博物館與城市的關(guān)系
博物館與城市的關(guān)系問題，可能不需要去論證，大家都很清楚。但是，博物館與城市的關(guān)系是一個什么樣的認(rèn)識高度，可能是很多人沒有想到的，或者是缺乏思考的。
我們今天來談博物館與城市的關(guān)系問題，不僅是作為城市的標(biāo)配，不僅是作為城市的一項重要的公共文化設(shè)施，也不僅是因為當(dāng)代城市發(fā)展的潮流，更重要的是要看到它有可能高于其上的種種問題。
博物館在一座城市中的地位和作用有多種，它有可能是城市的地標(biāo)，也有可能是城市中居民的文化依賴，可是，如何用博物館去挽救一座城市，像法國朗斯的盧浮宮分館那樣；或者在城市的振興計劃中發(fā)揮它獨特的作用，像美國威斯康辛州第一大城市密爾沃基的藝術(shù)博物館那樣。
通過一些博物館的個案研究，可以發(fā)現(xiàn)這樣的問題。密爾沃基藝術(shù)博物館在這座城市中自1957年到現(xiàn)在已經(jīng)存在了60多年，它在密歇根湖的湖畔有著獨特的自然環(huán)境，有著特別好的帶景觀的展廳，而這樣的展廳在全世界博物館中也不多見。今天，當(dāng)我們漫步在老館中，依然可以透過窗外看到密歇根湖的美景，看到湖面上的水鳥翻飛與展出的藝術(shù)品相互輝映?？梢哉f，自然景觀為這座博物館增添了無窮的魅力，然而，它老了，陳舊了，其規(guī)模也落后了。顯然，一座城市中的博物館規(guī)模相當(dāng)重要，而博物館的規(guī)模不僅取決于它的藏品，建筑也有決定性的重要作用。
擴(kuò)建博物館成了振興城市的
重要手段
在密爾沃基城市的振興計劃中，城市的管理者首先想到了作為城市依靠的密歇根湖以及湖畔的博物館，因此，擴(kuò)建博物館就成了振興城市的重要手段，而與之關(guān)聯(lián)的是博物館和整個密歇根湖觀光帶之間的聯(lián)系，在休閑、步行或者騎行的道路上，能夠發(fā)揮它的引領(lǐng)作用，建構(gòu)觀光帶上的地標(biāo)。所以，就有了如今的新館。
對于老館旁邊建新館的問題，設(shè)計師們可以用各種理由來說服城市的管理者或決策者。雖然有千變?nèi)f化，綜合起來就是這么幾種方式，而不管哪種方式，各有各的道理。在新老結(jié)合中，表現(xiàn)得天衣無縫，渾然一體，是一種方式；在新老結(jié)合中，互不關(guān)聯(lián)，新就是新，舊就是舊，是第二種方式；在彼此的對比中，以和諧的方式表示各自的存在，相互依存，是第三種方式。在這三種方式中，互不關(guān)聯(lián)是相當(dāng)危險的，經(jīng)常會受到業(yè)界的批評，比如盧浮宮的金字塔。在新館和老館的相互關(guān)系中，可以看到建筑設(shè)計家對于博物館的理解以及城市的決策者對于博物館的認(rèn)識。所以，像密爾沃基藝術(shù)博物館的新館這樣大膽地出現(xiàn)在老館的一側(cè)，幾乎可以說是互不關(guān)聯(lián)，新館完全不顧及老館的存在，是需要足夠的智慧來獲得市民的支持。
城市決策者對博物館建筑的理解
密爾沃基藝術(shù)博物館新館以其獨特的身姿展現(xiàn)出一種新時代的魅力，這是城市決策者對于博物館建筑的理解。今天來看這樣一種方式得到了社會的認(rèn)同，就是因為人們完全幾乎不考慮老館，而以新館那展翅的雄姿屹立在密西根湖畔。新就是新，舊就是舊，這種比照在這座城市中有它自身的美學(xué)意義。新與舊在這里好像沒有什么特殊的意義，而舊館依然有著城市記憶的存在。從功用上來看，新館實際上只是一個臨時展廳，它的空間是夠大的。臨時展廳的兩側(cè)是一個很長的過道，盡頭就是進(jìn)入老館的入口。這是一個用鋼結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)具有很強(qiáng)透視感的神秘過道，它為這座博物館增添了獨特的魅力。當(dāng)我們穿過新館中的這個獨特而具有美學(xué)趣味的過道，能夠感受到它在全世界博物館設(shè)計中的獨特性。類似這樣的另類設(shè)計的博物館建筑，非常容易引起城市居民的關(guān)注，它也會帶來人們的質(zhì)疑。可是，密爾沃基藝術(shù)博物館的新館有所不同，它在湖畔的白色身軀與周圍水天一色，像飛翔的水鳥，輕盈靈動，自然清新。因為它能融入到自然和周邊之中，所以，深受歡迎。
會動的博物館建筑
顯然，密爾沃基藝術(shù)博物館的設(shè)計有著今天的科技手段與方法來支撐，使得它成為一個會動的博物館建筑，而這在今天的博物館世界中也是少有的。密爾沃基藝術(shù)博物館用科技的方法解決了當(dāng)代博物館建筑中的若干難題，比如那個最核心的能夠開合的雙翼，如果沒有技術(shù)的支撐，這種有相當(dāng)技術(shù)難度的設(shè)計是很難實現(xiàn)的。正因為有了這樣的技術(shù)支撐，通過這樣一種高技術(shù)難度的設(shè)計，為博物館增添了獨特的景觀，以及可以談?wù)摰脑掝}。因此，人們來到這座博物館的時候會等待那激動的正午12點，看看這世界多奇妙。雙翼的閉合，在功用上是為新館的大廳遮陽，而實際上現(xiàn)在成為一種表演秀，讓人們見證傳說的真實性。確實，人們看到了過去那固定不變的建筑動起來了，這種對于新奇感的追求正是當(dāng)代文化發(fā)展的一種潮流。雖然，這種動的變化與博物館本身的功能沒有關(guān)聯(lián)，但不管是什么，除了它的專業(yè)功能之外，更重要的是為這座城市建立起自己的聯(lián)系。博物館用這樣的方式建立自己的聯(lián)系顯然是沒有問題的。
我們今天來看博物館在城市中的作用，通過建筑，通過設(shè)計，通過展覽，通過方方面面展現(xiàn)出來，在一個并不是很著名、也不是很大的城市中，有了這樣一座著名的博物館，人們來到這座城市總是會去看看。而市民的經(jīng)常光顧還不僅僅是博物館，還有與休閑相關(guān)的周邊。
雙翼關(guān)閉之后，室內(nèi)暗下來了
難以揣測設(shè)計家的想法
當(dāng)從威斯康辛驅(qū)車到這里，由于走錯了路而繞了一圈，相反得以多看了幾眼這座城市。城市的規(guī)模一般，基礎(chǔ)設(shè)施陳舊。當(dāng)快接近到這座博物館的時候，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到它雄健的身姿和它獨特的造型。新館的一側(cè)以城市的主干道為起點，新建起了一條跨度長達(dá)73米的拉索引橋，連接著海邊新館建筑的主體，這種造型的想象，和博物館之間的關(guān)系，尤其是與博物館老館之間的關(guān)系，人們難以揣測設(shè)計家的想法。它在構(gòu)思上與貝律銘設(shè)計的日本美秀博物館有相像之處，都是通過橋來連接建筑的主體，所不同的是美秀博物館通過橋連接到另外一座山的山洞，那真正是橋的功能；而卡拉特拉瓦設(shè)計的密爾沃基藝術(shù)博物館的斜拉橋，則是一種與主體建筑相關(guān)的造型。
新館建筑的另一獨特之處，也是核心的部分，就是高聳的桅桿兩側(cè)伸出了令人矚目的雙翼，這應(yīng)該是海邊建筑的專屬。實際上它是一組暴露在建筑外面的遮陽的百頁，閉合時能夠籠罩建筑主體的中庭空間。
通向老館的過道
新舊結(jié)合的博物館設(shè)計中的
過渡空間問題
當(dāng)人們欣賞完那高大寬敞而又特別的中庭，繼續(xù)漫步在新館通向老館的通道內(nèi)，又是另外一種享受，異形的造型，白色調(diào)，加上透視感，人在其中像中國畫中的點景人物，雖然打破了它的純潔，可是，帶來了變化的生機(jī)。走到頭，就是與老館的連接部分。顯然，在剛進(jìn)入老館的過道上能夠感覺出相當(dāng)?shù)木执?，與大廳和過道的過于寬敞和明亮形成了鮮明的對比，這時候不用看任何說明，都知道到了老館，這無疑為密爾沃基藝術(shù)博物館的新舊結(jié)合之間留下了敗筆。當(dāng)走過寬敞和美不勝收的過道，實際上走過的是一個觀光過道，而不是和博物館的專業(yè)功能發(fā)生關(guān)聯(lián)的空間。雖然在這個過道上也有一些展臺展示一些玻璃藝術(shù)品，可是，那零星而不具有系統(tǒng)性的展臺好像只是一種點綴，好像是一種利用，僅此而已。而在新舊過度，實際上是沒有過度的空間轉(zhuǎn)換中，局促的空間好像穿過一個小巷一樣，與它整體的感覺似乎沒有關(guān)聯(lián)。真不知道設(shè)計家為什么不能很好地解決這個新老結(jié)合中的一個轉(zhuǎn)捩點的問題，這難道有技術(shù)難度嗎？還是疏忽？由此可以證明，新舊結(jié)合的博物館設(shè)計，結(jié)合中的過渡空間仍然是專業(yè)設(shè)計中需要著力解決的問題。
毫無疑問，今天進(jìn)入密爾沃基藝術(shù)博物館的時候，人們不會在經(jīng)過新館之后就能夠得到博物館的滿足，說到底新館只是一個過渡，只是一個臨展展廳，只是讓人們感嘆博物館在一個新的時代中的新的形象，人們依然要穿過這個新館而走到盡頭進(jìn)入館中看它的長期陳列。這樣一個新老館完全不相干的結(jié)合，為我們提供了另外一種方案，就是完全不相干也是一種可能。
停車場也在設(shè)計之中，很少有博物館的設(shè)計能夠顧及到此。
室內(nèi)停車場的入口
老館展廳
臨展的紀(jì)念品商店
中堂的一側(cè)
