本文為《只是為了理想——答<大河報(bào)>記者問》 的第一部分
大河報(bào)：5月18日您在揚(yáng)中的博物館群迎來試運(yùn)營，媒體在專訪文章大標(biāo)題中評(píng)價(jià)是您的華麗轉(zhuǎn)身。在我們看來，作為資深的文博人，您一直致力于博物館建設(shè)事業(yè)，退休后更是如此。所以對(duì)您的評(píng)價(jià)更準(zhǔn)確的應(yīng)該是探索和深耕，您意下如何？
陳履生：首先我要感謝您的采訪。因?yàn)槟岢隽撕芏鄦栴}，而這些問題給了我一次深入思考的機(jī)會(huì)。我自2016年退休，近4年多來一直在不斷的努力去做一些事情，以接續(xù)我在職業(yè)生涯中對(duì)于博物館的熱情。這一點(diǎn)對(duì)我來說非常的重要，因?yàn)楹芏嗳嗽谕诵葜?，退就是休，休矣！我不甘心于此，我不甘心于休，因?yàn)槲疫€有很多的事情要做。在職業(yè)生涯中累積了一些經(jīng)驗(yàn)，包括一些遺憾，需要有一定的時(shí)間和空間去彌補(bǔ)，去繼續(xù)學(xué)習(xí)和研究，從而見證或者說明中國博物館事業(yè)發(fā)展的某一階段性的相關(guān)的問題。當(dāng)然，我該做的已經(jīng)做了，但還沒到休的時(shí)候，現(xiàn)在所做的只是該做的一部分，而這一部分就是我在揚(yáng)中的由三座博物館組成的博物館群，以及這樣一個(gè)“博物館群”的概念的提出，尤其是在一個(gè)村里，用“最美鄉(xiāng)村與博物館群的結(jié)合”這樣一個(gè)理念來開拓中國文旅事業(yè)結(jié)合的一條路徑。作為一種嘗試，目前來看好評(píng)如潮。但是，各有評(píng)價(jià)的不同角度，對(duì)我來說，不管是怎么樣的評(píng)價(jià)，我都能夠接受，我也感覺到不在乎，也無所謂什么好評(píng)差評(píng)。我是從各種評(píng)價(jià)中來反觀我所做的各個(gè)方面，有些可能在好評(píng)中能夠看到問題；也能從差評(píng)中吸取一些經(jīng)驗(yàn)，但不管怎么說都是大家的關(guān)愛。都是大家對(duì)于中國博物館事業(yè)的關(guān)心和支持，也是家鄉(xiāng)人民對(duì)我的一種認(rèn)可，更是對(duì)我的鼓勵(lì)和鞭策。
大河報(bào)：如您朋友圈反映的火爆情形是否出乎自己的預(yù)料？目前一天的參觀量是多少？您覺得火爆的原因何在？給民營博物館美術(shù)館帶來了哪些啟示？
陳履生：坦率的說，博物館群開館試運(yùn)營以來出現(xiàn)的火爆的景象，尤其是這種影響力已經(jīng)擴(kuò)展到揚(yáng)中市之外的長江周圍沿岸的城市，這是始料未及的，它消除了我在建館初期的一些擔(dān)憂。因?yàn)槲覀兊暮芏嗖┪镳^在城市中實(shí)際上是門口羅雀，這樣一種尷尬的場(chǎng)面往往是葉公好龍的結(jié)果。很多城市的主官有著較高的建館熱情，他們認(rèn)同博物館是城市的形象，是城市的名片，所以，非常重視這一形象工程。對(duì)于形象工程，往往是重建輕管。建了館之后并不能很好的去管理博物館，既不關(guān)心運(yùn)營的情況，也不關(guān)注公眾歡迎的程度以及在城市中的影響力，更不能審視服務(wù)功能的發(fā)揮等等。很多博物館的問題在運(yùn)營過程中逐漸暴露出來，也是視而不見，因此，一兩年、三五年之后，這座博物館隨著它的基礎(chǔ)設(shè)施的老化，在城市中的形象也開始老化和退化，訪客數(shù)量不斷減少（卻拿著同樣的免費(fèi)開放的政府補(bǔ)貼），在城市中幾乎沒有影響。所以，我一直在告誡自己，在家鄉(xiāng)揚(yáng)中市建立一座博物館群，要好好的維護(hù)他，維護(hù)它在揚(yáng)中的地位和在中國的專業(yè)影響。博物館在城市中的地位和影響需要專業(yè)的很多的方面來支撐，這是我解釋這座鄉(xiāng)村里的博物館為什么能火爆的一個(gè)原因。
美國薩勒姆小鎮(zhèn)上的迪美博物館
像隱士一樣隱于深山中的日本美秀博物館
英國亞姆村的瘟疫博物館
從世界范圍來看，在世界博物館的體系中，有很多位于鄉(xiāng)村的博物館，如英國的那家瘟疫博物館，就是典型的位于鄉(xiāng)村、反映鄉(xiāng)村歷史的博物館；還有位于羅馬尼亞首都的鄉(xiāng)村博物館，集合了這個(gè)國家中數(shù)百棟典型的鄉(xiāng)村房屋。與鄉(xiāng)村關(guān)聯(lián)的博物館既有在深山老林之中，也有在城市郊外，更有一些在人口偏少的小鎮(zhèn)，這些博物館往往是各有其特點(diǎn)，各有其在專業(yè)方面的影響力。而像美國迪美博物館那樣的在一個(gè)只有幾萬人的小城中，其國際影響力正是通過它的專業(yè)。日本的美秀博物館在自然保護(hù)區(qū)的山中，則是依附于著名的華裔設(shè)計(jì)大師貝聿銘先生的設(shè)計(jì)而在世界博物館中產(chǎn)生影響，在日本更是有口皆碑。中國有句俗語——酒香不怕巷子深。博物館只要辦得好，辦得有特色，博物館能有很多讓觀眾反復(fù)看的內(nèi)容，能有值得看的藏品，那么，博物館就有其存在的價(jià)值，就能得到公眾的關(guān)注，就能在口口相傳中得到弘揚(yáng)。
無疑，博物館在區(qū)域中的位置非常重要，如果能在城市的中央，或者在中心的地段，不僅是城市的焦點(diǎn)所在，也因?yàn)榻煌ǖ谋憷斜憷?。?shí)際上城市中的用地比較緊張，世界上很多城市中的博物館并不是建立在城市的中央地帶，而是建立在比較邊遠(yuǎn)的地方。因此，像美秀博物館那樣建立在深山之中的這樣一種規(guī)劃，還有像巴黎的LV基金會(huì)博物館建立在郊外，法國的盧浮宮分館建立在一座幾乎是廢棄的城市，對(duì)于觀眾來說，在交通上是非常的不方便。如果它沒有獨(dú)特性，沒有自身存在的意義和價(jià)值，城市中的公眾是不會(huì)去這樣的博物館。在中國很多城市的改造過程中，新的博物館都建到了遠(yuǎn)離市中心開發(fā)區(qū)，其結(jié)果是以觀眾數(shù)量的減少為代價(jià)。因?yàn)榧扔薪煌ǖ牟槐悖灿泄妼?duì)新博物館興趣的降低，往往是新的博物館在場(chǎng)館規(guī)模上有很大的變化，但是，展出的內(nèi)容和方式并沒有太大的變化。所以，看博物館所在城市區(qū)域的問題，博物館辦好了，這些都不是問題；如果博物館辦的不好，這些都是問題。
試運(yùn)營一個(gè)月內(nèi)共接待團(tuán)隊(duì)67個(gè)，觀眾4600人，多次上榜今日頭條“鎮(zhèn)江10大熱議”，這是超于預(yù)期的。難以想象這是在長江中的一個(gè)島上，是在島上遠(yuǎn)離城市中心的江邊，是一座由村委會(huì)改造而成的博物館群。之所以如此，大致有以下幾個(gè)方面：第一，是因?yàn)閾P(yáng)中市建制百年來長期沒有博物館和美術(shù)館，沒有像樣的公共文化服務(wù)設(shè)施，公眾對(duì)于博物館充滿著憧憬和期待，對(duì)此也有很高的熱情。對(duì)于揚(yáng)中人來說，在一個(gè)遠(yuǎn)離市中心的江邊有這樣一組博物館的存在，而對(duì)于外地人來說，聽說揚(yáng)中這個(gè)小地方居然還有一座大家都說好的和值得看的博物館，都有興趣來看看究竟。第二，人們看到了自己心意中的博物館，出于想象之外，不像去很多地方旅游，高興而去，失望而歸。他們?cè)诓┪镳^群滿意而歸之后，會(huì)把自己的觀感告訴其他人，如此一傳十，十傳百，觀眾越來越多，黨政軍民學(xué)，工農(nóng)商學(xué)兵，上到機(jī)關(guān)事業(yè)單位，下到基層的村鎮(zhèn)，都組團(tuán)而來。這是口口相傳的結(jié)果。第三，博物館的專業(yè)內(nèi)容很重要。竹器博物館中展品的生產(chǎn)生活的各個(gè)方面都和自己有關(guān)聯(lián)，或者和長輩的生活有聯(lián)系，也和記憶與傳說相應(yīng)和。觀眾在這里看到了如此豐富的內(nèi)容，看到了獨(dú)特的展陳方式，所受到的震撼是一種過往所沒有的歷史和文化的刺激。毫無疑問，如果竹器物館內(nèi)僅僅只有300或500件展品，那可能沒有什么效果；而我們拿出了近6000件藏品中的一半以上陳列在展廳，這是一般博物館中所沒有的陣勢(shì)。不同的內(nèi)容，不同的方面，不同的展陳方式，構(gòu)筑了獨(dú)特性的博物館景觀，觀眾于此感到很驚奇，很震撼。對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來說，他們從來沒有看過這么多數(shù)量和品種的竹器，也沒有看到過如此特別的展陳方式。其中有些揚(yáng)中并沒有的品類，而是來自各地，有些還是來自于國外。
漢文化博物館的陳列也是這樣，通過自己收藏中的一個(gè)很大的數(shù)量，讓公眾看到了2000年歷史文明的光輝，看到了一己之力的多年的積累。這是很多觀眾過去所沒有接觸到的內(nèi)容，他們通過參觀看到了2000年前的文明原來是如此的豐厚和多樣，他們看到了密集排列的那么多的陶灶和谷倉，也是在其他地方所看不到的陳列；他們于此還看到了不同品類的漢代文物，博物館群讓他們開了眼界，也顛覆了他們過去對(duì)于博物館的認(rèn)識(shí)。毫無疑問，中國各級(jí)博物館的同質(zhì)化問題在一定程度上影響了博物館的發(fā)展。而同質(zhì)化在我的這個(gè)博物館群中完全沒有一點(diǎn)影子，因?yàn)閺慕ㄖ母脑欤秸箯d動(dòng)線的安排；從展陳方式到展品的擺放，都去除了很多同質(zhì)化的內(nèi)容。我們有自己的獨(dú)特的展廳的設(shè)計(jì)，獨(dú)特的動(dòng)線安排；我們有獨(dú)特的護(hù)欄，我們甚至在大多數(shù)展品、展臺(tái)前取消了護(hù)欄；我們有自己定制的展柜，我們甚至取消了大多數(shù)展品陳列用展柜的方式，所謂的裸展在這里從空中開始就延展了在其他地方看不到的形式。如此等等，我們正是通過獨(dú)特的展陳方式，讓公眾看到了離自己最近的歷史文物，看到了與自己最近距離的一些屬于博物館的藏品。觀眾在這里受到了尊重，感到了博物館離自己很近；博物館就在他們的身邊。如此，可以說明博物館要吸引公眾，應(yīng)該有多樣的手段和方法，最重要的是要親近公眾，這一點(diǎn)是非常的重要。在很多博物館，基于保護(hù)文物的目的而用一些手段隔離了公眾的熱情，也辜負(fù)了公眾對(duì)于博物館的期待。
第三，揚(yáng)中過去是全國地域面積最小的縣，也比較窮。這里歷年走出去了許多苦讀的寒門學(xué)子，他們中后來有的成了高官，有的成了院士，他們都是家鄉(xiāng)的驕傲和美談。家鄉(xiāng)對(duì)于成功人士的認(rèn)同的追捧也成為一種地方文化。因此，當(dāng)有一位離開揚(yáng)中在藝術(shù)上而努力的揚(yáng)中人在退休后，回到家鄉(xiāng)創(chuàng)辦博物館并展示自己的藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)成果，也吸引了他們想來看看究竟。從一方面說，這有點(diǎn)名人效應(yīng)。
第四，如果這里的三館只有其中之一，也沒有如今這樣的效果。三人成群，群的效應(yīng)在于一種集合的力量，三個(gè)一加在一起超過了三。這里有古有今，有歷史有藝術(shù)，有文化有匠心，有記憶有鄉(xiāng)情，有超于一般博物館的多樣性。
第五，博物館的工作人員以館為家，一專多能,有“私”的特點(diǎn)。在管理上有高標(biāo)準(zhǔn)，卻沒有公立博物館那臃腫的團(tuán)隊(duì)。而培養(yǎng)志愿者與志愿者的加入，解決了管理人員不足的問題。但是，事到如今，目前工作人員還沒有置辦工作服，也能說明一些問題。
