展覽
“大雅寶甲2 —— 二十世紀(jì)中國 | 美術(shù)·歷史·現(xiàn)場”
學(xué)術(shù)顧問：邵大箴、陳履生
藝術(shù)總監(jiān)：吳洪亮
展覽創(chuàng)意：李小可、李可染藝術(shù)基金會
主辦方：嘉德藝術(shù)中心、李可染藝術(shù)基金會
展覽日期：2018年12月25日14:00 –2019年1月23日
展覽地點：北京嘉德藝術(shù)中心
大雅寶甲2號的后代們，只有最中間的89歲的孫美蘭先生和他們不是一個輩分的。合影結(jié)束了，徐慶平姍姍來遲。
大雅寶甲2號的時代
文/ 陳履生
位于北京東城區(qū)的大雅寶胡同甲2號，作為曾經(jīng)是北平國立藝專和中央美院的教職工宿舍，在20世紀(jì)中國美術(shù)史上，是傳奇，是故事，是歷史，是芳華，是初心，是理想，是奇跡，是悲情，是無奈！
在中國20世紀(jì)的歷史發(fā)展過程中，從北平到北京，從國立藝專到中央美院，是一個歷史的發(fā)展過程中的重要轉(zhuǎn)折。其變化的特征，曾經(jīng)是大雅寶甲2號住戶的葉淺予用他的《北平解放圖》記錄了這一歷史性的轉(zhuǎn)折。被大雅寶甲2號的后人稱為“藝術(shù)掌舵人”的徐悲鴻先生，是與這段歷史和這個時代緊密關(guān)聯(lián)的核心。
葉淺予 北平解放圖 1959年 國家博物館藏
國立藝專在1948年遷往帥府園前的原址，在東城區(qū)的北總布胡同32號，也就是原來的人民美術(shù)出版社的舊址。
沿著北總布胡同往北走就是大雅寶胡同，這里先后居住過國立藝專和中央美術(shù)學(xué)院的很多教師，包括他們的家屬。這里來來往往的曾經(jīng)住過每一位畫家都可以見證新中國美術(shù)的發(fā)展，也可以見證中央美院的發(fā)展；他們的作品也都表現(xiàn)了新中國美術(shù)創(chuàng)作的成就以及他們曾經(jīng)的輝煌和在現(xiàn)代美術(shù)史上的地位。這是一個比較特別的三進院子。
沿著北總布胡同往南走就是東總布胡同；沿著東總布胡同往西走，就進入西總布胡同。西總布胡同51號也是美院的教工宿舍，這里同樣居住了很多著名的畫家，如王琦、艾中信、常任俠、錢紹武、侯一民等。
西總布胡同再往西走，穿過東單北大街和協(xié)和醫(yī)院就到了校尉胡同的帥府園，這是中央美院的舊址。
從校尉胡同往北走，就可以拐進煤渣胡同，這里曾經(jīng)是又一處美院的教工宿舍，后來改造成塔樓，至今還是美院的宿舍樓，也有很多名家住在這里。
沿著煤渣胡同往東穿過東單北大街，就進到了金魚胡同；
沿著金魚胡同繼續(xù)往東又可以走到大雅寶胡同（當(dāng)時中央美院還有火神廟、五老胡同兩處宿舍）。如此，這里以國立藝專的新舊校址加上3處教職工宿舍，就形成了一個特別的文化區(qū)域。這個區(qū)域和20世紀(jì)中后期中國美術(shù)的發(fā)展有著緊密的關(guān)聯(lián)。
今天，當(dāng)人們回顧這段歷史的時候，當(dāng)這個區(qū)域已經(jīng)表明出它在中國現(xiàn)代美術(shù)史上特別的地位——曾經(jīng)居住過在20世紀(jì)中后期美術(shù)史上有著廣泛影響的著名畫家，他們在這個區(qū)域創(chuàng)造了許多能夠代表20世紀(jì)美術(shù)發(fā)展成就的經(jīng)典作品，而他們的后人還繼續(xù)把這種影響力擴展到未來。
今天，當(dāng)大雅寶甲2號特展開幕的時候，看到那么多曾經(jīng)生活在大雅寶甲2號的孩子們已經(jīng)都是70歲左右的年長者，人們的感嘆油然而生。他們依然保留著過去的情感和熱情，談?wù)撨^去仍然像孩子一樣，充滿著天真。而像董希文的兒子董沙貝和李苦禪的兒子李燕在離開大雅寶甲2號之后，有60年的時間沒有見過面，同處京城則是難以想象。
李燕和董沙貝在茶敘會上
顯然，他們中的很多鄰居、少年伙伴如果在街上遇到也是形同陌路。這是一個歷史的隔斷。離開之后，再見很難，各住各的房，各吃各的飯，單元樓，甚至是豪宅，就是這樣把歷史上的院落文化無情地拋在一邊，讓它們成為歷史，成為歷史中的難以為后人理解的傳說與故事。毫無疑問，像大雅寶甲2號那樣在特定時期之內(nèi)聚在一起抬頭不見低頭見的非親非眷，因為一份工作，因為藝術(shù)，而走到了一起。
回頭想想，還是難以想象的是，當(dāng)時這房子是如何分配的？又是什么能夠讓這些有著不同出身背景的美術(shù)家能夠和平相處在一個院落中？
這之中有來自延安或其它解放區(qū)的王朝聞、張仃；有1938年就畢業(yè)于延安魯藝并任教于美術(shù)系的彥涵；有既留學(xué)日本又任教于延安魯藝的王曼碩；有來自延安、曾為毛澤東和劉少奇的家庭美術(shù)教師的丁井文；有接管北平藝專的地下黨侯一民；有與國民黨三廳相關(guān)的李可染；有國統(tǒng)區(qū)的葉淺予；有畢業(yè)于巴黎高等美術(shù)學(xué)校的滑田友、吳冠中；有留日專攻陶瓷美術(shù)的祝大年；有在比利時皇家美術(shù)學(xué)院獲榮譽第一獎的李瑞年；有畢業(yè)于杭州國立藝專的董希文；有只是湖南長沙華中美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)的周令釗；有原來就是國立藝專教授的李苦禪；有從香港回國、自學(xué)成才的黃永玉；還有外國留學(xué)生萬曼等。如此等等，可以說是各式各樣。而這之中，國畫、油畫、版畫、雕塑以及工藝美術(shù)的各個行當(dāng)都有，差不多這里就是一個小美協(xié)、一個小政協(xié)。一切都難以想象這始于70年前的故事。
在腳手架上深色色衣服的是董希文
李可染和夫人鄒佩珠（水彩）
李可染的水彩人物寫生
大雅寶甲2號的時代已經(jīng)過去了。而與這一歷史相關(guān)的特別的居住環(huán)境、特別的歷史階段以及特別的美術(shù)歷史發(fā)展時期，還有就是特別的一群美術(shù)家，是大雅寶甲2號所呈現(xiàn)出來的特別的具有美術(shù)史意義的豐富內(nèi)容之所在。
大雅寶胡同甲2號是一個三進院落。今天的門牌號是大雅寶五號。這里以前曾經(jīng)叫“啞巴胡同”，因為這里曾經(jīng)住過一個著名的啞巴，宣統(tǒng)時以諧音改成今天的名稱。不遠(yuǎn)處還有小雅寶胡同，估計此前那里住過小啞巴。
從1946年開始，這里就是北平藝專的教職工宿舍，葉淺予自1947年徐悲鴻先生聘請他到國立北平藝專任教來北平就住在這里，這是目前所知的第一位住戶。1950年中央美院成立后繼續(xù)作為美院的宿舍，前后40年，住過幾十位藝專、美院的教職工和家屬。1948年開始，北平藝專的校址位于校尉胡同5號，中央美院成立之后就立校于此。
大雅寶甲2號據(jù)說是當(dāng)年日本人留下來的，所以，三進院子中都有一個不大的帶抽水馬桶的廁所，這在當(dāng)時的胡同里是少有的。這里的房子大小不一，每家人口也是多少不等。門房最小，住著趙大爺和他的3個孩子；也難以想象那么一點大的地方趙大爺家是怎么安排的。
文革時，大雅寶胡同曾經(jīng)改名為“澎湃胡同”
大雅寶甲2號的前院先后住過葉淺予、董希文，李苦禪，王朝聞，蔡儀、張仃、丁井文，陳沛，周令釗和陳若菊夫婦等。其中的丁井文在中央美院剛成立的時候就是院辦主任、人事處長，后來是附中校長；陳沛曾任中央美院黨委書記。侯一民是最后搬進來的，而葉淺予是第一個住進來、又是于1948年第一個搬走的，只住了一年。董希文一家在這里住了25年，時間比較長。
中院比較特別，有來自保加利亞和捷克斯洛伐克的兩位外國人，并且都和中國人結(jié)為夫婦；有從香港回來的黃永玉，從日本留學(xué)回來的王曼碩。這是在那個時代被視為身份復(fù)雜、情況特殊的一個特別的群。
后院先后住有李可染、滑田友、彥涵、吳冠中、祝大年、孫美蘭等，其中孫美蘭在這里住了30年，是時間最長的，一直住到1985年。這之中，雖然名家眾多，可是，只有董希文和黃永玉分別另有“畫室”與“工作室”。
黃永玉 大伙的食堂 1958年
盡管當(dāng)時各方面條件很差，但是，這里有一部公用電話。電話鈴一響，誰聽到誰接，接著就是叫誰接電話的嚷嚷聲。院子里三處廁所也比那些胡同里面的公用廁所要好很多，可是，非常不堪的是，文革中美院因為拿不出錢來維修廁所，廁所被而廢棄。但這個時候董希文已經(jīng)是重病在身，只能到街上的公共廁所，如此之不堪，一切可以想象——董沙貝對我說。
展覽的策展人李小可，展覽先后在深圳關(guān)山月美術(shù)館、上海寶龍美術(shù)館展出過
開幕式上董沙貝，好多人都是五六十年沒有見到過他
中間講話的是李瑞年的兒子李楯，左為祝大年的兒子祝重壽
與董希文的女兒董一沙
大雅寶甲2號是一處鐵打的營盤，與歲月一樣一直處于變動之中，搬進來搬出去是這里的常態(tài)。黃永玉一家1958年就離開了這里，黃永玉離開了被稱為“孩子王”的那些孩子，也不知道李小可那幫孩子之后和誰玩，玩得怎么樣。
此后約在1962年，黃永玉又從校尉營美院宿舍搬到了北京站街罐兒胡同8號，后改為京新巷4號，在蘇州胡同旁邊，東口在北京站街，西口連著蘇州胡同。
1967年，黃永玉為了解決自己有窗無光這樣特別的尷尬問題，他以內(nèi)心存在的光明和美好，畫了一幅和窗子一樣大的油畫——就是畫的窗外滿是鮮花的窗子，放在窗子上，每天都可以看到窗外的鮮花。并在左下角寫了一段題跋：
1967年余住北京京新巷，鄙陋非余所愿也。有窗而無光，有聲而不能發(fā)。言必四顧，行必蹣跚，求自保也。室有窗而為鄰墻所堵，度日如夜。故作此以自慰，然未敢奢求如今日光景耳。好友南去，以此壯行。維明美玉賢弟存。黃永玉補記于一九八六年。
黃永玉 窗口（油畫） 1967年
曾經(jīng)堵在黃永玉家窗口的《窗口》，1986年送給了照片中的香港好友王銘先生。2006年10月1日，吉首大學(xué)“黃永玉藝術(shù)館”開館，王先生又將《窗口》捐贈給了黃永玉藝術(shù)館補壁。
黃永玉的這段題跋詳盡地記敘了當(dāng)時的不堪以及內(nèi)心的感受和當(dāng)時的實情。這也可以想象到后來被批斗、被造反派暴打回來之后的自我安慰。所謂的“不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步”，大致可以視為他當(dāng)時無奈的自嘲。這還可以聯(lián)系到大雅寶胡同時期，那些教授們的境遇與不堪，可能比比皆是。毫無疑問，在這樣一個大雜院中，盡管有人來人往和歡聲笑語，盡管有高朋滿座和無數(shù)的美好記憶，但是，諸多的不便與生活中的美好，心中的美好與生活中的不堪，常常交織在一起。可是，他們?nèi)硇牡耐度氲絼?chuàng)作之中，全然沒有顧及到身邊的不堪。所以，這里產(chǎn)生過很多重要的作品，如董希文的《開國大典》的構(gòu)思立意、草圖以及后來的修改于此；滑田友、彥涵、鄒佩珠構(gòu)思人民英雄紀(jì)念碑浮雕于此；黃永玉的木刻《阿詩瑪》創(chuàng)作于此。這里影響了一個時代中美術(shù)發(fā)展的潮流，如李可染和張仃從此出發(fā)外出寫生，走出了新中國改造國畫的第一步；張仃、祝大年在這里謀劃了新中國的工藝美術(shù)教育的前景。這里也曾經(jīng)留下了齊白石、徐悲鴻的身影。這里還傳出了李苦禪酒后給毛澤東主席寫信的軼事，以及周總理批示同意保加利亞和捷克斯洛伐克留學(xué)生涉外婚姻的故事。
這里每個人都可以寫一本與自己相關(guān)的書，而相關(guān)的內(nèi)容都是與那個時代中的美術(shù)相聯(lián)系的歷史。
2019年1月4日參加
“大雅寶甲2號大團圓茶敘”有感
茶敘會上，89歲的中央美院孫美蘭教授深情回憶
與李小可的夫人劉瑩（中）她是本次展覽的實際操盤手
與過去在中國畫研究院工作時期的老同事李寶林、趙力中
都是老人家，都是與李可染先生有各種關(guān)聯(lián)的人物
茶敘會現(xiàn)場
茶敘會現(xiàn)場
周玉蘭老師原來是中央美院人事處長，后來長期為鄒佩珠先生的助手，鄒先生去世后她很傷感，也失業(yè)了。在業(yè)內(nèi)，只有她給別人拍的照片是能夠拿到的，下次或下下次，她一定會交到你的手上，令人感動。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽中的大雅寶甲二號平面圖以及對應(yīng)的各家各家
展覽導(dǎo)覽手冊上孫美蘭先生以及各位第二代的簽名
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2019 新年快樂
HAPPY NEW YEAR
