2009年11月18日，“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕
2009年11月18日，與王薇在“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”開(kāi)幕式上
與黃建華、陳東升、王雁南在“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”開(kāi)幕式上
龍美術(shù)館（浦東館）最初的工地，2009年
龍美術(shù)館（浦東館）最初的工地，2009年
龍美術(shù)館的新中國(guó)美術(shù)作品的收藏來(lái)源于王微個(gè)人的興趣和愛(ài)好。
關(guān)于收藏的個(gè)人愛(ài)好，發(fā)生在每一位收藏家身上都是共同的，只不過(guò)每一位收藏家會(huì)有各自不同的興趣點(diǎn)和收藏的方向，包括在同一個(gè)家庭中，夫妻二人各有所好，興趣全然不同。在王薇投向新中國(guó)美術(shù)作品收藏的時(shí)候，她的先生劉益謙卻在努力收藏古典藝術(shù)的精品，從龍椅到雞缸杯。因?yàn)橥蹀钡呐d趣所在，有了龍美術(shù)館如今這一特別的系列收藏，表現(xiàn)出了在這一領(lǐng)域中的特別的地位。
收藏往往有一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上可能會(huì)發(fā)生影響到后來(lái)的發(fā)展；而關(guān)系到收藏的也會(huì)出現(xiàn)一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折。
歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就發(fā)生在2009年11月18日，至今正好10周年。由王薇收藏的從延安以來(lái)的主題美術(shù)創(chuàng)作所構(gòu)成的“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕。這是王薇這一系列收藏的首次亮相。我作為這次展覽的策展人，花了很長(zhǎng)時(shí)間整理了她的收藏，采訪(fǎng)了與作品有關(guān)的健在的美術(shù)家，完成了由人民美術(shù)出版社出版的《革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作研究》。
展覽選取了自延安以來(lái)各個(gè)時(shí)期的主題美術(shù)創(chuàng)作133件，其中油畫(huà)57件，版畫(huà)、素描、雕塑、宣傳畫(huà)、年畫(huà)76件。其中絕大多數(shù)為這一時(shí)期的代表性畫(huà)家，也有一部分為各個(gè)時(shí)期的代表作。本展覽作為規(guī)模最大的這一主題的私人藏品展，其中的許多作品都填補(bǔ)了國(guó)家美術(shù)收藏的不足，讓人們刮目相看。展覽除了它的學(xué)術(shù)意義之外，還揭示了與火爆的藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)相關(guān)的諸多重要拍品成交后的流向，如陳逸飛的《踱步》、沈嘉蔚的《為我們偉大祖國(guó)站崗》等，因?yàn)樵谂馁u(mài)市場(chǎng)上有著打破紀(jì)錄的高價(jià)位，而為公眾所關(guān)注，但拍賣(mài)之后，學(xué)界和公眾都不知這些作品的去向。這一展覽也為新中國(guó)美術(shù)作品和主題創(chuàng)作作品的收藏和研究提供了個(gè)案研究的實(shí)例。
因此，當(dāng)這個(gè)展覽于11月18日在上海開(kāi)幕之后，引起了轟動(dòng)，出于大家的預(yù)想之外。這也是王薇系列收藏的首次亮相。所以，就這一點(diǎn)而論，我非常敬佩她。她不僅花了很多的錢(qián)和精力收藏了這些作品，而且還舉辦了展覽，支持出版了專(zhuān)著。在這個(gè)過(guò)程中，最重要的是給社會(huì)和公眾以一個(gè)特別的意義，而且形成了一個(gè)新的社會(huì)熱點(diǎn)。因?yàn)檫@些畫(huà)中的多數(shù)曾經(jīng)都為公眾所熟知，這些畫(huà)都是某一位畫(huà)家在當(dāng)時(shí)的作品最高價(jià)，包括像陳逸飛的《踱步》和沈嘉蔚的《為我們偉大的祖國(guó)站崗》，都是在新中國(guó)美術(shù)史上具有重要?dú)v史地位的作品。這些作品中的相當(dāng)一部分在初露頭角后獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)知，而此后就不知去向；然而，在拍賣(mài)會(huì)上重現(xiàn)之后，幾乎是一閃而過(guò)；知道賣(mài)掉了，賣(mài)給誰(shuí)了不知道；現(xiàn)在哪里不知道。通過(guò)展覽和出版的專(zhuān)著，人們知道了這些作品都屬于王薇，都到了龍美術(shù)館。
王薇收藏的第一件作品是張洪祥的《艱苦歲月》（布面油彩，175×221cm，1973年）
在上海展覽開(kāi)幕的時(shí)候，大家議論紛紛，沒(méi)想到上海不經(jīng)意的出現(xiàn)了這樣一位重要的收藏家。而我聽(tīng)她講第一次收藏《艱苦歲月》的故事，我就想著這個(gè)《艱苦歲月》會(huì)不會(huì)連接著王薇的艱苦歲月，因?yàn)樗齻兇_實(shí)經(jīng)歷過(guò)自己的艱苦歲月。顯然，這樣的個(gè)人介紹和藏品收藏的推介是非專(zhuān)業(yè)的，這也是讓我佩服她的原因。她沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的教育，她憑借著自己獨(dú)特的敏感以及天生的智慧，累積了這么多豐富的藏品。
“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”分為兩個(gè)部分。
第一部分，“服務(wù)于時(shí)代（1939-1977）”。從沃渣的《防空》（1939年）和沈柔堅(jiān)的《盤(pán)查哨》（1945年）這兩幅版畫(huà)為開(kāi)端，表現(xiàn)了自“延安文藝座談會(huì)”前后解放區(qū)美術(shù)創(chuàng)作在時(shí)代中的作為?！吨v話(huà)》的指引和延安等革命根據(jù)地的實(shí)驗(yàn)，為新中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作奠立了時(shí)代的方向。1949年之后，主題繪畫(huà)創(chuàng)作首先在歌頌革命歷史的過(guò)程中，凸現(xiàn)了時(shí)代的責(zé)任。吳作人的《周恩來(lái)的青年時(shí)代》（1950年代）、艾中信的《毛主席視察黃河》（1955年）、趙延年的《抗議》（1956年）、吳凡的《周恩來(lái)同志在紅巖村》(1959年)、靳尚誼的《毛澤東像素描》（1967年）、莫樸的《戰(zhàn)地黃花》（1977年）等，都是這一方面的代表作。盡管這一時(shí)期，各種政治運(yùn)動(dòng)此起彼伏，隨運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)的主題繪畫(huà)創(chuàng)作不僅反映了運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容，而且在高揚(yáng)的主題中表現(xiàn)出了主題繪畫(huà)創(chuàng)作服務(wù)于時(shí)代的特色。從1950年戴澤的《和平簽名》，到1974年沈嘉蔚的《為偉大祖國(guó)站崗》、1977年陳逸飛、魏景山、任麗君的《翻身農(nóng)奴熱愛(ài)華主席》，這之間的一系列作品都成為這一時(shí)期歷史發(fā)展的重要圖像。尤其是在那十年中的作品，沈堯伊的《毛主席永遠(yuǎn)和我們心連心》、沈堯定的《歡呼世界進(jìn)入毛澤東思想的新時(shí)代》、《鋼琴伴唱紅燈記》都極具代表性。這一時(shí)期的主題繪畫(huà)創(chuàng)作成了斗爭(zhēng)的工具，藝術(shù)的異化則使藝術(shù)創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時(shí)代的創(chuàng)傷。
第二部分，“變革于時(shí)代（1978-2003）”。在經(jīng)歷了主題繪畫(huà)創(chuàng)作為革命推波助瀾的歷史過(guò)程之后，改革開(kāi)放的時(shí)代訴求促進(jìn)了主題繪畫(huà)創(chuàng)作的歷史變遷，主題的變奏與一種特殊的創(chuàng)作方法在傳承中發(fā)展。思想的解放，觀念的更新，所帶來(lái)的多元化和多樣性的表現(xiàn)，改變了主題創(chuàng)作的單一化的傾向，陳逸飛的《踱步》（1979年）、全山石《中華兒女——八女投江》（1989年）、陳宜明的《追思》（1991年），都改變了人們過(guò)去對(duì)于主題創(chuàng)作的看法。而主題創(chuàng)作在還原歷史真實(shí)的方向努力，在逐漸去政治化的方向發(fā)展，都為新時(shí)期的主題創(chuàng)作開(kāi)辟了不同于以往的新的天地。自20世紀(jì)中期以來(lái)，主題創(chuàng)作發(fā)展到20世紀(jì)末期所發(fā)生的重大變化，正好像中國(guó)社會(huì)所發(fā)生的巨大變化一樣，盡管社會(huì)的需要在減弱，主題創(chuàng)作也不再成為一家獨(dú)尊?？墒?，它記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)的敘事方式，卻是許多非主題的純審美或純表現(xiàn)的作品難以比擬的。所以，本次展覽既是歷史的回顧，也是為現(xiàn)實(shí)提供鏡鑒。革命的時(shí)代雖然成為過(guò)去，但是，革命的時(shí)代所遺留的那些被一代人所熟知的美術(shù)作品，還有與之相關(guān)的并一直影響到今天的一些創(chuàng)作方法，卻是我們需要正視的一份遺產(chǎn)。
2009年11月18日，“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕
事情發(fā)生的起點(diǎn)就是因?yàn)橛辛诉@個(gè)在上海美術(shù)館的展覽。2009年11月19日，王薇帶我看了一處在浦東的建筑，是她家附近的一個(gè)與住宅配套的還沒(méi)有完全完工的商場(chǎng)。她告訴我準(zhǔn)備把這個(gè)商場(chǎng)買(mǎi)下來(lái)，自己建一座美術(shù)館——她的中國(guó)夢(mèng)開(kāi)始了。王薇用她作為收藏家的理想和情懷，在3年以后的2012年12月18日，開(kāi)啟了龍美術(shù)館（浦東館）的歷史。這座當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的私人美術(shù)館的建筑總面積約為10000平方米，在當(dāng)時(shí)中國(guó)私人美術(shù)館還很少的情況下，龍美術(shù)館出類(lèi)拔萃。龍美術(shù)館主體建筑共分四層，二層展廳為新中國(guó)美術(shù)作品的常設(shè)展區(qū)。2014年9月28日，“革命的時(shí)代——新中國(guó)建立65年紀(jì)念特展”在龍美術(shù)館（浦東館）開(kāi)幕，再一次集中展示了王薇的系列收藏。當(dāng)時(shí)邀請(qǐng)了很多著名藝術(shù)家參加了展覽的開(kāi)幕，再一次掀起了高潮。
2012年12月18日，上海龍美術(shù)館開(kāi)館新聞發(fā)布會(huì)
2012年12月18日，上海龍美術(shù)館開(kāi)館的首展開(kāi)幕式
2012年，上海黃浦江西岸煤碼頭龍美術(shù)館的原址
2012年，上海黃浦江西岸煤碼頭
櫻花盛開(kāi)時(shí)節(jié)的龍美術(shù)館（浦西館）
2012年10月20日，王薇又帶我們?nèi)タ戳它S浦江畔的另一個(gè)地方。這個(gè)地方是浦西黃浦江畔的一處舊時(shí)的煤碼頭，尚存原來(lái)的吊車(chē)和煤斗。她說(shuō)要把這里買(mǎi)下來(lái)作為第二個(gè)美術(shù)館。于是，龍美術(shù)館（西岸館）在2014年3月28日開(kāi)幕。此前這里是一片空地，今天卻成了見(jiàn)證龍美術(shù)館（西岸館）輝煌之所在，也成為上海西岸這一新的藝術(shù)地標(biāo)。所以，今天我們來(lái)看具有一定規(guī)模的龍美術(shù)館存在于上海黃浦江畔的時(shí)候，可以看到私人藏家對(duì)中國(guó)公共文化事業(yè)發(fā)展的一種獨(dú)特的貢獻(xiàn)，也看到這一對(duì)夫妻收藏家在引領(lǐng)中國(guó)公共文化服務(wù)方面所做出的不懈的努力。
2018年9月25日，“為我們偉大祖國(guó)站崗”特展在龍美術(shù)館（西岸館）開(kāi)幕，與王薇、沈嘉蔚。
2019年3月20日，“為我們偉大祖國(guó)站崗”特展巡展至龍美術(shù)館（重慶館）
2016年5月26日，龍美術(shù)館（重慶館）的開(kāi)館又成為山城重慶的一個(gè)重要的文化地標(biāo)。2018年9月25日，“為我們偉大祖國(guó)站崗”特展在龍美術(shù)館（西岸館）開(kāi)幕，2019年3月20日巡展至龍美術(shù)館（重慶館）。此前數(shù)年，王薇聽(tīng)了我的建議，收藏了《為我們偉大祖國(guó)站崗》的全部速寫(xiě)、草圖等70多張，加上由沈嘉蔚先生提供的30多張人像素描等，以一百多件作品構(gòu)成了這個(gè)展覽，成為圍繞一張畫(huà)而策劃的一個(gè)特別的展覽。
私人收藏除了收藏本身就具有的物的占有之外，重要的是還要能在研究推廣方面做出重要的貢獻(xiàn)。所以，這么多年來(lái)，從10年前到今天，我們不僅看到了龍美術(shù)館的成長(zhǎng)，也看到了龍美術(shù)館在收藏、研究、展示方面所做出的特別貢獻(xiàn)。從中我們也可以看到龍美術(shù)館在新中國(guó)美術(shù)作品收藏方面給我們帶來(lái)的啟示：
一，私人收藏對(duì)于國(guó)家收藏的補(bǔ)充，對(duì)于保存文化遺產(chǎn)具有重要的意義?？梢栽囅?，如果沒(méi)有王薇的收藏，沒(méi)有龍美術(shù)館，這些作品可能不會(huì)在中國(guó)，或者流落到國(guó)外。我們?nèi)绾蝸?lái)建構(gòu)一個(gè)完整的系列的從延安以來(lái)的美術(shù)收藏，是我們必須面對(duì)和思考的。因?yàn)檫@之中有相當(dāng)一部分的作品，尤其是1960年代和1970年代的作品，都是當(dāng)年中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)國(guó)家博物館在清除文革藏品的時(shí)候被清除出去的，而且相當(dāng)一部分外國(guó)藏家對(duì)這一時(shí)期的作品也非常有趣。其中如陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》當(dāng)年在拍賣(mài)會(huì)上，賣(mài)900多萬(wàn)，王薇要再往上舉，她先生坐在她邊上用手拱了她一下，示意她不要再舉。王薇說(shuō)他手重，疼了半天，結(jié)果1000萬(wàn)沒(méi)有買(mǎi)，被?？速I(mǎi)去了。幾年后，她花了5000萬(wàn)又從?？耸稚腺I(mǎi)回來(lái)。顯然，她一直在跟外國(guó)人爭(zhēng)這些作品。如果沒(méi)有理想和情懷，如果沒(méi)有這樣一種可能性，對(duì)于我們自身文化遺產(chǎn)的保護(hù)是存在嚴(yán)重問(wèn)題的。
二，龍美術(shù)館的建立促進(jìn)了私人收藏的完善，也帶動(dòng)了關(guān)聯(lián)的收藏主題的學(xué)術(shù)研究的深入。毫無(wú)疑問(wèn)，如果她僅僅是一位收藏家而沒(méi)有建立龍美術(shù)館的話(huà)，她可能會(huì)止步于自己的某一方面的收藏；因?yàn)橛辛她埫佬g(shù)館的存在，她要完善這個(gè)系列，包括后來(lái)收藏了沈嘉蔚的手稿等等，都是在完善過(guò)程當(dāng)中的努力。另外，由此帶動(dòng)收藏主題的學(xué)術(shù)研究的深入，都是很重要的方面，而這一方面正是國(guó)內(nèi)私人收藏的普遍的不足或缺失。
三，私人收藏如何在私享與共享中平衡社會(huì)關(guān)系，如何讓社會(huì)和公眾分享收藏的成果。這一點(diǎn)在中國(guó)有很多的問(wèn)題，因?yàn)楹芏嗨饺耸詹丶掖_實(shí)有很多豐富的收藏，但是，不愿意拿出來(lái)與公眾分享，不愿意拿出來(lái)回報(bào)社會(huì)。龍美術(shù)館的存在則有著示范性的意義，就是把私人收藏共享于社會(huì)。與公眾分享，體現(xiàn)公眾共享的原則，這就是我們強(qiáng)調(diào)的私享和共享之間的區(qū)別，以及公之于眾的展覽的影響。
四，應(yīng)該關(guān)注1949年前后及至1970年代的作品收藏。因?yàn)橘Y源有限，正在分散，而散后重聚很難。因?yàn)闋?zhēng)奪這些作品的還有一些大的藏家，包括國(guó)有企業(yè)也在收藏，其中很重要的是因?yàn)橄愀凼詹丶沂詹氐臄?shù)量也很大。遺憾的是他們沒(méi)有美術(shù)館，后來(lái)就把自己的一些作品在市場(chǎng)上不斷翻轉(zhuǎn)，玩了一段時(shí)間，不喜歡了就拿出來(lái)拍賣(mài)。一拍賣(mài)不是一張兩張而是一個(gè)專(zhuān)場(chǎng)；然后，再買(mǎi)進(jìn)幾張。如此的循環(huán)往復(fù)。但龍美術(shù)館是只進(jìn)不出。所以，美術(shù)館對(duì)于建立一個(gè)完善的私人收藏體系非常重要。 五，正確認(rèn)識(shí)新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特點(diǎn)與關(guān)聯(lián)的社會(huì)意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。毫無(wú)疑問(wèn)，盡管我們的很多專(zhuān)家也致力于新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的研究，可是，對(duì)于這個(gè)時(shí)期藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，包括對(duì)于這個(gè)時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度，各不相同，甚至是決然不同。龍美術(shù)館結(jié)合各方面專(zhuān)家的努力，就是要用一個(gè)正確的歷史觀來(lái)對(duì)待前輩的創(chuàng)造和歷史的貢獻(xiàn)。無(wú)疑，我們的前輩也不傻，他們也有自我，也知道自我的表現(xiàn)；因?yàn)樗麄儚膶W(xué)習(xí)開(kāi)始，從啟蒙的教育開(kāi)始，就想把自己的智慧表現(xiàn)得很特別。但是，在歷史發(fā)展過(guò)程中，他們只能把自己的心里所好隱藏在集體意識(shí)之中，非常小心翼翼的表現(xiàn)自己興趣和那幾乎被忽視的小我。
2019年6月21日，由陳履生策劃的“踱步：七十年的走過(guò)”特展在龍美術(shù)館開(kāi)幕。在上海龍美術(shù)館主持“七十年來(lái)新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷史和創(chuàng)作問(wèn)題”研討會(huì)。
2019年6月21日，由陳履生策劃的“踱步：七十年的走過(guò)”特展在龍美術(shù)館開(kāi)幕。在上海龍美術(shù)館主持“七十年來(lái)新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷史和創(chuàng)作問(wèn)題”研討會(huì)。
六，民營(yíng)美術(shù)館如何完善功能，尤其是在研究方面加大投入，提升展覽品質(zhì)，這也是中國(guó)的美術(shù)館落后于發(fā)達(dá)國(guó)家的重要方面。中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館正成為我們的公立美術(shù)館、博物館發(fā)展的重要補(bǔ)充。如果僅僅靠公立博物館的話(huà)，我們的美術(shù)館、博物館的發(fā)展可能還會(huì)在體制上遇到難以解決的問(wèn)題。另一方面來(lái)看，雖然現(xiàn)在的民營(yíng)美術(shù)館已經(jīng)有很多，但是有幾座能像龍美術(shù)館這樣像樣的美術(shù)館。因此，完善功能是民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展所要解決的主要問(wèn)題。因?yàn)槊駹I(yíng)美術(shù)館普遍存在的功能不完善，尤其是只重收藏不重研究，只重收藏不重推廣，只重展覽不重公共教育，這就形成了與公立美術(shù)館之間的差距。所以，龍美術(shù)館的出現(xiàn)對(duì)促進(jìn)民營(yíng)美術(shù)館完善功能方面起到了很好的帶頭作用。
七，中國(guó)需要更多的功能完善、持之久遠(yuǎn)的民營(yíng)美術(shù)館和博物館。雖然現(xiàn)在我們的美術(shù)館的數(shù)量聽(tīng)起來(lái)已經(jīng)很可觀，可是，我們的規(guī)模小，與公立博物館之間沒(méi)有建立起關(guān)聯(lián)；在城市中沒(méi)有建立起自己的社會(huì)地位。這正是我們期待的像龍美術(shù)館這樣的優(yōu)秀的民營(yíng)美術(shù)館，能夠更好的引領(lǐng)中國(guó)的美術(shù)館、博物館向健康的方向發(fā)展。
八，公立美術(shù)館如何在民營(yíng)美術(shù)館的崛起中反思制度問(wèn)題。公立美術(shù)館制度上存在一些問(wèn)題，因?yàn)橹贫壬系膯?wèn)題一時(shí)難以解決，這也給民營(yíng)美術(shù)館創(chuàng)造了一種可能。但久而久之，這些問(wèn)題對(duì)于國(guó)立的基礎(chǔ)會(huì)產(chǎn)生很大的影響。今天，人們談一些藝術(shù)作品或者是藝術(shù)家的整體收藏的時(shí)候，實(shí)際上在社會(huì)上已經(jīng)分流了，很多到了地方或者是私人藏家手里。中國(guó)的公眾基于對(duì)體制的尊敬幾十年來(lái)如一日，會(huì)把自己的收藏捐給政府以及國(guó)家的美術(shù)館、博物館。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，可能不會(huì)持之久遠(yuǎn)。私立美術(shù)館在藝術(shù)收藏方面表現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)，就是公立和私立之間的不同。公立美術(shù)館在有限的收藏中是有規(guī)劃的收藏，比如說(shuō)某館的收藏經(jīng)費(fèi)一年是1000萬(wàn)，到了10月份的時(shí)候可能剩了200萬(wàn)或者100萬(wàn)，這時(shí)候有一件1000萬(wàn)的文物或藝術(shù)作品，沒(méi)有一家公立博物館可以應(yīng)接，而像王薇這樣的館長(zhǎng)或私人藏家則可以如愿。在超大規(guī)模收藏的時(shí)候，體制的限制是要寫(xiě)報(bào)告，而且是層層上報(bào)，等報(bào)告寫(xiě)完的時(shí)候，作品已經(jīng)成了別人的囊中之物。因此，這也是基于龍美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)家各級(jí)美術(shù)館、博物館發(fā)展過(guò)程中需要反思的問(wèn)題。
《革命的時(shí)代——延安以來(lái)的主題創(chuàng)作研究》，人民美術(shù)出版社2009年11月出版；
增補(bǔ)版人民美術(shù)出版社2014年9月出版
龍美術(shù)館（浦西館）
