本文刊登于《人民日報》7月7日08版美術(shù)副刊。發(fā)表時的標題為《建黨題材美術(shù)創(chuàng)作的豐富呈現(xiàn)。
新中國主題性美術(shù)創(chuàng)作中，建黨題材創(chuàng)作是一個特別而重要的部分。與其他題材有所不同的是，建黨題材中的時間、地點、人物都是固定的，但限于歷史資料匱乏，具體細節(jié)的表現(xiàn)成為詮釋創(chuàng)作主題的難點。盡管如此，70年來，幾代美術(shù)工作者仍然不斷以各種形式探索該題材，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀作品，并在深化主題的表現(xiàn)方面，呈現(xiàn)出不同特點。
重溫早期革命活動
表現(xiàn)共產(chǎn)黨人早期革命活動是建黨題材美術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，其中又以描繪毛澤東同志早期革命活動居多。
自20世紀50年代后期始，楊之光為刻畫毛澤東在農(nóng)民運動講習所的事跡，先后創(chuàng)作6稿。由中國國家博物館收藏的中國畫《毛澤東同志在廣州農(nóng)民運動講習所》是作于1959年的第一稿，畫面為橫構(gòu)圖，被楊之光認為是“一生中的重點作品”。1971年，楊之光奉調(diào)到廣州農(nóng)民運動講習所舊址修改“革命歷史畫”，將原稿橫構(gòu)圖變成豎構(gòu)圖，題目也改為《紅日照征途》，便有了現(xiàn)藏于中國美術(shù)館的第五稿。第六稿完成于1976年，現(xiàn)藏于廣州美術(shù)學院美術(shù)館。畫家歷時近20年的反復創(chuàng)作，表明其對這一題材的高度重視，更展現(xiàn)出這一代美術(shù)工作者在主題性創(chuàng)作中的嚴謹認真。
毛澤東同志在廣州農(nóng)民運動講習所（中國畫） 楊之光 中國國家博物館藏
紅日照征途（中國畫） 楊之光 中國美術(shù)館藏
以中共早期領(lǐng)袖和革命家活動為題材的作品，還有周樹橋油畫《湖南共產(chǎn)主義小組》、侯一民油畫《毛主席與安源礦工》、尚濤中國畫《親播火種》以及陳衍寧油畫《問蒼茫大地誰主沉浮》等。80年代至今，又相繼涌現(xiàn)出馮兆平版畫《不屈的共產(chǎn)黨人之一——李大釗》、胡偉中國畫《李大釗 瞿秋白 蕭紅》、宮曉濱油畫《生命的光華——李大釗》、黃勇油畫《先驅(qū)》、肖培金和趙恩才中國畫《晨鐘》……這些新作以不同形式進一步豐富了建黨題材美術(shù)創(chuàng)作，帶領(lǐng)觀者共同體味共產(chǎn)黨人的赤誠初心。
毛主席與安源礦工（油畫） 侯一民
再現(xiàn)建黨光輝時刻
60年代，表現(xiàn)革命圣地的美術(shù)創(chuàng)作開始興盛，山水畫家、風景畫家開始從寫生走向創(chuàng)作。在表現(xiàn)中共一大會址時，美術(shù)工作者將視線集中到嘉興南湖的紅船上?！澳虾熡辍薄澳虾绱骸钡仍诜柣谋憩F(xiàn)中，將自然和主題結(jié)合起來，體現(xiàn)出與建黨的特殊關(guān)聯(lián)。因此，建黨題材美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了不同于過去的山水畫和風景畫。
南湖留勝跡（中國畫） 朱屺瞻
南湖（油畫） 顏文樑
朱屺瞻于1961年創(chuàng)作中國畫《南湖留勝跡》；顏文樑于1964年創(chuàng)作油畫《南湖》；錢松喦則分別于1964年和1977年創(chuàng)作中國畫《煙雨樓》《南湖》以及其他一些小品。三位老畫家不約而同將視線聚焦于建黨題材，反映出這一時期美術(shù)創(chuàng)作在題材選擇等方面的時代特點。顯然，這些表現(xiàn)南湖紅船的創(chuàng)作，除在山水畫和風景畫方面具有革新意義外，對于該時期美術(shù)創(chuàng)作也有特別的示范性意義。從藝術(shù)表現(xiàn)上看，錢松喦創(chuàng)作的《煙雨樓》與此后的《南湖》顯現(xiàn)出不同時代特色。前者儼然是一幅傳統(tǒng)的山水畫，通過表現(xiàn)南湖湖心島上始建于五代的煙雨樓，勾連起煙雨樓的歷史與未來。到了70年代，錢松喦在同一題材的不同表現(xiàn)方面卻均以南湖紅船為重點，或遠或近，船的符號化意義得到充分展現(xiàn)。以紅船追尋中國革命精神之源，也成為此時一批畫家的創(chuàng)作重心。
煙雨樓（中國畫） 錢松喦
南湖（中國畫） 錢松喦
上海畫家如陸儼少、唐云等以高度責任感積極展開創(chuàng)作，先后誕生了中國畫《偉大的起點》《中國共產(chǎn)黨第一次代表大會會址》等作品。這些創(chuàng)作彰顯出畫家扎根傳統(tǒng)的不凡功力。姚有信、汪大文年畫《各族人民心向黨》是以上海中共一大會址為題材創(chuàng)作的一件特殊作品，以瞻仰會址之場景表現(xiàn)出會址的社會教育功能，體現(xiàn)出另一個詮釋建黨題材的角度，傳遞出會址的現(xiàn)實意義與時代價值。
各族人民心向黨（年畫） 姚有信、汪大文
建黨題材美術(shù)創(chuàng)作除刻畫歷史建筑、紅船等會址外，正在會場或正在登船的與會代表也成為表現(xiàn)對象。上世紀90年代以來，金松中國畫《一九二一年七月·南湖》、孫遜油畫《南湖船上》等作品，反映出新一代畫家在建黨題材創(chuàng)作方面的突破。近些年，何紅舟、黃發(fā)祥油畫《啟航——中共一大會議》進一步拓展視角，通過定格黨代表上船瞬間，渲染出當時的緊張氣氛。這樣直接表現(xiàn)與會者及會議細節(jié)的創(chuàng)作手法，將建黨題材創(chuàng)作又向前推進一步，顯現(xiàn)出革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的新發(fā)展。此外，人們在看待這些既與歷史相關(guān)，又和審美相連的創(chuàng)作時，并不苛求畫面中的人物數(shù)量、主次位置等細節(jié)與真實情況絕對吻合，突破了這一題材創(chuàng)作在此前的局限。
啟航——中共一大會議（油畫） 何紅舟、黃發(fā)祥
推進新時代創(chuàng)作
建黨題材美術(shù)創(chuàng)作蓬勃發(fā)展至今，得力于建黨周年紀念等特別年份里相關(guān)機構(gòu)組織的創(chuàng)作。近些年，在中國美術(shù)家協(xié)會、上海市美術(shù)家協(xié)會、浙江省美術(shù)家協(xié)會等組織開展的創(chuàng)作活動中，不斷有新的建黨題材作品涌現(xiàn)。如2016年中國文聯(lián)、中國美協(xié)等單位主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展”，得到全國美術(shù)工作者積極響應，通過特邀、征稿等方式，催生出一批優(yōu)秀作品。同年，原文化部在中國美術(shù)館舉辦“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展覽”，由中國美術(shù)館邀約美術(shù)工作者創(chuàng)作了不少新作。今年，為迎接2021年中國共產(chǎn)黨百年華誕，由中宣部、中國文聯(lián)、財政部、文旅部主辦，中國美協(xié)承辦的“不忘初心 繼續(xù)前進——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”已完成草圖評審；由中國美協(xié)、浙江省委宣傳部等單位主辦的“紅船頌”慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年全國美術(shù)精品創(chuàng)作工程已開始面向全國征稿。多樣的主題性創(chuàng)作、展覽、收藏和教育活動，對推進建黨題材美術(shù)創(chuàng)作發(fā)揮了重要作用。
一九二一年七月·南湖（中國畫） 金松
南湖船上（油畫） 孫遜
顯然，對建黨題材的多樣化表現(xiàn)，特別是新一代美術(shù)家的加入，將為建黨題材創(chuàng)作帶來新史畫，也將不斷豐富建黨相關(guān)紀念遺址的現(xiàn)實意義。2021年將迎來建黨100周年，相信美術(shù)界將出現(xiàn)一個建黨題材美術(shù)創(chuàng)作的高潮，將累積更多藝術(shù)成果。提升主題性美術(shù)創(chuàng)作隊伍的整體實力，提升主題性美術(shù)創(chuàng)作的品質(zhì)和社會影響力，把建黨題材的表現(xiàn)帶入新時代，展現(xiàn)新境界，需多方更加努力。
