2019年3月27日，路過陶藝美術(shù)館有意外的感受。這里觀眾不多，感覺到的是寂靜和心情敞亮。
俗話說“靠山吃山，靠水吃水”，這話一點(diǎn)都不錯(cuò)?？渴裁闯允裁词琴Y源經(jīng)濟(jì)的必然產(chǎn)物，因此，靠土吃土，也成為理所當(dāng)然?？客琳?，除了種田，就是燒制陶瓷器，有適合的土就能成全有特色的陶瓷器，比如說宜興的紫砂等，就是靠土吃飯的。在離京都一個(gè)半小時(shí)車程的美秀博物館，是無數(shù)美術(shù)館和博物館愛好者的打卡地，盡管這里位于窮鄉(xiāng)僻壤之中。因?yàn)橹娜A人建筑設(shè)計(jì)師貝聿銘先生的偉大設(shè)計(jì)，而使這個(gè)原本為荒郊野嶺的地方成為舉世聞名，但人們一般都忘記了、或者根本就沒有記這里屬于滋賀縣。人們?cè)趨⒂^完美秀博物館之后，往往是懷著滿足感而一路下山，一般都不知道這里順路有一個(gè)縣立的陶藝美術(shù)館。
離美秀博物館很近距離的陶藝美術(shù)館是一個(gè)不大的美術(shù)館，如果與美秀博物館以及日本的一些其他博物館相比，這一陶藝美術(shù)館確實(shí)可以忽略不計(jì)，但這里每年也有3萬觀眾，而65歲以下的老人和初中以下的學(xué)生都不用買票，也不計(jì)算在這個(gè)館的年度參觀人數(shù)之中。這家陶藝館所展示的都是一些著名的陶藝家的作品，而正在展出的一個(gè)名為“陶之花”的特展，所有的作品都是關(guān)于花兒的創(chuàng)作。就這個(gè)館的特色而言，如果在參觀完美秀博物館之后，順道來看看也是很愜意的。這里也很美。
陶藝美術(shù)館于1990年建立。選址在一個(gè)小山坡上，站在館門前的高地上可以俯瞰山下的村鎮(zhèn)和街區(qū)。美術(shù)館的主體建筑是由兩大兩小的圓柱體組成，上面是拱形屋頂，遠(yuǎn)看像天文臺(tái)。兩個(gè)大圓柱體的主建筑是連在一起的主展廳，里面互為貫通，這就形成了比較好的動(dòng)線。入口右面的圓柱體內(nèi)是一個(gè)不大面積的特展廳，左面是洗手間。正對(duì)門的中間的是票務(wù)，左側(cè)是紀(jì)念品商店。雖然這個(gè)館不大，可是紀(jì)念品的品種和數(shù)量還是比較多，應(yīng)該說與它的展館相比，比一般的那些大的博物館和美術(shù)館不差。展廳的入口在右側(cè)?？赡苁且?yàn)榭紤]到陶藝作品比較容易發(fā)生“抄襲”，所以，展廳內(nèi)不許拍照。
?入口右面的圓柱體內(nèi)是一個(gè)不大面積的特展廳
展廳內(nèi)的觀眾互動(dòng)、留言一樣不少
陶藝館的戶外有比較大的空間范圍，地形也因山勢(shì)而有變化。右側(cè)有一個(gè)鐵質(zhì)的橋，連接著一個(gè)較高的像水塔一樣的建筑，實(shí)際上它是溝通了建筑右側(cè)下面的停車場(chǎng)和園林。美術(shù)館建筑的公共空間以及坡地上放了很多陶瓷藝術(shù)品，樹上還有用陶藝做的鳥窩，可以說是滿眼可見，觸目皆是，戶外裝飾與陶藝美術(shù)館的身份比較符合，但作品的藝術(shù)品質(zhì)一般。
陶藝美術(shù)館有著比較好的自然環(huán)境，視野開闊，遠(yuǎn)處的山峰連綿，初春的三月底本應(yīng)該是櫻花盛開的季節(jié)，可是櫻花還沒有一點(diǎn)動(dòng)靜，但是，看看這種初春的感覺，沐浴著春風(fēng)，也是一種享受。
縣立陶藝美術(shù)館的特色除了專業(yè)之外，就是在半山腰還有屬于它的“信樂產(chǎn)業(yè)展示館”，也是圓柱體的建筑。館內(nèi)既有集中售賣的商店，售賣品以日常器用的陶瓷器為主；又有一個(gè)個(gè)攤位展示和售賣，售賣的既有日常器用，還有一些藝術(shù)陶器。與陶藝館相關(guān)的還有山下的藝術(shù)家工作室。而山下的主干道兩側(cè)是眾多的陶瓷品商店，形成了陶瓷一條街，顯現(xiàn)了滋賀縣的地方文化傳統(tǒng)和傳統(tǒng)特色產(chǎn)品。顯然，把美術(shù)館、產(chǎn)業(yè)展示和銷售以及藝術(shù)家創(chuàng)作聯(lián)系到一起，讓人們看到了滋賀縣地方政府的管理方略，充分利用了產(chǎn)業(yè)資源和地方特色，使得文化和經(jīng)濟(jì)、旅游結(jié)合到了一起。
滋賀縣古稱“近江國(guó)”（又名“淡水國(guó)”），位于日本列島中部，為四通八達(dá)的通衢之地，西與京都府相臨，是連接日本東西的走廊和溝通太平洋與日本海的通道。以滋賀縣甲賀市信樂町為中心的傳統(tǒng)陶瓷器、炻器是日本六大古窯（瀨戶、?；?、丹波、備前、越前）之一，是信樂燒（しがらきやき）的發(fā)祥地。其燒制陶器的歷史遠(yuǎn)在奈良時(shí)代的天平寶字年間（757～765）。在平安時(shí)代燒制一種不上釉而素?zé)耐撂铡绊毣萜鳌?，鐮倉時(shí)代改良燒制技法后生產(chǎn)出紅褐色的陶器，即“古信樂”。這里的陶制品以貯種壺和其他農(nóng)具、雜器為主。信樂燒的繁盛期從室町時(shí)代（1336～1573）開始。這里出產(chǎn)一種貍貓形狀的陶瓷小擺件，俗稱“小狐貍”，據(jù)說全日本賣的都是產(chǎn)于這里。
因?yàn)檫@里是海拔800米左右的信樂高原，北面有日本國(guó)內(nèi)最大的淡水湖“琵琶湖”。通常認(rèn)為由于地勢(shì)的差異，加之長(zhǎng)年的雨水沖刷，使得信樂的變質(zhì)花崗巖中的鐵份被沖刷到低洼的琵琶湖方向，留下的則是富含大量長(zhǎng)石、石英且有高嶺土特性的有機(jī)質(zhì)豐富的木節(jié)粘土、蛙木粘土。這種土具有高度的可塑性，適宜陶器的塑造。而信樂泥如果搭配其它各種粗細(xì)不同的粘土，又有了信樂陶的多樣特色。這就有了“靠土吃土”的歷史發(fā)展和地方特色。
夕陽西下，這些陶瓷店五點(diǎn)鐘打烊，否則帶幾件回去紀(jì)念也是收獲。
顯然，縣立陶藝美術(shù)館的建立就是依附于從古至今的信樂燒的傳統(tǒng)和整個(gè)陶藝產(chǎn)地的現(xiàn)實(shí)狀況，因地制宜，順勢(shì)而為，發(fā)揮了地方的資源優(yōu)勢(shì)。而美術(shù)館的建立并不是一般的美術(shù)館的意義，它既像鄉(xiāng)土教材，又是現(xiàn)實(shí)的展示，表現(xiàn)出了美術(shù)館的特別價(jià)值。
