藝術的截面 截面的藝術
——朱健翔的凸版版畫《截面之十五·溫度》
陳履生
不管是社會還是人生，古往今來都是由無數的截面組成的。截面是瞬間，也是定格。截面的不同選取，反映了不同的立場以及態(tài)度，不管是歷史學，還是社會學，哪怕是普通人對于普通事的選擇與判斷，都有著個人化的取向。因此，在藝術發(fā)展的過程當中，人們在選取題材的時候總是在尋找不同的截面。而選擇截面的角度以及在這個選擇過程當中的方方面面，都反映了藝術家的態(tài)度、學養(yǎng)和功力。
當代中國的豐富性和復雜性，為藝術表現提供了許多新的題材和內容，藝術表現的截面再也不是《清明上河圖》中的那種盛景，也不是文人藝術中的那種閑情逸致，而是一種與時代潮流相應的現代樣式。在現代樣式中，朱健翔的凸版版畫《截面之十五·溫度》所呈現出來的截面，是人們在街頭、車站，在各種人流密集的地方經常能看到的最為普通的場景，它反映了當代中國社會發(fā)展中某一階段內中國人的生存狀態(tài)。這好像是在村頭的集會或者是在小鎮(zhèn)上的觀看，而所鎖定的湘西少數民族地區(qū)的地域特點，正反映了畫家對所熟悉的生活的表達。因此，截面與生活的關系，截面與作者在藝術語言方面的追求，都有著緊密的關聯。
朱健翔《截面之五.熱度》凸版60x122cm 2005
朱健翔《截面之十.強度》凸版90x122cm 2009
當畫家把他的截面用自己的藝術語言表現出來的時候，畫面中雖然沒有敘事結構，更沒有“宏大”可言，但是，畫面中那么多人物中的不同的姿態(tài)、神情以及所構成的一種整體的感覺等等，卻能夠讓人們感受到畫家在人物形象的把握方面的功力，以及作品所要表達內容的豐富性和復雜性。朱健翔的作品并沒有過于形式化的畫面構圖，以及那些一眼就能夠看到的在構圖上的刻意努力，他幾乎是用了一個合影般的平展的構圖來展現一個普通的場景，而則又是他在眼中所見基礎上而構造的一個截面。這一截面平常而樸實，簡單而非凡。其非凡在于將平凡的眼中所見組合成一個有趣味的畫面形式——截面。這種貌似沒有變化的構圖方式，有著內部所構建的復雜的人物關系，站或坐，張望或回首，左顧右盼，包括男女老幼的不同情態(tài)等等，構成了一個獨特的具有形式感的畫面。這之中作者所表現出的對于生存、環(huán)境、人性的關注，從不同的角度以不同的力度去表達藝術家自我的認知過程，并表現作者對于現實的態(tài)度以及社會責任感。
朱健翔《截面之四.灰度》凸版90x122cm 2004
朱健翔《截面之五.熱度》凸版60x122cm 2005
朱健翔依然在關于“度”的系列把握之中發(fā)揮著他的智慧之光，與“溫度”相應的“灰度”“熱度”“純度”“明度”“速度”“強度”“寬度”“高度”等，反映了作者由文字而生發(fā)出的對于版畫語言的一種特別的關注。無疑，如果僅僅是停留在文字上的這種“度”的玩味，僅僅是局限在對于“截面”的切割，那么，就有可能遮蔽所要表達內容的深刻的社會意義?！皽囟取笔且环N人文關懷，是“截面”眾生中的藝術關注。
木口木刻《截面之十五·溫度》有著超越常規(guī)尺寸的超大尺寸，也表現出了不同于其他的一些技術性的因素，其時代性在與時代的超越。中國版畫在20世紀的發(fā)展歷程中，經由新中國的歷史轉型，由過去的延安傳統而轉向現代的風格和現代的表現形式。因此，這種現代形式的表達，因為新材料的運用而呈現了現代特色，其語言已經和現代社會結合在一起，成為藝術形式中的一個個新時代的截面。這種新的截面可以說在當代版畫的發(fā)展過程中，已經跨越了新中國美術傳統中版畫語言轉變的一個歷史階段。在新的世紀，這種版畫語言的多樣性，也就構成了當代中國版畫的豐富性。
朱健翔《截面之七·純度》凸版52x90cm 2007
朱健翔《截面之九·明度》凸版46x90cm 2008
朱健翔《翠翠》凸版 50x92cm 2010
朱健翔 《截面之十一.寬度》凸版 60x150cm 2013
朱健翔 《西北以北 凸版》 80x120cm 2015
