記者：自新冠肺炎病毒暴發(fā)以來，前方醫(yī)護人員奮勇戰(zhàn)斗在抗疫第一線，后方的文藝家紛紛以作品來記錄、展現(xiàn)這場艱苦卓絕、驚心動魄的全民戰(zhàn)疫中的難忘時刻與場景，全國各地都涌現(xiàn)出數(shù)量可觀的抗疫主題的美術作品，請兩位老師結合自己的創(chuàng)作談一談對這些抗疫主題作品的感想。
《奮戰(zhàn)在抗疫前線》 王野翔 / 作
王野翔：疫情襲來，病毒肆虐，面對掙扎在死亡線上的生命，我感覺畫筆顯得是那么蒼白無力，于事無補。只能每天關注著疫情控制的進展，取A4紙對屏速寫，記錄一些有關抗疫的新聞報道。每當災難發(fā)生，我們這個民族都會迸發(fā)出強大的凝聚力量，總有那么多義無反顧逆向前行的人，他們把災難擋在身前守護生命，他們是我們的英雄，是時代最可愛的人。每一位有良知的人都會對他們由衷地生出敬意，心存感激！這是包括我在內的所有專業(yè)與業(yè)余畫家要用手中畫筆謳歌他們最樸素的情感。藝術作品給予人們的是精神層面的救助，讓我們產生共情，同心勠力共同面對災難。同時，作為一種歷史的見證流傳后世，警醒世人。
《熱血再塑武漢》
董雷 / 作
一場空前的新冠肺炎疫情席卷武漢，武漢人民在全國各地和人民解放軍白衣戰(zhàn)士，還有廣大群眾的支援參與下，英勇抗擊疫情。作者獨具匠心地運用一千多張圖片，經過藝術處理再創(chuàng)作后，組成“武漢”兩個雄渾的大字，塑造了白衣戰(zhàn)士和人民群眾一方有難、八方支持，用熱血和愛心構筑新的長城，保衛(wèi)武漢、再塑武漢，使武漢鳳凰涅槃、浴火重生的史詩性畫面。
董雷：新冠肺炎疫情發(fā)生以來，廣大美術家和美術工作者密切關注防控疫情阻擊戰(zhàn)的進展，心系武漢、心系疫區(qū)，用手中的畫筆，謳歌戰(zhàn)斗在疫區(qū)前線的最美中國人，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。中國美術家協(xié)會分黨組書記、常務副主席徐里接受新華社記者專訪時表示，新冠肺炎疫情暴發(fā)以來，中國美協(xié)已經收到全國美術工作者創(chuàng)作的4.6萬幅“抗疫”主題作品。中國美協(xié)近期將出版“抗疫”主題全國美術作品選，并于6月在國家博物館舉辦全國“抗疫”美術作品展。但顯然，并非所有“抗疫”主題創(chuàng)作都能在藝術表現(xiàn)與情感表達方面達到這樣的水準和高度，“抗疫”關頭的美術創(chuàng)作乃至文藝創(chuàng)作整體也確實面臨著在數(shù)量上“鋪天蓋地”之后，如何在質量上能“頂天立地”、在情態(tài)上能“腳踏實地”的課題。至少在當下，繪畫創(chuàng)作的“照片化”、人物形象與場景的模式化、題材思路的單一化等沉疴與積弊仍然存在，疫情過后如何創(chuàng)作出記錄時代直指人心的厚重作品？我們回應重大事件與時艱的主題性美術創(chuàng)作依然任重道遠。這是投身于“抗疫”主題創(chuàng)作的美術工作者應該思考的問題。記者：無論是在中國美術史，還是在世界美術史上，重大歷史題材作品一直占據著重要的一席之地，比如董希文的《開國大典》，陳逸飛的《占領總統(tǒng)府》，程叢林的《1968年某月某日雪》，蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》，路易·大衛(wèi)的《拿破侖一世加冕大典》等等，都是美術史上重大歷史題材的經典之作。我們也知道，這些年來，兩位老師也創(chuàng)作了不少重大歷史題材的作品，且在全國重大美術展事中屢獲大獎，請兩位老師談一談該如何進行重大歷史題材美術作品的創(chuàng)作？其創(chuàng)作的關鍵要點有哪些？
《新華日報》王野翔 / 作
王野翔：如您所說，重大歷史題材在美術創(chuàng)作中占有重要的一席之地。這是由于美術作品具有形象地記錄還原重大歷史事件這一重要功能所決定的。僅就表現(xiàn)人類災難來說，美術史中就不乏眾多表現(xiàn)這類題材的傳世名作，比如荷蘭畫家勃魯蓋爾的《死神的勝利》，西班牙畫家戈雅的《瘟疫醫(yī)院》《波吉亞和垂死者》，保羅·佛斯特表現(xiàn)治療歐洲黑死病的《羅馬的鳥嘴醫(yī)生》，法國畫家籍里柯反映海上遇難的《梅杜薩之筏》，蔣兆和先生的《流民圖》，畢加索揭露納粹轟炸無辜平民的《格爾尼卡》，赤松俊子的《原爆圖》等等，這些作品有的采用寫實手法真實地還原歷史，有的采用象征性手法表現(xiàn)戰(zhàn)爭殺戮。重大歷史題材美術作品的創(chuàng)作不僅僅是一種繪畫技能的呈現(xiàn)，更重要的是要具備一種情懷。具體到表現(xiàn)災難的作品，沒有悲天憫人的情感基礎，怎么能通過揭示災難所造成的悲劇來傳達出震撼心靈的力量？當然，投身這種創(chuàng)作特別強調要有現(xiàn)場感，如果自己沒有親身經歷，又缺乏有根據的形象素材，很難獲得對災難降臨的切身感受，作品也不可能打動人。所以，到目前為止，反映抗疫題材的作品大部分僅停留于根據照片移植過來的畫面。對于這樣一場深刻影響人類命運的重大事件，畫家止步于此是遠遠不夠的，那種深刻地揭示災難背后深沉東西的佳作還有待畫家們繼續(xù)努力深入探索挖掘，加以呈現(xiàn)。
《向城市走來》
董雷 / 作
這是一幅表現(xiàn)中國改革開展轉折時代的主題性歷史創(chuàng)作。昨天，這群農民在承包地上獲得第一次解放；今天，他們走進城市，追求人生的第二次解放；明天，他們的命運怎樣？作品獲江蘇省紀念改革開放三十周年美術作品大展的最高獎——創(chuàng)作獎。
董雷：對于重大歷史題材美術作品的創(chuàng)作，我認為畫家在創(chuàng)作時首先要思考。主題性美術創(chuàng)作屬于藝術品序列，不是歷史事件的圖解，其作品應是藝術家對歷史理解后的詮釋，反映了創(chuàng)作者所處的時代對歷史的思考。主題性美術創(chuàng)作不僅僅是空間、比例和結構的再現(xiàn)，而是一種將歷史融入藝術的深度思考，它既要尊重歷史，又要體現(xiàn)出藝術家的個性創(chuàng)造。一味地強調作品的歷史真實性會變成對事實純粹的圖解，而缺乏藝術的生命與活力；只強調作品的藝術性又會脫離事件本身，缺乏生活的真實，只有將二者結合起來，作品才會有價值和意義。其次，情感要真摯。主題性美術創(chuàng)作要滿含深情，如果忽視了文藝創(chuàng)作應有的規(guī)律，把文藝當成了宣傳標語口號，搞成了鋪天蓋地的創(chuàng)作比賽，那只會適得其反。徐悲鴻在1942年的《西洋美術對于中國美術的影響》一文中曾言“吾國因抗戰(zhàn)而使寫實主義抬頭”。其時救亡圖存、喚醒民眾成為藝術創(chuàng)作與宣傳的首要任務，“為人生而藝術”“為社會而藝術”顯然比“為藝術而藝術”更能與時代脈搏共振，更能回應時代命題。時至今日我們更應看到，主題性美術創(chuàng)作有其自身特定的語境和語態(tài)，創(chuàng)作者須在擁有相當水平的藝術表現(xiàn)能力的基礎上，具備置身事中、感同身受的體悟能力，與整體觀照、取精用宏的升華能力，方能創(chuàng)作出回應時艱、引發(fā)共鳴的好作品。第三，需要時間。主題性美術創(chuàng)作強調的是紀念性與藝術性的結合，紀實性和創(chuàng)造性的結合，還須進一步努力和探索。主題性美術作品進入歷史，歷史會有歷史的判斷，以后會更客觀。實際上新的藝術會有新的發(fā)展、新的氣象，時代會不同。離得越遠看得越清楚。我們會更客觀地從歷史的角度去看主題性美術作品。有的時候退得越遠山會顯得越高，高山退得越遠越看得清楚，越近有時候反而看不清楚。主題性美術作品要想成為真正意義上的經典作品，還須進一步努力和探索。經典作品的創(chuàng)作，需要反思，需要藝術家一顆執(zhí)著的心，全景深入回顧這場戰(zhàn)勝疫情的全民戰(zhàn)爭，呼喚人性的真善美，創(chuàng)作出“高峰”之作。
《大國工匠》
董雷 / 作
是一幅現(xiàn)實主義創(chuàng)作題材的美術作品，江蘇藝術基金項目。這幅作品的背景是各種各樣的“工匠”勞動之手磚追求裝飾性構成，主體是一組紀念碑式的大匠形象，產生歷史莊重感，給人以強烈的視覺沖擊力和藝術感染力。作為主角的十位大匠，是以獲得國家工藝美術大師稱號的大匠為原型，到相關地區(qū)進行采風寫生的基礎上，研究工藝大師的人物圖片資料，通過藝術手法重組升華，不僅有傳承歷史的工藝大師，有在普通生活中的工匠，而且還刻畫了在工業(yè)制造業(yè)中的師傅，在現(xiàn)代科學產業(yè)上的工程師，凝縮成了最具點題效應、最能揭示主題思想的典型人物和情節(jié)。作品突出了工匠之手這個最打動人心的細節(jié)，對背景墻上的手以金粉打底，紫金勾線，借用了奧斯卡金手印墻的創(chuàng)作手法暗含了歷史是由人民創(chuàng)造的這個主題。
最后是要打磨。不把心思和精力放在創(chuàng)作精品上，只想著走捷徑、搞速成，是成不了大師、成不了真正意義上的經典作品。沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，也只是表面文章、過眼云煙。主題性美術作品質量還有待提高。要針對主題性美術創(chuàng)作的特點，著力打造思想性藝術性俱佳的優(yōu)秀美術作品，避免抽象化、概念化、套路化的應景創(chuàng)作。如提高作品質量、努力出精品。只有思想精深、藝術精湛、制作精良相統(tǒng)一的作品，才能標識新時代中華民族偉大復興歷史征程中的最高審美水平，才能更好展現(xiàn)新時代風貌并引領新時代風尚，真正鑄就新時代文藝高峰。
董雷
現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，江蘇省中國畫學會常務理事，烏克蘭中央美術學院客座教授，揚州市美協(xié)副主席，揚州大學碩士生導師、客座教授，揚州市瘦西湖藝術中心主任。
王野翔
現(xiàn)為江蘇省國畫院人物畫研究所副所長，中國美術家協(xié)會會員，中國美協(xié)“蔣兆和藝術研究會”理事，江蘇省美術家協(xié)會理事、省美協(xié)人物畫藝委會秘書長，江蘇省中國畫學會常務理事，江蘇省國際文化交流中心理事，國家一級美術師，省“333工程”學術帶頭人，文化部優(yōu)秀專家。
