12.5×39厘米，龍美術(shù)館藏。1974年3月17日寫生于饒河縣城烏蘇里江岸碼頭，巡邏艇凍在冰中，右邊可見蘇方瞭望塔。此畫曾在澳大利亞的美術(shù)館展出并刊于目錄畫冊。
沈嘉蔚，有水塔的山坡，紙本油畫，1974，26.5×26厘米，龍美術(shù)館藏。1974年3月在饒河縣的兵團(tuán)22團(tuán)的西通營部畫的寫生。此圖曾刊于紐約亞洲協(xié)會博物館《藝術(shù)與中國革命》大展畫冊上。
沈嘉蔚，佳木斯松花江畔的航標(biāo)，紙本油畫，1974，26×39厘米，龍美術(shù)館藏。1974年5月寫生于佳木斯松花江岸，這種近岸標(biāo)亦用于烏蘇里江上。據(jù)此寫生，《站崗》下方小島上用這種航標(biāo)昭示了它在主航道中方一側(cè)，即屬于中國，喻指珍寶島。
沈嘉蔚，初嘗完達(dá)雪，油彩畫布裱于木板，1972，130×160厘米，畫家自藏
沈嘉蔚，《北大荒人》素描稿，碳條紙本，1972，110×230厘米，畫家自藏
從左至右從上至下分別沈嘉蔚于1973-1976年間創(chuàng)作的作品《王蘭》、《文工團(tuán)員》、《小田》和《金克明》，畫家自藏。
關(guān)于藝術(shù)家
沈嘉蔚，1948年9月出生于上海。上世紀(jì)六七十年代主要依靠自學(xué)，在1970年代中期成為中國著名畫家，1982至1984年在中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修結(jié)業(yè)，作為專職畫家在沈陽工作。沈嘉蔚曾五次獲全國美展獎。
1989年初沈嘉蔚移居澳洲。作為頂尖的肖像畫家，他為許多澳大利亞政要人物創(chuàng)作正式肖像：羅馬教皇方濟(jì)各（2013）、丹麥王妃瑪麗（2005）、澳大利亞總理霍華德（2009）、澳大利亞總督考斯格羅夫?qū)④姡?018）等等。
1993年以來沈嘉蔚共計入圍阿基鮑爾肖像獎14次，包括一次第二名（1997）；也曾入圍道格莫蘭肖像獎多次（1994，1996，2006，2007，2017）和兩次獲悉尼農(nóng)展會皇家藝術(shù)三等獎；1995年沈嘉蔚榮獲瑪麗麥格洛普藝術(shù)獎第一名，由羅馬教皇約翰保羅二世頒給紀(jì)念章；2006年榮獲約翰舍爾曼爵士大獎；2016年榮獲格里波利藝術(shù)獎。
沈嘉蔚將自己的肖像畫天賦應(yīng)用于大型歷史畫創(chuàng)作：其澳大利亞史詩《世紀(jì)轉(zhuǎn)換時》（1998），創(chuàng)作100多位歷史人物；其馬來西亞史詩《默德卡》（2008），創(chuàng)作歷史人物260位；其中國史詩《兄弟鬩于墻》（2010-2017），創(chuàng)作歷史人物450位以上。
沈嘉蔚作品收藏于全球各大美術(shù)館、博物館：中國國家博物館、中國美術(shù)館和中國革命軍事博物館收藏其18件作品；澳大利亞堪培拉的國家肖像館和聯(lián)邦議會大廈收藏其6件作品；其創(chuàng)作的羅馬教皇方濟(jì)各的肖像收藏于梵蒂岡。
沈嘉蔚現(xiàn)生活、工作于澳大利亞、北京。
敬請關(guān)注下一期：
藝術(shù)家、策展人與美術(shù)館館長
這是經(jīng)過了一個
long term
的磨合、探討
相互敬佩、欣賞的過程
本文部分圖片來源“龍美術(shù)館”微信公眾號
