2019年10月31日，北京畫院2019年會(huì)之“齊白石與20世紀(jì)人物畫學(xué)術(shù)研討會(huì)”在北京會(huì)議中心
北京畫院2019年會(huì)之“齊白石與20世紀(jì)人物畫學(xué)術(shù)研討會(huì)”
北京畫院2019年會(huì)之“中國(guó)人物畫創(chuàng)作專題研討會(huì)”在北京會(huì)議中心
北京畫院2019年學(xué)術(shù)年會(huì)的人物畫主題，一方面正好與第13屆全國(guó)美展相關(guān)聯(lián)，另一方面是基于公眾對(duì)于齊白石的人物畫還不太了解，學(xué)界研究也不是太多，所以，把兩者聯(lián)系起來，共同研究，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)20世紀(jì)以來人物畫的傳承與發(fā)展，這在當(dāng)下具有現(xiàn)實(shí)意義。
20世紀(jì)初期，以齊白石、陳師曾等為代表一批畫家在人物畫方面所做出的努力，稀釋了過去以文人畫為主流的整體面貌，包括像陳師曾的《讀畫圖》《北京風(fēng)俗圖》等；齊白石的諸多作品也在原有的基礎(chǔ)上自己造稿，畫了一些新的題材和新的內(nèi)容，反映了人物畫在20世紀(jì)初期這一變革時(shí)期的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然，今天的人物畫和齊白石時(shí)代有著明顯的不同，齊白石時(shí)代的畫和今天的創(chuàng)作也有著本質(zhì)上的差異。因此，本屆年會(huì)選擇齊白石的人物畫來做導(dǎo)引，讓專家學(xué)者來審視當(dāng)下人物畫的問題，這是一個(gè)非常好的學(xué)術(shù)切入點(diǎn)。通過它，我們不僅能回顧20世紀(jì)以來中國(guó)人畫的發(fā)展，更重要的是讓人們通過一個(gè)歷史的脈絡(luò)來認(rèn)識(shí)當(dāng)下存在的問題。
毫無(wú)疑問，20世紀(jì)人物畫創(chuàng)作的成就是有目共睹，而20世紀(jì)人物畫的整體面貌，大家也都很清楚，但是，各種存在的問題該如何去看待？或者說我們?nèi)绾蝸碚J(rèn)識(shí)這些問題的癥結(jié)在哪里？或者在此基礎(chǔ)上提出有效的方案來應(yīng)對(duì)這樣的問題，這正是本次年會(huì)以及相關(guān)研究的意義之所在。顯然，這是一個(gè)非常復(fù)雜的問題。因?yàn)?0世紀(jì)人物畫的發(fā)展，基于社會(huì)的變革以及社會(huì)前行中所帶來的若干問題，現(xiàn)代化對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)所造成的影響是深刻的，是根本性的，是多方面的，而有些是屬于顛覆性的。在這樣一個(gè)時(shí)代的變局之中，人物畫一方面反映了時(shí)代的變化，另一方面也反映了人物畫自身發(fā)展中存在的問題，這就是我們所看到的，與傳統(tǒng)已經(jīng)是漸行漸遠(yuǎn)。
在研討會(huì)上，很多專家都已經(jīng)看到了齊白石人物畫中的趣味的問題，興趣、樂趣、情趣、雅趣、妙趣、旨趣、意趣等等都是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要內(nèi)容，而這正是當(dāng)代人物畫創(chuàng)作所失去的，或者是表現(xiàn)薄弱的問題。如果我們的人物畫失去了中國(guó)繪畫中的趣味，失去了中國(guó)畫的筆墨，失去了中國(guó)畫的“寫”的精神，而是走向一種以照相為參照和依據(jù)的人物畫的構(gòu)造之中，那么，人物畫的“以形寫形”和“論畫以形似”的無(wú)趣將成為當(dāng)代人物畫的一個(gè)致命的缺點(diǎn)。面對(duì)現(xiàn)在普遍的以照片為造型基礎(chǔ)的人物畫創(chuàng)作，所表現(xiàn)的是20世紀(jì)人物畫發(fā)展過程中所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)問題。齊白石的時(shí)代，照相術(shù)在中國(guó)剛剛開始起步，齊白石也深深的感嘆，照相和西方寫實(shí)繪畫的精準(zhǔn)，以及它的立體感、光線明暗等等的逼真；他也感嘆，他也表示出對(duì)于這樣一種畫法的贊賞；他也希望學(xué)。齊白石時(shí)代的局限性，也造就了齊白石這樣的偉大的藝術(shù)。
實(shí)際上，現(xiàn)在很多人不理解或者認(rèn)識(shí)不到齊白石人物畫方面的成就以及與眾不同的特點(diǎn)，或者對(duì)他的評(píng)價(jià)不高。其中的一個(gè)重要原因就是齊白石的人物畫畫得比較簡(jiǎn)單，畫的比較幽默，這種屬于齊白石的造型以及趣味，與現(xiàn)代學(xué)院教育的造型之間有距離，當(dāng)然，趣味也是完全不同，使得很多人認(rèn)識(shí)不到齊白石藝術(shù)中的核心問題。作為民間工匠出身的藝術(shù)家，他能夠把對(duì)人物的理解與中國(guó)繪畫的精神結(jié)合起來，這是齊白石的一個(gè)重要的貢獻(xiàn)。雖然齊白石的藝術(shù)成就有很多的方面，但不管怎么說，他的人物畫是獨(dú)具一格?？梢哉f在20世紀(jì)人物畫的發(fā)展過程中，他是一個(gè)極具特色的個(gè)案。因?yàn)樗谝粋€(gè)新舊交替時(shí)期，一方面基于傳統(tǒng)的方法去研習(xí)名家的畫法，同時(shí)基于現(xiàn)實(shí)去造稿、造型、表現(xiàn)，；另一方面他也面對(duì)新的社會(huì)需求以及新的社會(huì)審美，并兼顧兩者來發(fā)展自己。作為一個(gè)中間的發(fā)展過程，正是我們認(rèn)識(shí)文化發(fā)展所不可或缺的，因此，在認(rèn)知上必須看到齊白石的人物畫方面的成就以及貢獻(xiàn)。
齊白石在藝術(shù)方面有著多樣性的貢獻(xiàn)，在藝術(shù)的很多領(lǐng)域都有其獨(dú)到的見解和創(chuàng)造。齊白石在不同題材的畫面中都有自己獨(dú)特的畫法，也表現(xiàn)出獨(dú)特的成就，而人物畫只是其中的一個(gè)方面。毫無(wú)疑問，他的人物畫是被其他更具盛名的成就所掩蓋。通過這次年會(huì)來集中研究齊白石的人物畫，也是以此來喚醒更多的學(xué)者，希望更多的公眾來關(guān)注齊白石的人物畫在一個(gè)世紀(jì)發(fā)展過程中的一種特殊性的貢獻(xiàn)，也是讓人們重新來評(píng)價(jià)齊白石在人物畫方面的藝術(shù)成就和突出的貢獻(xiàn)。當(dāng)然，對(duì)于齊白石的藝術(shù)，尤其是對(duì)于齊白石的人物畫的評(píng)價(jià)，每一位學(xué)者可能都有不同的看法，因?yàn)樗_實(shí)在一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)變過程中表現(xiàn)出了超乎尋常的復(fù)雜性。有人能看到這種社會(huì)的因素對(duì)他的影響，有人會(huì)看到他的民間身份與他的關(guān)系問題，也有人看到市場(chǎng)與他的藝術(shù)之間的關(guān)系等等。所以，基于不同的立足點(diǎn)來看齊白石的人物畫，都有其合理性的存在，都有其內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。但是，如果把彼此之間的關(guān)聯(lián)集中到一個(gè)點(diǎn)上，或者互通串聯(lián)起來看的話，這應(yīng)該是一個(gè)完整的齊白石藝術(shù)成就的全部。
北京畫院以學(xué)術(shù)年會(huì)的形式來探討中國(guó)畫的種種問題，之前是關(guān)注山水畫，今年是選擇人物畫，而今年在會(huì)議的形式上又有了變化，分了4個(gè)會(huì)場(chǎng)，這是北京畫院持續(xù)7年的年會(huì)發(fā)展過程。也就是說自從齊白石國(guó)際藝術(shù)研究中心成立以來，每年抓住一個(gè)主題來開展年度的相關(guān)研究，展開關(guān)于齊白石藝術(shù)的梳理等，應(yīng)該說是比較具有特色的。這項(xiàng)持續(xù)的研究活動(dòng)在國(guó)內(nèi)美術(shù)界也有很大的影響。客觀來說，社會(huì)對(duì)于畫院體制并不是全部能理解它存在的必要性，以及存在的合理性，因此，必須要有一些能夠代表國(guó)家的畫院在學(xué)術(shù)方面做出成績(jī)，以回應(yīng)社會(huì)的關(guān)切，以解釋社會(huì)的疑問。北京畫院可以說是領(lǐng)學(xué)術(shù)風(fēng)氣之先，在全國(guó)各畫院中保持了在學(xué)術(shù)上的引領(lǐng)，而這正是通過像齊白石國(guó)際藝術(shù)研究中心，傳統(tǒng)藝術(shù)研究中心這兩個(gè)中心來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，北京畫院還有其他的常務(wù)的工作。
2012年5月14日，北京畫院建院55周年
2012年5月14日，在北京畫院建院55周年晚宴上致辭
就兩個(gè)中心的年會(huì)來看，持續(xù)七年的發(fā)展在國(guó)內(nèi)所有畫院中也是少見的。它形成了一個(gè)有影響的學(xué)術(shù)品牌。而因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)學(xué)術(shù)品牌，人們也看到了它的號(hào)召力。所以，在本次會(huì)議的會(huì)場(chǎng)上可以看到很多陌生的面孔，看到很多年輕學(xué)者在研究方面的成就。雖然我曾經(jīng)與我的前輩、同輩在7年前一起參加了首屆年會(huì)，見證了它的開端，經(jīng)歷了一年又一年。而在今年，很多年紀(jì)大的學(xué)者都沒有能夠參加今年的年會(huì)，反映了7年來學(xué)術(shù)發(fā)展過程中學(xué)者隊(duì)伍的變化，這也是北京畫院在學(xué)術(shù)研究方面的一個(gè)重要的貢獻(xiàn)。我認(rèn)為一個(gè)單位的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)不僅僅是看其學(xué)術(shù)的成果，還要看它在發(fā)展過程中的承前啟后，對(duì)于學(xué)術(shù)的帶動(dòng)和引領(lǐng)，以及對(duì)于年輕學(xué)者的培養(yǎng)。我想面對(duì)下一個(gè)7年，可以看到一批新人已經(jīng)完全出現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)研究的舞臺(tái)上，他們不僅在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究的諸多領(lǐng)域能夠反映出新的時(shí)代特點(diǎn)，同時(shí)也能反映出像我們這一輩的學(xué)人在這個(gè)領(lǐng)域研究中的一些啟發(fā)性貢獻(xiàn)。人們常說代有傳人，在7年的發(fā)展過程中所反映出的如此變化，就說明了長(zhǎng)江后浪推前浪的歷史規(guī)律。而今天的年輕學(xué)者在7年以后可能會(huì)更加成熟。毫無(wú)疑問，齊白石的研究不是7年能終結(jié)的，可能70年也不能完全解決現(xiàn)階段提出的問題。而70年間可能會(huì)有更多的新見解和新內(nèi)容，而這之中也一定會(huì)有新材料和新發(fā)現(xiàn)，其中有新內(nèi)容的研究，也一定會(huì)有新研究的成果。如此等等，都會(huì)產(chǎn)生一些新的成果，如果是這樣的話，齊白石國(guó)際組研究中心年會(huì)的繼續(xù)與發(fā)展，都會(huì)對(duì)學(xué)術(shù)有所貢獻(xiàn)。
2012年5月14日，北京畫院建院55周年舉辦研討會(huì)
2012年5月14日，在北京畫院建院55周年研討會(huì)上與薛永年教授
（本文是根據(jù)“藝術(shù)中國(guó)”的10月31日采訪錄音整理）
