開幕式現(xiàn)場
從左至右：龍美術(shù)館館長王薇、藝術(shù)家沈嘉蔚、本次策展人陳履生
開幕式現(xiàn)場
2018年9月26日起，龍美術(shù)館(西岸館)在第三展廳推出沈嘉蔚“為我們偉大祖國站崗”特展。本次是藝術(shù)家真正意義上在國內(nèi)的首個(gè)個(gè)展，圍繞《為我們偉大祖國站崗》的形成過程，集中呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作于1968年至1976年間的手稿、速寫、素描、油畫作品等90余件，其中上世紀(jì)70年代作品作品是首次大規(guī)模展示。
《為我們偉大祖國站崗》是整個(gè)70年代最具代表性的作品之一，但作品經(jīng)歷了“改臉”、破損、修復(fù)，也曾藏于床底17年。龍美術(shù)館館長王薇認(rèn)為，通過這件作品，可以看到一位藝術(shù)家孜孜不倦的藝術(shù)探索之路，也看到了在作品背后那一代人濃濃的愛國之情。同時(shí)，作品曲折的經(jīng)歷及其故事背后反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的歷史，都是值得觀眾體會(huì)的。
龍美術(shù)館館長王薇
展覽的特殊性在于，雖然20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展過程當(dāng)中誕生了許多重要作品，但原作與豐富素材、相關(guān)聯(lián)作品以及日記等完整流傳下來的極少見。本次策展人陳履生表示，在策展之初便想“以一張畫的形式呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，和一個(gè)時(shí)代藝術(shù)家為之奮斗和努力的過程。沈嘉蔚的作品具有高大全形象的時(shí)代特征，但沒有紅光亮的表征，也正是這件作品今天能給傳遞出一個(gè)時(shí)代的特別力量。”這次展覽由一幅畫及其周邊的諸多材料來構(gòu)成，從而呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，這在國內(nèi)很少有?！稙槲覀儌ゴ笞鎳緧彙芬院甏蟮谋憩F(xiàn)手法展現(xiàn)了1970年中國大地上的重大事件，與其保存至今的草圖和文獻(xiàn)，共同形成了中國美術(shù)史的個(gè)案，而畫作本身也歷經(jīng)波折，其中包含了作品和時(shí)代的關(guān)系，從而使專家學(xué)者可以通過“一件作品研究一個(gè)時(shí)代”。
前來展覽現(xiàn)場觀展的沈嘉蔚的哥哥嫂嫂說，他們覺得自己的弟弟有這么多優(yōu)秀的作品，為什么只用一張畫做一個(gè)展覽？一開始他們無論如何不理解和也不接受，等到他們進(jìn)館看到兩個(gè)紅藍(lán)展廳，又聽了現(xiàn)場的新聞發(fā)布會(huì)和開幕式，最后非常認(rèn)同感激陳履生先生這樣的策展理念。
策展人陳履生
這件作品是沈嘉蔚26歲時(shí)創(chuàng)作完成，他比喻 《為我們偉大祖國站崗》猶如自己的孩子，“它的前世曾大紅大紫，但卻差點(diǎn)夭折，后來被一個(gè)電話救了一命。今生再一次回到公眾視野是因?yàn)槊绹鴮W(xué)者安雅蘭舉薦至《中華五千年》大型展覽。來世這件作品會(huì)藏于龍美術(shù)館，我很放心?！?/P>
藝術(shù)家沈嘉蔚
著名藝術(shù)家陳丹青談到了自己第一次在中國美術(shù)館看到油畫作品《為我們偉大祖國站崗》時(shí)的心情，“1974年，我去中國美術(shù)館，看到了這個(gè)家伙的這件作品，震驚！當(dāng)年我21歲，沒想到一個(gè)比我大5歲的年輕人能畫出這樣優(yōu)秀的作品。我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很牛逼的感覺，這是等到我在國外開眼后才知道，當(dāng)你站在這幅畫面前，在地理位置上，你是仰看這兩位站崗的戰(zhàn)士，同時(shí)又是俯瞰這座塔下面的江山，因?yàn)檫@是15世紀(jì)意大利人搞透視法以后，在處理上帝和人的關(guān)系之間給世紀(jì)美術(shù)史留下了非常重要的遺產(chǎn)。....像這樣的策展、布展方法，一張畫、一堆素材，這是一個(gè)非常當(dāng)代的一個(gè)展覽，它是一個(gè)解剖，在這兩個(gè)展廳中，我們看到了文革繪畫、看到知青繪畫的百科全書?！?/P>
藝術(shù)家陳丹青
展廳現(xiàn)場分位紅藍(lán)兩廳，紅廳展出的是沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》，和與之相關(guān)的構(gòu)圖、速寫、素描稿和色彩稿等。而藍(lán)廳通過呈現(xiàn)沈嘉蔚1973年前后的一些習(xí)作，可以看出他在人像寫生方面的功力。
展廳現(xiàn)場
沈嘉蔚的藝術(shù)啟蒙于他的小舅舅，從小便立志成為畫家。但1966年高中畢業(yè)的沈嘉蔚，因?yàn)橐欢翁厥鈺r(shí)期并未如愿。不過當(dāng)時(shí)“只要你有才能，便能申請拿到油畫顏料來畫巨幅肖像”，剩下的顏料可供自己使用，也讓沈嘉蔚有更多機(jī)會(huì)來進(jìn)行藝術(shù)探索，并逐漸成為自學(xué)成才的畫家。而后來，沈嘉蔚有機(jī)會(huì)進(jìn)入到浙江美院學(xué)習(xí)3個(gè)月，更奠定了其創(chuàng)作技巧。
1970年， 沈嘉蔚自愿支邊到黑龍江，參與開發(fā)建設(shè)北大荒，次年任宣傳股美術(shù)員。在列車上他開始了畫速寫，并持續(xù)了10年。這些基礎(chǔ)都為《為我們偉大祖國站崗》的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》布面油彩 1974 189×159cm 龍美術(shù)館藏
1974年，全國美展征集作品。沈嘉蔚在準(zhǔn)備草圖期間，與一群畫家到烏蘇里江邊上的連隊(duì)去收集素材?？吹讲t望塔時(shí)，想到當(dāng)時(shí)一首流行的歌曲《我為偉大祖國站崗》便產(chǎn)生了一個(gè)構(gòu)思。
《為我們偉大祖國站崗》中真實(shí)人物：王樹甲
細(xì)節(jié)素材
為了素材收集，沈嘉蔚第二次到烏蘇里江邊上的饒河縣，當(dāng)時(shí)接待他們的指導(dǎo)員是王德忠，而后又安排班長王樹甲來做模特。沈嘉蔚當(dāng)時(shí)為這兩人分別創(chuàng)作了一件作品，也成為《為我們偉大祖國站崗》中的真實(shí)人物來源。
值得一提的是，展廳中的每一件肖像作品，都是一位真實(shí)人物。“這樣真實(shí)的表情、面孔出現(xiàn)在畫布上時(shí)，觀眾可以從他們臉上讀到歷史，能互相交流”，沈嘉蔚表示。除了人物，《為我們偉大祖國站崗》中的任何細(xì)節(jié)沈嘉蔚都研究仔細(xì)，還運(yùn)用了透視技法來找角度，而作品完成費(fèi)時(shí)2個(gè)月左右。
油畫小稿
當(dāng)時(shí)宣傳印刷品
當(dāng)被通知《為我們偉大祖國站崗》入選，并在中國美術(shù)館展出時(shí)， 沈嘉蔚利用兩年一次的探親假，在回家之前特去了趟中國美術(shù)館。但仔細(xì)看自己作品時(shí)，發(fā)現(xiàn)人物的臉部被”改“，那個(gè)時(shí)代中全國美展的“改畫”是將每一位畫家的個(gè)性匯攏到時(shí)代認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)化之內(nèi)，作品臉部被改成“粉紅，臉圓”。
盡管如此，這件作品仍為沈嘉蔚贏得了知名度，不斷出版印刷在報(bào)刊、宣傳畫中，自然而然也被中國美術(shù)館收藏。
展廳現(xiàn)場
某段時(shí)間，這件作品被退回黑龍江的美協(xié)，無聞問津。直到朋友電話通知，1981年沈嘉蔚才將自己的作品取回。但當(dāng)時(shí)的沈嘉蔚知道作品可能已經(jīng)出現(xiàn)顏料剝落情況，所以并沒有馬上打開，而是放在床底17年。
直到1997年，古根海姆博物館合作的大型展覽《中華文明五千年》，里面現(xiàn)代部分由安雅蘭策展。1986年便對沈嘉蔚這件作品感興趣的安雅蘭提議將作品展出，沈嘉蔚才決定將這件作品“重見天日”。
打開這件作品后，整體畫面一片黑，畫面上還有煤、渣、水，部分地方開始腐爛，并有碎屑剝落。澳洲修復(fù)專家都無能為力時(shí)，沈嘉蔚決定拋棄傳統(tǒng)修復(fù)辦法，將作品用溫水和肥皂水洗了3遍，重新恢復(fù)畫面圖像后，開始按照草稿著手上色填補(bǔ)。因?yàn)楦鶕?jù)未“改臉”之前的草稿圖，所以目前我們看到的這件作品其實(shí)相當(dāng)于恢復(fù)了本來面貌。
沈嘉蔚速寫本
沈嘉蔚創(chuàng)作的多幅寫生、草圖和小稿
油畫中邊防戰(zhàn)士的原型照片
展廳現(xiàn)場
1998年，《為我們偉大祖國站崗》從古根海姆的紐約巡展至西班牙，回到澳洲后也不斷被借展亮相。而它最后一次參加的大型是亞洲協(xié)會(huì)博物館的《藝術(shù)和中國革命》，其后2009年亮相北京嘉德拍賣，被龍美術(shù)館納入館藏。
被問及看到這件作品的心情，沈嘉蔚表示“非常自豪”，為能在26歲取得這樣的藝術(shù)成就而自豪。
展廳現(xiàn)場
本次展覽將持續(xù)至2019年1月6日。
本文綜合雅昌新聞、嘉興日報(bào)、南湖晚報(bào)
展覽
《為我們偉大祖國站崗》特展
策展人
陳履生
展覽時(shí)間
2018.09.26—2019.01.06
展覽地點(diǎn)
龍美術(shù)館（西岸館）第三展廳
上海徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)（近瑞寧路）
