“百年宋文治——紀(jì)念宋文治先生誕辰100周年特展”2018年12月20日在江蘇省美術(shù)館開(kāi)展。Mr.陳在研討會(huì)上作題為“山川巨變 功邁大禹——宋文治《山川巨變》研究演講。
1949年之后，一個(gè)建設(shè)新中國(guó)的熱潮一浪高過(guò)一浪，建設(shè)成就比比皆是，每一項(xiàng)每一點(diǎn)都成為新中國(guó)的驕傲。因此，在表現(xiàn)新中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作中，尤其是在改造國(guó)畫的過(guò)程中，建設(shè)題材大量出現(xiàn)在中國(guó)畫創(chuàng)作之中，同時(shí)也成為全國(guó)美展中的亮點(diǎn)，這之中出現(xiàn)了關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》等一批代表性的作品，從而以“山川巨變”改變了傳統(tǒng)中國(guó)的審美。新山水畫中的山川發(fā)生的巨變，一改中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的孤寂和清逸，而那些與時(shí)代相關(guān)的山川之中再也不是策杖行旅的文人趣味，而是熱火朝天的建設(shè)工地，車水馬龍，一種新的時(shí)代風(fēng)尚標(biāo)志了中國(guó)畫改造所取得的成果。這之中宋文治先生以其《山川巨變》，在同時(shí)代、同題材的創(chuàng)作中突穎而出，獲得了他在新中國(guó)美術(shù)史上的地位，同時(shí)，那種表現(xiàn)重大建設(shè)工程的創(chuàng)作方法，也積淀為新中國(guó)美術(shù)的傳統(tǒng)。
關(guān)山月 新開(kāi)發(fā)的公路 1954年
歷史上的中國(guó)飽受水患，尤其是黃河、長(zhǎng)江流域多有水災(zāi)。因此，1952年10月，毛澤東主席在新中國(guó)建國(guó)之后第一次出京視察時(shí)，就在黃河邊上的開(kāi)封作出了“要把黃河的事情辦好”的指示。而早在年10月30日，中共中央就決定將剛成立4個(gè)月的黃河水利委員會(huì)改由政務(wù)院水利部直接領(lǐng)導(dǎo)，不久又改為流域機(jī)構(gòu)（水利部派出機(jī)構(gòu)）。1950年，政府又撥出巨款對(duì)黃河下游堤防進(jìn)行第一次全面加高、加厚和修復(fù)。由此可見(jiàn)新中國(guó)對(duì)關(guān)系到民生的水利工作的高度重視。
1954年，長(zhǎng)江流域發(fā)生的特大洪水，自技江以下約1800公里的河段，水位突破歷年最高紀(jì)錄，武漢告急。黎雄才創(chuàng)作于1954年的《武漢防汛圖》就記錄了1954年全域性的水災(zāi)與抗災(zāi)的壯觀場(chǎng)面。因此，新中國(guó)圍繞著興修水利并利用水力發(fā)電而開(kāi)展的建設(shè)，成為大規(guī)模建設(shè)的先導(dǎo)。
1952年1月動(dòng)工、1954年11月建成的佛子嶺水電站是淮河流域第一座水電站，也是新中國(guó)建立之初自行設(shè)計(jì)具有當(dāng)時(shí)國(guó)際先進(jìn)水平的大型連拱壩水庫(kù)。以防洪為主，結(jié)合灌溉、發(fā)電、航運(yùn)，系治淮委員會(huì)佛子嶺水庫(kù)工程指揮部設(shè)計(jì)。工程歷時(shí)2年零10個(gè)月，實(shí)際控制面積1270平方公里，水庫(kù)總庫(kù)容4.96億立方米，防洪標(biāo)準(zhǔn)為千年一遇。
譚勇 佛子嶺水庫(kù)工地
1954年5月上旬竣工（1951年10月開(kāi)工）的北京郊區(qū)永定河官?gòu)d水庫(kù)，是我國(guó)第一座大型山谷水庫(kù)，蓄洪量22億多立方米。1955年12月27日，我國(guó)自己設(shè)計(jì)、施工、制造的第一個(gè)自動(dòng)化水電站——北京官?gòu)d水電站第一臺(tái)水力發(fā)電機(jī)開(kāi)始發(fā)電。
王琦 官?gòu)d水庫(kù)的建設(shè)（版畫） 1953年
不管是佛子嶺水電站，還是官?gòu)d水電站，都是與之相關(guān)的那個(gè)時(shí)期中國(guó)畫所關(guān)注的對(duì)象，并有很多作品表現(xiàn)了建設(shè)的工程以及工程的雄偉壯觀。而1957年4月13日開(kāi)工建設(shè)的三門峽水利樞紐工程，是新中國(guó)水利史上第一大工程，這座當(dāng)年由前蘇聯(lián)援建的156個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目中唯一的一個(gè)水利工程，于1961年建成，被譽(yù)為“萬(wàn)里黃河第一壩”。
因此，以三門峽水利樞紐工程為題材的中國(guó)畫作品，從建設(shè)之初就不斷涌現(xiàn)。1955年，謝瑞階創(chuàng)作了《黃河三門峽地質(zhì)勘探工地》 1955年吳作人早在工程開(kāi)工之初就開(kāi)始畫這一建設(shè)場(chǎng)景，并計(jì)劃隨之創(chuàng)作《黃河三部曲》，其中第一幅《黃河三門峽·中流砥柱》的畫面中大壩還沒(méi)有合龍。吳作人用俯瞰的構(gòu)圖表現(xiàn)了這一工程在具體地域中的形勢(shì)險(xiǎn)峻。而從另一角度所畫的場(chǎng)景則記錄了建設(shè)之初的地形地貌。到了1959年，吳作人在所畫的第二幅《人定勝天》中，大壩已經(jīng)巍然屹立，工地一派繁忙的景象。
黎雄才 黃河三門峽工地 1958年
用傳統(tǒng)水墨畫的方式最早畫三門峽工地的是當(dāng)時(shí)任職于武漢中南美專的黎雄才，他于1958年用其擅長(zhǎng)的橫卷方式，所畫的三門峽工地全景如同他的《武漢防汛圖》一樣，以闊大的場(chǎng)景表現(xiàn)了這一規(guī)模巨大的建設(shè)工地。遺憾的是，他的這種像寫生又像白描的方式，給人以不是完整創(chuàng)作的感覺(jué)，因此在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生像《武漢防汛圖》那樣的社會(huì)影響。
1959年曾與李可染、張仃共同開(kāi)啟新中國(guó)山水畫寫生的羅銘，也畫了《施工三峽》。另外有一位幾乎被人忘卻的1946年北平藝專畢業(yè)生董義方，為支援鄭州大學(xué)，于1959年從大連工學(xué)院調(diào)河南，因此，多次去三門峽工地寫生，并于1960年五一節(jié)創(chuàng)作了“為向黨獻(xiàn)禮而作”的《三門峽水電站工地之一角》。1959年，何海霞也開(kāi)始畫三門峽，并由此開(kāi)始了以《馴服黃河》為主題的多次創(chuàng)作。而這一年，宋文治和張文俊也去了三門峽，因?yàn)檫@一年他們都畫了三門峽，其中宋文治的《三門峽工地》現(xiàn)藏于遼寧省博物館；此后的幾個(gè)月內(nèi)，1960年5月，他又畫了成名作《山川巨變》（現(xiàn)藏于宋文治藝術(shù)館），《美術(shù)》1960年第八九期合刊上最早發(fā)表了這件作品，后來(lái)又參加了在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“山河新貌展”。
羅銘 施工三峽 1959年 中國(guó)畫
何海霞 馴服黃河 1959年
董義方 三門峽水電站工地之二 1960年
董義方 三門峽水電站工地之三 1960年
宋文治 三門峽 27.6cm×78 1959年 遼寧博物院藏
《美術(shù)》1960年第八九期合刊上首次發(fā)表了《山川巨變》
1956年，國(guó)務(wù)會(huì)議批準(zhǔn)在北京、上海兩地建立中國(guó)畫院。1960年3月16日，江蘇國(guó)畫院正式成立。9月至12月，傅抱石率領(lǐng)江蘇國(guó)畫院一行13人,開(kāi)始了在現(xiàn)代美術(shù)史上有著深遠(yuǎn)影響的二萬(wàn)三千里的旅行寫生。此次活動(dòng)對(duì)每一位畫家的藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響，而每一位畫家基本上都有相關(guān)的作品，并關(guān)系到他們?cè)谛轮袊?guó)美術(shù)史上的地位。這一年宋文治42歲，他作為寫生團(tuán)的其中的一員，在行前已經(jīng)畫出了表現(xiàn)三門峽建設(shè)工地的《山川巨變》，而此行的第二站就是三門峽。傅抱石在此行之后創(chuàng)作了他60年代的代表作《黃河清》，后來(lái)他在《我終于“悟”到了更高的意境》一文中說(shuō)：
再以《黃河清》的創(chuàng)作為例。我到三門峽寫生，首先被水利工程的場(chǎng)景所激動(dòng)。巨大的攔河壩、泄洪閘、電廠、沸騰的工地、歡樂(lè)的人群，可以畫的東西很多，但怎樣畫才更有意境？“意”應(yīng)該立在哪里？這是最重要的問(wèn)題。在反復(fù)思考的過(guò)程中，一句民謠啟發(fā)了我。“黃河清，圣人出”，在中國(guó)共產(chǎn)黨、毛主席領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)人民是真正的“圣人”。黃河的“黃”和“清”是一對(duì)矛盾，三門峽水利樞紐工程的修建，目的就是根治黃河，化水患為水利，解決“黃”和“清”的矛盾。我決定從“清“字上立意進(jìn)行寫生。這個(gè)醞釀過(guò)程便是“悟”。
1961年2月26日傅抱石又在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表了《思想變了，筆墨就不能不變》，指出：
我們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐方面，此行也有兩次比較深刻的教訓(xùn)，值得一提。去年九月二十一日，我們到了“三門峽”，就在三、四天之前，黃河的水經(jīng)過(guò)蓄洪變“清”了。古人說(shuō)“圣人出，黃河清”，幾千年來(lái)從來(lái)不敢夢(mèng)想的奇跡，今天在黨中央和毛主席的正確領(lǐng)導(dǎo)下，在勞動(dòng)人民的英雄氣概和沖天干勁之下實(shí)現(xiàn)了。為害幾千年的洶涌澎湃黃水怒號(hào)的黃河，變得一平如鏡，清澄碧綠，將永遠(yuǎn)為人民造福了。我們誰(shuí)不想把“黃河清”畫下來(lái)呢？哪知道就是這個(gè)“清”字把我們難倒了。大家很清楚，找古人的筆墨是不會(huì)有辦法的。一不小心，還容易畫成“長(zhǎng)江”或是“太湖”呢！這是一次。
而擅長(zhǎng)于畫太湖、畫江南春的錢松喦，也畫了數(shù)幅表現(xiàn)三門峽的作品。不同于傅抱石的是，錢松喦以他習(xí)慣的表現(xiàn)江南的方法，選取了工地的邊邊角角，甚至拿禹王廟來(lái)做比較，表現(xiàn)出了他在這一時(shí)期創(chuàng)作中的一些獨(dú)特的方法。而這一種表現(xiàn)建設(shè)工地的方法，在當(dāng)時(shí)時(shí)代所需的排山倒海的壯闊的景象中，顯然，氣局不夠大也就難以震撼人心。相形之下，以同樣的方法去畫《紅巖》，那從內(nèi)容到形式的高度統(tǒng)一，就獲得了社會(huì)的認(rèn)可。而選擇畫三門峽工地上的“汽車保養(yǎng)”這樣的枝節(jié)，也和宋文治《山川巨變》中的景象形成了強(qiáng)烈的反差。
錢松喦 三門峽工地汽車保養(yǎng) 1960年
錢松喦 三門峽禹王廟 1960年
錢松喦 三門峽工地一角 1960年
正因?yàn)橛辛岁P(guān)山月《新開(kāi)發(fā)的公路》和宋文治《山川巨變》這類表現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)題材的作品，改變了傳統(tǒng)山水畫在新中國(guó)發(fā)展的路向，使傳統(tǒng)山水畫在新中國(guó)呈現(xiàn)出了史無(wú)前例的新氣象。因此，葉淺予在《美術(shù)》1961年2期發(fā)表了《刮目看山水》：
新的山水畫，既有內(nèi)容的新，又有筆墨的新和意境的新。
如何達(dá)到這三新，江蘇的中國(guó)畫家說(shuō)要去掉三病:第一是“思想顧慮”，怕新東西畫不好，怕受批評(píng)，因而畏縮不前，這是思想沒(méi)有解放;第二是“筆墨束搏”，筆墨技法如多年相知，不招自來(lái)，畫新內(nèi)容仍是舊筆墨，這是手上工夫沒(méi)有解放;第三是“貪多討好”，見(jiàn)什么畫什么，不敢取舍，怕人說(shuō)不豐富不全面，這是生活不夠豐富。要去這三病，應(yīng)該加強(qiáng)馬列主義和毛澤東著作的學(xué)習(xí)，加緊思想改造，經(jīng)常深入生活。
但是，山水畫中出現(xiàn)了公路、電線桿等與新時(shí)代相關(guān)聯(lián)的新的物象，從一開(kāi)始就受到了一些傳統(tǒng)派畫家的批評(píng)，并引發(fā)了必須激烈的討論。然而，宋文治的《山川巨變》比關(guān)山月的《新開(kāi)發(fā)的公路》更進(jìn)一步，畫面上幾無(wú)傳統(tǒng)山水的跡象，因此，他既受到關(guān)注，也會(huì)受到質(zhì)疑：
“有些國(guó)畫家認(rèn)為宋文治的作品，吸收了各家之長(zhǎng)，底子厚，路子寬?！都瘟杲俊肥峭怀龅暮米髌?，在技法上有創(chuàng)造，層次感豐富，色彩和氣氛充分表現(xiàn)了江上早晨的清麗。畫法近似沒(méi)骨，而又有骨，以色而不以墨來(lái)皴。遠(yuǎn)景又有水彩畫方法?！渡厣矫飨示印泛汀督先隆?油菜花)也是為許多人贊賞的好作品。前者緊密，后者瀟疏，各有其趣?！渡酱ň拮儭冯m然很費(fèi)功力，描了三門峽工地的大場(chǎng)面，但是整個(gè)看來(lái)，不能吸引人，不美也不新。是平淡的有條理的報(bào)告，卻不是詩(shī)。”
郁風(fēng)在《看“山河新貌”畫展隨記》（《美術(shù)》1961年4期）中如此的看法，實(shí)際上也反映了《山川巨變》自《美術(shù)》1960年第八九期合刊上發(fā)表之后一部分人的態(tài)度。無(wú)疑，這對(duì)有著較好傳統(tǒng)功底的江南畫家宋文治來(lái)說(shuō)，是必須考慮的。
山川巨變 69.5cm×77.9cm 1960年 中國(guó)美術(shù)館藏
山川巨變 103.5cmX86.5cm 1963年
因此，此后宋文治一畫再畫《山川巨變》，就形成了前后的7個(gè)版本：
（初稿） 宋文治 三門峽 27.6cm×78 1959年 遼寧博物院藏
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1959年 三門峽工地 遼寧省博物館藏
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1960年5月 山川巨變（《美術(shù)》1960年發(fā)表，參加“山河新貌”展）宋文治藝術(shù)館藏
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1960年 山川巨變（橫幅，無(wú)款，有黃養(yǎng)輝1962年題、宋玉麟2005年題）
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1960年9月 山川巨變 中國(guó)美術(shù)館藏
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1960年10月 山川巨變（橫幅） 宋文治藝術(shù)館藏
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1960年10月 山川巨變（橫幅） 私人藏
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1963年1月 山川巨變（豎幅）
無(wú)疑，比較和對(duì)照這不同的版本，是新中國(guó)美術(shù)研究中的一個(gè)饒有興致的話題，因?yàn)椋粌H由此看到了其中的變化，而且還看到了這變化中背后的問(wèn)題，以及宋文治面對(duì)社會(huì)和藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)中的思考和應(yīng)對(duì)，這正反映了這一代畫家在那個(gè)特定時(shí)代中的心路歷程，還反映了傳統(tǒng)中國(guó)畫在新中國(guó)發(fā)展這一特定歷史階段中的迂回和曲折。
首先，從構(gòu)圖上看，第二稿作為創(chuàng)作比較近似于西式構(gòu)圖的比例，確實(shí)是比較適宜畫大壩的幅面。這一構(gòu)圖讓宋文治一舉成名，而從接近于方構(gòu)圖的這一稿到變體為接近于手卷的橫構(gòu)圖，那種闊大的場(chǎng)景再也不是大壩的一個(gè)方面，而是放寬到了三門峽這一地域的自然之中，用自然和人工的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)時(shí)代中的“山川巨變”。這是回歸自然和山水的重要一步，也是用橫卷的方式連接傳統(tǒng)的巧妙的構(gòu)思立意，這更是回到了郁風(fēng)所欣賞的那種的“詩(shī)”的境界之中的努力。隨著時(shí)間的推移，宋文治作品中的大壩離人們的空間距離越來(lái)越遠(yuǎn)，而大壩周邊的自然又回到了傳統(tǒng)山水的審美境界之中，1960年的版本（藏于中國(guó)美術(shù)館）就顯現(xiàn)了這一重要的轉(zhuǎn)機(jī)。畫面中前景山巒內(nèi)出現(xiàn)了梯田，又把山區(qū)改造自然的主題引入到“山川巨變”之中。而這種亦工亦農(nóng)的內(nèi)容安排，更加豐富了畫面的表現(xiàn)，也為構(gòu)圖上的變化在題材內(nèi)容上做出了合理的解釋，成全了一個(gè)多方面的“山川巨變”。在回到原來(lái)接近方形的幅面之后，近景的山巒起伏，大壩了到了畫面上方的遠(yuǎn)處，而近景的山上出現(xiàn)了突兀的電線桿，而這正是傅抱石《黃河清》畫面中曾有過(guò)的，也可以這么認(rèn)為，宋文治試圖以一種標(biāo)志物來(lái)代替此前的標(biāo)志物。而到了1963年的豎構(gòu)圖之后，這一標(biāo)志性的電線桿也遠(yuǎn)去，而且融入到畫面之中，去除了此前的突兀感。至此，《山川巨變》更像山水畫，而主體大壩則成了點(diǎn)睛和點(diǎn)題。這反映了新中國(guó)山水畫發(fā)展的不同時(shí)期的不同追求，這正是：時(shí)代變了，思想變了，筆墨就不能不變。
在一個(gè)特定的時(shí)代中，宋文治《山川巨變》獲得以脫穎而出并得成功，其原因是有多方面的，但不為人所重視的一個(gè)好題目，應(yīng)該也是其中的原因之一。華君武在1961年第一期《美術(shù)》上發(fā)表了《取個(gè)好題目》：“最近來(lái)有機(jī)會(huì)看了不少同志的畫，水平比前幾年提高很多，很令人興奮。但是有的作品，在看了畫之后再看題目，總是若有所失，感到有的畫家不會(huì)替自己的畫取個(gè)題目，或者所，輕視題目對(duì)一張畫所起的作用?！薄爱嫷闹黝}思想。但是，畫題也是很重要的一種表達(dá)手段。題目對(duì)于畫，猶如綠葉牡丹的關(guān)系;有時(shí)，有著畫龍點(diǎn)睛的作用。一幅畫在表現(xiàn)上是有局限性的，題目在這種時(shí)候就更能輔助圖畫的本身，表達(dá)出作品的主題思想。中國(guó)的前輩畫家，在作畫時(shí)，不僅用題目，更多的也用詩(shī)詞來(lái)和畫結(jié)合。傳統(tǒng)繪畫里的詩(shī)和畫常常成為不可分割的關(guān)系。詩(shī)可以輔助畫，可以更自由地道出畫家的思想感情、愛(ài)僧、感觸和畫家對(duì)待客觀事物的態(tài)度。”“題目目自然不是一種文字的游戲，從題目上可以看出畫家的思想、胸襟、文學(xué)藝術(shù)和對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的修養(yǎng)?！薄耙嫼卯嫞煤妙}目。千萬(wàn)不要小視題目的作用?！?/P>
《山川巨變》沒(méi)有局限在“三門峽”，也沒(méi)有限定在“馴服黃河”之上，而是在一個(gè)更為寬泛的時(shí)空范圍內(nèi)，把新中國(guó)的時(shí)代篇章推向了一個(gè)超于地域的高度。
何海霞 黃河三門峽工地 60年代
在表現(xiàn)“三門峽”這一建設(shè)主題的系列作品中，值得關(guān)注的還有何海霞，他像宋文治那樣一畫再畫，前后延續(xù)的時(shí)間比宋文治還長(zhǎng)，直到1979年。但是，他沒(méi)有因?yàn)檫@一題材而獲得成功，其原因也是多方面的。另一位江蘇畫家張文俊，他曾和宋文治最早到三門峽工地，也在第一時(shí)間畫出了三門峽工地，直到1981年還在畫他心目中的三門峽。顯然，這一題材已經(jīng)超越了一般的建設(shè)題材和它的時(shí)代意義，它在那一代畫家心中存留了青春和記憶，是他們的時(shí)代頌歌。
宋文治的山水畫歷經(jīng)50年的發(fā)展，在20世紀(jì)山水畫的格局中，是南方一派的重要代表之一，是新中國(guó)美術(shù)史上“江蘇畫派”的代表性畫家；宋文治是20世紀(jì)山水畫史和新中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)特別的個(gè)案和特殊篇章。
