此次展覽的策展人與學(xué)術(shù)主持
策展人語
文/陳履生
于長(zhǎng)江的藝術(shù)發(fā)展反映了這一代畫家成長(zhǎng)的特別的過程，也可以說他是這個(gè)時(shí)代中具有代表性的一種畫家類型，是現(xiàn)代美術(shù)史上一個(gè)具有典型性的個(gè)案。因?yàn)樵谒麄兯?jīng)歷的時(shí)代中，沒有受過正常而完整的系統(tǒng)教育，又有著各自不同的工作經(jīng)歷，務(wù)農(nóng)、做工、從軍，從業(yè)余畫家到專業(yè)創(chuàng)作，在經(jīng)過改革開放的各個(gè)不同時(shí)期之后，也都經(jīng)歷了身份的轉(zhuǎn)換，而在匯入到當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作主流并成為主力軍之后，又有著具有一定相似性的努力和奮斗的不同過程。其間，他們延續(xù)了曾經(jīng)獨(dú)立或群體畫畫的方式，在創(chuàng)作中完善了自己的繪畫技巧，同時(shí)，也慢慢地開始進(jìn)入到自己的藝術(shù)世界之中，找到了繪畫的感覺。他們對(duì)藝術(shù)的感悟并不是在一個(gè)完整而系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過程中所建立的，而是在一個(gè)特殊時(shí)代中建立起來的對(duì)于藝術(shù)的理解；他們的創(chuàng)作理念是通過不斷地創(chuàng)作實(shí)踐來逐步完善的，他們的藝術(shù)觀念是伴隨著不斷參加各類展覽而逐步建立起來的。他們?cè)谕晟谱约旱倪^程中，用藝術(shù)創(chuàng)作逐鹿當(dāng)代中國(guó)畫壇，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)夢(mèng)想。
《畫說深圳》（局部） 246cm x 375cm 紙本水墨 2003年
像于長(zhǎng)江這樣具有獨(dú)特成長(zhǎng)經(jīng)歷的一代畫家，在他們的創(chuàng)作中表現(xiàn)出了諸多的時(shí)代特點(diǎn)，這種時(shí)代的印記就是他們的標(biāo)識(shí)。歷史是難以復(fù)制的，他們留下的作品正成為20世紀(jì)后期美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的一個(gè)又一個(gè)個(gè)案。在于長(zhǎng)江的個(gè)案中，我們看到他早期參加全國(guó)美展的作品，從《民兵史畫長(zhǎng)卷》（合作）到《畫說深圳》（大型組畫），從獲第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)，到獲第十屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、第七屆廣東省魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。在跨越地域的發(fā)展過程中，從早期的北方生活，到后來南國(guó)的發(fā)展，于長(zhǎng)江見證了改革開放以來社會(huì)發(fā)展和成就的方方面面。他在社會(huì)發(fā)展的過程中獲取創(chuàng)作的靈感，并獲得一些新的創(chuàng)作題材，其作品在現(xiàn)實(shí)和歷史、歷史與當(dāng)下的迂回過程中，反映了他藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展過程中變化的軌跡，也表現(xiàn)了他藝術(shù)創(chuàng)作視域的寬度。今天，當(dāng)這些作品陳列在一起的時(shí)候，我們更可以看到這樣一個(gè)個(gè)案所反映出的20世紀(jì)后期以及21世紀(jì)以來中國(guó)畫創(chuàng)作中的若干問題。
《吉祥草原》 138cm x 69cm 紙本水墨 2016年 （深圳美術(shù)館藏）
于長(zhǎng)江個(gè)案中的問題，有些是屬于他個(gè)人的，有些是屬于這個(gè)時(shí)代的。屬于這個(gè)時(shí)代中的一些共性的問題，是我們需要研究的，是現(xiàn)代美術(shù)史需要面對(duì)的。而于長(zhǎng)江所見證的改革開放發(fā)展中的一些新題材的獲取，以及對(duì)于題材的把握等等，正成為他在深圳都市生活中的獨(dú)特的一種情感，一種關(guān)懷。屬于他個(gè)人的正是在這樣一種大的時(shí)代背景中所反映出的一些具體的、細(xì)微的問題。
《海嫂》 180cm x 97cm 紙本水墨 2018年
于長(zhǎng)江是一個(gè)非常有個(gè)性的畫家。其個(gè)性在于他的恪守，他堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念而獨(dú)立發(fā)展自己的藝術(shù)品格。因此，他在自己日益完善造型的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了長(zhǎng)于造型的優(yōu)勢(shì)，這是他在不斷創(chuàng)作過程中所積攢的經(jīng)驗(yàn)和功力。同時(shí)，他還在創(chuàng)作中積攢了基于對(duì)創(chuàng)作理解的創(chuàng)作方法，尤其是在對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫主題創(chuàng)作的把握方面，熟能生巧，獨(dú)具匠心。他的作品表現(xiàn)出了代表這個(gè)時(shí)代中的一種主流的方式和方法。當(dāng)然，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫在20世紀(jì)的發(fā)展過程非常復(fù)雜，摻雜的時(shí)代因素太多，而于長(zhǎng)江在順著主流發(fā)展的過程中也在日益完善自己的筆墨方式。盡管主流的發(fā)展已經(jīng)明顯不是傳統(tǒng)的那種樣式，可是，他依然在表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)以及構(gòu)思構(gòu)圖方面不懈努力；他在造型的基礎(chǔ)上把握筆墨的關(guān)系，同時(shí)，在造型的基礎(chǔ)上架構(gòu)主題的表達(dá)形式——嚴(yán)謹(jǐn)而勤勉。所以，他近年來的一些大型的主題創(chuàng)作依然是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝ケ磉_(dá)主題中的那些內(nèi)容，不斷完善主題創(chuàng)作中的敘事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，形成了他自己的特點(diǎn)和風(fēng)格。這是他個(gè)性所表現(xiàn)出來的一種特有的踏實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、執(zhí)著以及他一以貫之的追求。因此，他給予人們的印象以及他在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界所表現(xiàn)出來的個(gè)人風(fēng)格，正是在這樣一種深厚造型基礎(chǔ)上的一種呈現(xiàn)。
《早春系列之十》180cm x 97cm 紙本水墨 2007年
于長(zhǎng)江非常勤勉地把自己對(duì)藝術(shù)的感覺和感情傾注在畫面之中。他毫不偷懶、毫不懈怠，絕不運(yùn)用一些觀念的雜耍去面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的諸多的問題。他好像與這個(gè)世界有點(diǎn)兒隔閡，有點(diǎn)兒大隱隱于世的狀態(tài)。他也不想通過一種取巧的方式來實(shí)現(xiàn)一些新的表達(dá)，依然故我地表現(xiàn)出了不為所動(dòng)的矜持，這在當(dāng)下也是難能可貴的。在藝術(shù)創(chuàng)作的范圍之內(nèi)，所謂的新與舊以及各種觀念的翻新等等，在于長(zhǎng)江這里都化解為他自己的方式，并在深化和發(fā)展中表現(xiàn)出了這一代畫家的特點(diǎn)。
《故事》 166cm x 92cm 紙本水墨 1988年
于長(zhǎng)江的方式正是他恪守的，正是他所要傳達(dá)的。因?yàn)樗麍?jiān)信一條，藝術(shù)家必須要用作品來說話，這也是我所敬佩的。
2018年10月10日
于舊金山旅次
見證與表現(xiàn)——于長(zhǎng)江作品展
指導(dǎo)單位
深圳市文體旅游局
深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦單位
深圳美術(shù)館
深圳畫院
協(xié)辦單位
深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)
深圳市中國(guó)畫學(xué)會(huì)
支持單位
深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金
學(xué)術(shù)主持&策展人
陳履生
展出地點(diǎn)
深圳美術(shù)館
展期
2018年12月22日至2019年1月13日
開幕式時(shí)間
2018年12月25日 下午4點(diǎn)
圖文來自深圳美術(shù)館微信公眾號(hào)
