8月2號晚上7：30
揚中市陳履生博物館群放映露天電影《博物館奇妙夜》
地址：揚中市新壩鎮(zhèn)新治路199號
放映前，陳履生先生將向大家介紹電影并評說博物館晚上的奇妙
陳履生：前浪們，看場露天電影吧，回憶我們的上個世紀的六七十年代，回首忘卻的喜悅和浪漫；后浪們，看場露天電影吧，了解你們的前輩曾經(jīng)的夜間最為奢華的生活，看看電影院中沒有的與螢火蟲相伴的熒幕閃爍，還有電影中沒有的此起彼伏的蛙鳴。
露天電影的回憶
陳履生
再遠就記不得了。
上個世紀六七十年代的揚中還沒有電影院，看電影都是在與我家近在咫尺的大會堂中。“揚中大會堂”——一個有著時代印記的地方，所謂的“大”是因為在揚中為最大。就建筑而言，當時在揚中算比較大的建筑，盡管只有一層；實際上大不到哪里，很破舊。后來在原址改建成了影劇院。還記得當年影劇院落成的時候，是縣里頭等大事，人人歡欣鼓舞，終于可以像城里人那樣坐在影劇院里看電影，而且結束了白天不能看電影的歷史。
那時候最讓我們這些青少年激動的就是看電影。雖然在大會堂中看電影談不上舒適，更談不上音響效果等等，但遮風避雨。那年頭大會堂中放電影是很難得的，逢年過節(jié)而已。而重要會議或活動結束后放一場電影，幾乎是標配。
因此，平時看電影都是在露天的村頭，或者是在曬場上。那時候只要聽到有放電影的消息，只要不是太遠都會前往，有時要走很遠的路。傍晚就會早早吃完飯，約上同學或鄰居，或者被大哥哥大姐姐們帶上。散場后的黑夜中，回家的路上深一腳淺一腳，走在河邊，走在路上，為的是看一場電影。那時候沒有聽說誰不愛看電影的。
露天電影是當年晚上唯一的夜生活。難以想象的是在一個資訊不發(fā)達的時代，人們通過口口相傳而傳遞了一個非常讓人激動的喜訊。那時候還是以“生產隊”為單位的時代。哪個生產隊能放電影，是非常了不起的事情，是令其它生產隊所羨慕的。而看電影絕大多數(shù)只知道那里有電影，并不知道是放什么電影。那年頭只要有電影看，至于看什么電影并不重要，哪怕是看老掉牙的。
那時候的露天電影只是用毛竹立兩根柱，然后綁上銀幕，掛上一個喇叭，非常的簡陋。
露天電影的場上通常都是人頭攢動，限于場地，不能在前面觀看的，哪怕是在后面看一場完全相反影像的電影，同樣會有一種滿足的高興。附近人家扛上長凳，也有帶上“爬爬老”——揚中人對一種很矮小的板凳的稱呼，由遠處而來的很多人都是站在后面。一家老小，男男女女，聚會在一個空曠的場上。這里可能還有稻堆或麥堆，甚至還有一些剛剛勞動休息后的氣息。
看露天電影最為悲催的是當電影放映了一半，有時是剛剛起了頭，突然遇到了暴雨，人們躲之不及，往往成了落湯雞。這在夏天屬于常見。雖然那個時候有天的不測風云，但人們依然滿懷熱情。
那時候看露天電影能夠從頭到尾順順當當看完的都少，一場電影總有幾次“燒片”，電影突然終止。放映員開開燈，接片，也要費去幾分鐘的時間，關鍵是電影中少了一段。對此，人們往往是焦慮的等待。
早年的露天電影都是五六十年代的黑白電影，電影正片放映之前，通常會放當時流行的中央新聞電影記錄片場拍攝的“新聞簡報”，這相當于現(xiàn)在電影院中正片放映前的廣告。所謂的“新聞”都是過了很長一段時間的舊聞，因此，人們通過影像來回味已經(jīng)發(fā)生的事件。所以，看那老生常談往往是非常不耐煩的等待。
那時候的影片基本上都是國產片；有外國電影，也是社會主義國家陣營中的，以朝鮮的居多，資本主義國家的絕對沒有。那時候看露天電影，有很多是看過好多遍的，《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》等等。雖然如此，人們對于露天電影的熱情不減，因為確實沒有其他的夜生活。
至今，那時候看電影時與螢火相伴、與蛙聲共鳴的情景，依然在眼前。那是物質匱乏時期卻沒有多少物質欲望的年代，談不上幸福和美好，但是，露天電影帶來的幸福感卻難以忘懷。直到有了揚中影劇院，露天電影逐漸變少，可是，影劇院中看電影要花錢買票，而露天電影不需破費。雖然露天電影都不是最新的，可是，忍忍，不久后就會在露天看到。所以，也有一種特別的期待。
可以說，露天電影是特殊時代中最為便民的公共文化服務。當露天電影成為歷史，當城市中出現(xiàn)了汽車影院，歷史的翻天覆地并沒有消減當年的記憶。作為和歷史記憶相關的博物館，用露天電影這樣舊有的方式來回首往事，具有特別的意義。因此，在博物館看一場露天電影來回憶過往，像看館中的歷史文物那樣，應該是很有趣味的事情。畢竟露天的空氣新鮮，畢竟這里能與周圍融合到一起，能夠找到不同于電影院的各種感覺。
對于博物館來說，能夠服務于周邊，服務于居民，能夠讓大家在一起用這樣一種方式走出空調房來消夏納涼，回味我們過去的生活，想想都非常有意思。
《博物館奇妙夜3》
導演：肖恩·利維
主演：本·斯蒂勒／羅賓·威廉姆斯／丹·史蒂文斯
類型：傳記／劇情
上映日期：2015年1月4日（中國）
影評 | 博物館奇妙夜：奇跡永不落幕
陳履生
原載《大眾電影》2015年第3期
看完《博物館奇妙夜3》后，我想起我們國家博物館自己的“博物館奇妙夜”。
去年,我們和法國五家博物館推出“名館·名家·名作—紀念中法建交五十周年特展”，展出來自法國五家博物館的十件鎮(zhèn)館名作。因為展覽實在太受歡迎，每天展廳內人頭涌動，于是我們利用周六周日開設了夜場，利用光影營造了異于白天的氛圍。公眾欣賞完藝術作品走出“國博”，看到長安街的華燈和天安門廣場的夜景，想必都會想起《博物館奇妙夜》。
《博物館奇妙夜3》給我的感受不同于普通觀眾，我更多地考慮專業(yè)方面的問題，考慮電影給公眾帶來的影響。毫無疑問，《博物館奇妙夜3》推動了觀眾對于博物館和博物館文化的了解，這是有積極作用的，但是也有一些誤解。
斯蒂勒在影片中依然是那個無所不能的博物館看守，這一次他的冒險之路帶上了兒子。
【博物館夜間安保 連蒼蠅都飛不進去】
《博物館奇妙夜3》帶給公眾最大的誤解應該是博物館夜間安保問題。賴瑞和他的古董小伙伴們在紐約自然博物館暢通無阻，到了大英博物館后三句兩句騙過門衛(wèi)便可以在各個展廳自由穿梭，這都是電影的戲劇化處理。實際上，博物館安全保衛(wèi)在世界各國都非常嚴肅，冰冷到不會考慮人性問題。以國家博物館為例，我們有現(xiàn)代化的安保措施，人防、物防、機防幾重措施保證博物館和文物的安全。每個展廳都有電子鎖和機械鎖，需要幾個人同時操作才能開門，晚上閉館后蚊子蒼蠅都不可能飛進去，可以說固若金湯。夜間加班可能會開一個展廳，但是絕不可能進入別的展廳，更別提在展廳間穿行了。
《博物館奇妙夜3》是部奇幻喜劇電影，編劇打破了全世界博物館的基本規(guī)則，利用博物館的內容想象了很多好玩的情節(jié)和橋段帶給大家歡笑，我相信大家都能理解奇跡和現(xiàn)實之間的區(qū)別。
很多人看完電影后對主角賴瑞的職業(yè)—夜間保安充滿好奇。大英博物館的女保安甚至斷定來自紐約自然歷史博物館的賴瑞工作時會配備真槍和武士刀，其實這都是喜劇效果。世界大多數(shù)博物館安保人員配備的都是消防槍，以便發(fā)生火災時應急使用。如果真的遇到需要動用真槍實彈的狀況，那么出現(xiàn)的就是警察，而不是保安了。
【博物館交流是個復雜工程】
為了解開“魔力金牌”逐漸失效的秘密，賴瑞在館長的幫助下以交流為名帶著一批文物前往倫敦求助法老王阿卡曼拉的父親。電影中文物交流活動輕而易舉便實現(xiàn)了，好像館長一個電話就能搞定。實際上，博物館之間文物交流要經(jīng)歷漫長而復雜的過程。
以國家博物館的“羅丹雕塑展”為例，我們和羅丹博物館接觸后形成展覽的意向，雙方談判確定展覽目錄，最后兩館共同探討保險費、運輸費等細節(jié)，其中保險費和運輸費還要經(jīng)過國際招投標，得到中法兩方的認可。因為體積重量巨大，“羅丹展”最后確定的139件作品單單運輸費便接近500萬人民幣，這也是“國博”歷史上最高額的運輸費。經(jīng)歷漫長的談判后，2014年9月18日在劉延東副總理和法國外長法比尤斯的見證下，我和羅丹博物館館長在巴黎簽訂協(xié)議。之后139件作品分兩架飛機運到中國，落地后由警車押運到國家博物館，在海關見證下驗收開箱，確認沒有走私行為及其他不法行為后才開始布展。
當然，這只是簡單的介紹，實際工作中會有更多更復雜的情況，所以不可能出現(xiàn)賴瑞開著一輛小貨車押運，還“走私”了賴賴等小伙伴的情況。當然這是部奇幻電影，和現(xiàn)實當然不同，我們也沒有較真的必要?！恫┪镳^奇妙夜3》中紐約自然歷史博物館和大英博物館的空間跨越，把博物館文物的歷史內涵和相互的文化關系做了很好的鏈接，讓很多公眾了解到不同館藏之間關聯(lián)的歷史價值。
【博物館奇跡永不落幕】
文物復活，這種天真的想象通過3D等技術手段展現(xiàn)在大銀幕后非常有感染力，我看完《博物館奇妙夜3》后都像兒童般思量：我們“國博”館藏的文物有沒有可能復活？他們晚上在做什么？他們的靈魂在哪里？文物不可能真的復活，但是文物的思想來自于你的思想，它們能否奇妙取決于你是否有奇妙視角。在這個意義上，文物并不是沉睡在博物館，而是穿越了時間和空間，與參觀者交流歷史文化的奇妙。
很可惜，《博物館奇妙夜》到了第三集就大結局了，我期待“ 博物館奇妙夜”，期待文物復活的奇跡真的有實現(xiàn)的那一天。多媒體互動技術發(fā)展到一定程度，或許展廳真的可以利用聲光電等“復活”文物，就像電影中紐約自然歷史博物館重新開幕的表演上，沒有虛擬和現(xiàn)實的界限，觀眾傾心專注地與文物互動交流。（本文為陳履生先生口述，《大眾電影》整理，刊于《大眾電影》2015/03期）
